Kui lähete muuseumi näitust vaatama, on see, mida näete, lõpptoode: maal, foto, installatsioon. Kuid nüüd Sackleri juures näete toote taga toimuvat protsessi uuel näitusel “Üheksa surma, kaks sündi: Xu Bingi Phoenixi projekt”. Näitus uurib kaheaastast pingutust Hiina kaasaegse kunstniku Xu Bingi “Phoenixi projekti” valmimiseks. ning pakub võimalusi, kuidas nii loomine kui ka hävitamine võiksid olla osa kunstiprotsessist.
Nüüd Massachusettsi kaasaegse kunsti muuseumis vaatamiseks valmisid 2008. aastal algselt lõpptoote, kaks hiiglaslikku fööniksiskulptuuri, mis olid ette nähtud Pekingi keskuse äripiirkonna südames asuvasse hoonesse. Kuid pärast olümpiamängude viibimist, ülemaailmset finantskriisi ja rahastamisprobleeme leidis installatsioon erinevaid sponsoreid ja uue kodu. Skulptuurid, mille pikkus on 12 tonni ja peaaegu 100 jalga, vajavad palju ruumi. Mass MoCA-l oli ruumi ja soov seda eksponeerida ning Sackler otsustas pakkuda oma kaaslase näitust, kes on koos Xuga 2001. aastal koos oma näituse „Sõnamäng“ jaoks välja pakkunud, kui see ostis ka ikoonilise skulptuuri „Monkeys Grasping For the Moon“.
Kulla- ja pärlmutterrõngas näitab fööniksi motiivi pikaajalisi traditsioone Hiina kultuuris. (Hiina, Qingi dünastia, Sackleri viisakus) Fööniksid viitavad traditsioonilisele Hiina motiivile, kuid on valmistatud ehitusplatsi materjalidest, omandavad Hiina majandusarengu saagas uue ja moodsa tähenduse. “Minu kaks fööniksit on üsna erinevad, ” ütleb Xu. Kui Hiinast pärit traditsioonilised lakid, maalid ja isegi juuksekaunistused (millest mõned on näituse osas vaatluse all) kasutavad müütilist lindu rikkuse, aadli ja rahu sümbolina, on Xu tööstusinstallatsioon nende omadustega pinges.
Kui Xu läks platsile, kus tema skulptuurid algselt asusid, ja nägi Pekingis uue hoone ehitamist, rääkis ta, et puutus kokku sealsete töötajate tingimustega. Ta nägi tema ees Hiina arengu nägusid - selle hüppeliselt tõusevaid arhitektuurilisi ärihooneid - ja käsi - töölisi, kes ei paistnud olevat kasu saanud riigi buumist. “Kontrastsus oli inspiratsiooniks, ” ütleb ta.
Oma projekti ulatuse tõttu pidi ta tuginema samale tööjõule. Oma töö kavandamisel ja muutmisel tugines ta nende teadmistele ja asjatundlikkusele. Ta rääkis ka inseneride ja arhitektidega, et aidata massilisi linde kujundada.
Xu Bingi projekti Phoenix ettevalmistav tindijoonis. (Xu Bing, Sackleri viisakus) 
Xu Bingi projekti Phoenix ettevalmistav joonis. (Xu Bing, Sackleri viisakus) Kuid olümpiamängude juhtimisel kästi tal koos kõigi teiste ehitusega tegelevate inimestega lõpetada. Valitsus soovis tagada rahvusvaheliste mängude õhukvaliteedi, et mitte kritiseerida. See on iroonia, mis pole kadunud Xu osas, kes lisas Sackleri näitusel ametlikud valitsuse teated. Pärast finantskriisi pidi ta leidma alternatiivse rahastamise ja pöördus Taiwani päritolu ärimehe, Quanta Computeri asutaja Barry Lami poole.
Tsiteerides kunstiprotsessi paljusid langusi, ütleb kuraator Carol Huh: „See, mida me siin esimest korda teha üritasime, on tõesti protsess.” Visandid, savimudelid, arvutiga loodud ümbertööd ja spetsiaalne eksponaat koosneb teoste dokumentaalfilmist. Pealkiri, üheksa surma ja kaks sündi, viitab paljudele väljakutsetele, millega ta silmitsi seisis, ja kahele töötajale, kes selle käigus sündisid, sümboliseerides fööniksilaadse kunstiloomingu kvaliteeti.
Kuni novembrini toimuval Mass MoCA-l on fööniksid New Yorgi jumaliku Püha Johannese katedraali kõrval.
“Üheksa surma, kaks sündi: Xu Bingi Phoenixi projekt” on ekraanil kuni 1. septembrini 2013.
