Rembrandt van Rijn oli „vanameistri” määratlus - maalikunstnik oli nii osav, et tema portreed näivad hüppavat lõuendilt. Kuid kuidas ta saavutas oma efektid aja jooksul enne projektorite, arvutite ja muude 21. sajandi tööriistade kasutamist? Sellele küsimusele võib vastata vaid ühe sõnaga: teadus. Nagu Steph Yin ajalehele The New York Times teatab, viitavad uued uuringud, et Rembrandt võis maalimise ajal tugineda keerukale optikale.
Seotud sisu
- Hollandi muuseum näitab oma kollektsioonis iga viimast Rembrandti
Ajakirjas Journal of Optics avaldatud uues artiklis väitsid kaks Ühendkuningriigi sõltumatut uurijat, et Rembrandt kasutas oma töös prognoose. Nad näitavad, et Rembrandt oleks võinud kasutada optilisi seadmeid, nagu peeglid, fotoaparaadid ja objektiivid, oma subjektide piltide paberile ja lõuendile projitseerimiseks. Seejärel oleks pilte saanud kasutada tehniliselt täpsete proportsioonide ja näo detailide loomiseks, mis hiljem söövitati või maaliti. Teadlased ei lootnud oma teooria kokku panemiseks vaid tänapäevastele arvepidamistele; pigem tegid nad arvutusi selliste asjade kohta nagu pea suurus ja taasloodud projektsiooniseaded, mis oleks maalikunstnikul võimaldanud saavutada oma kauneimaid efekte.
Oma elusuuruses autoportreede joonistamiseks võis Rembrandt kasutada sellist seadistust, mis ühendas lamedad ja nõgusad peeglid projektsiooni loomiseks. (IOP Publishing, Ltd / O'Neill ja nurk) Teooria pole uus - nagu Yin kirjutab, on kunstimaailmas aastaid kestnud poleemikat selle üle, kas meistrimaalrid tuginesid projektsioonidele ja optikale. Kuid uue paberi puhul on tõenäoline, et mitte ainult see, et Rembrandt kasutas maalimisel peegleid, on ka tõenäoline. Nad kasutavad tõendina kõike alates enesekindlusest, millega meister asetas lõuendile pintslitõmbeid, kuni nurga alt ja oma autoportreede üliväikestest väljenditest koos tähelepanekutega, kuidas tema hilisemate autoportreede elusuuruses mõõtkava võiks joonduda kuni selleni, et need projitseeriti paberile või lõuendile.
Rembrandti eluajal põrkasid kunst ja teadus tehnoloogia arenguga sageli kokku ning peeglid muutusid laiemalt kättesaadavaks ja odavamaks. Tänapäeval tavaliste lamepeeglite asemel olid paljud peeglid kumerad - väljapoole valgusallika poole suunatud. Samuti näivad olevat saadaval nõgusad peeglid. Rembrandti ajal arenesid lamedad vormid ja kapten võis karjääri õitsengu ajal endale lubada rohkem ja paremaid peegleid. Samal ajal õitses läätsede valmistamine, mis võimaldas arendada selliseid asju nagu kaamerate obskura ja teleskoobid.
Teised kirjanikud on soovitanud Vermeeril oma maalide realistlikumaks muutmiseks tugineda kaamera varjamisele, kuid mõte, et “suurtest meistritest” oli natuke abi, on endiselt vaieldav. Kui renessansiajastu kunstnikud, nagu Rembrandt, tuginesid ajaloo mõne suurima maali valmistamisel tehnoloogilisele abile, kas see vähendab maalide endi väärtust? See sõltub sellest, kas arvate, et teadus ja tehnoloogia on tööriist või kark. Võib-olla on see kõik perspektiiviküsimus.
