Queensis Ida jõe ääres varjutas vihmasajus kahvatu uduga New Yorgi linna vaade. Viljakas kunstnik Matthew Barney korraldas hiljuti oma uues jõeservas laostuudios mitteavaliku esinemisürituse. Tema ateljee väraval hoiatas silt külastajaid salajasest etenduskunstiüritusest, mis sisaldaks ohtlikke elusloomi ja vastuolulist sisu. Märk, vihma elektriline staatiline kõnnitee vastu ja trummimäng minu vihmavarjule seadis enne etendust müstilise meeleolu.
Kuulus oma mõistatusliku filmisarja "Kremasteri tsükkel" ---, mis sisaldab mütoloogilisi kitseelukaid, plastskulptuure ja ohtralt vaseliini - Barney on teinud koostööd ka elfi ja muu maailma Islandi poptähe Bjorkiga. Bjorki ja Barney hiljutises filmis Drawing Restraint 9 on paar kujutatud Jaapani vaalapüügilaeval, kui nad muutuvad vaaladeks metamorfoosiks.
Laopinnale kogunes umbes 150 inimesest koosnev rahvahulk, mille keskel oli mangustatud laimiroheline auto, vahajas kirst ja mitmed Egiptuse stiilis urnid, mis olid valmistatud ainest, mis tundus koogi jäätisena. Kui Bjork vaatas, oli Barney esituses (sügavalt hinge): oliivirõivastes ja mustades suusamaskides meestest koosnev rühm - justkui tõstetud Iiri vabariiklaste armeest - trumme mängimas ja ukuleleid ragistamas; naine hõbedases kleidis, mis asetati auto peal olevale gurneele; kontoristid; ja kaela ümber oli tohutult pulstunud kuldsete sarvedega härg ja lillede seeria.
Ka Barney astus salamisi oma müütilisse stseeni. Ta tundus olevat iidne egiptuse jumalake, kes kandis suhkruroo, musta looriga varjatud pea kohal asunud teravakõrva koeraga. Tempo tundus aeglane ja mungane - esimesel pooltunnil oli ainult tühi auto ja sõjaväelaste poolt aeg-ajalt ukulele plätud suusamaskides, laiali laiali. Ma soovisin, et Bjork hakkaks laulma, kui ainult selleks, et kergendada etendust, mis tundus nagu matuserongkäik. Sõbrast parafraseerides võib koerteaastates mõõta mõnda esinemiskunsti tüüpi: üks minut tundub nagu seitse.
Teised kunstnikud tõid näitusele märkimisväärselt rohkem huumorit, kuigi nad uurisid ka ürgseid ja elementaarseid teemasid. Naeratav skulptor Michael Rees annetas igale jäsemele tohutult valged jalad ja hüppas mööda tuba; kreeka koori frantsiskaani mungarüüdes lauldi surmast ja süüdati väikesed tulekahjud.
Seda etendust jälgis saksa ekspressionistide kunstnik Jonathan Meese. Varem õhtul oli tema sõber, Saksa kunstiajakirjanik, mind hoiatama pannud, et Meese'l pole aimugi, mida ta tegelikult kavatseb teha. Vaatamata habemele ja pikkadele juustele kehastab Meese peaaegu puhast, lapselikku kunsti - tema eakas ema juhib enamikku oma asjadest. Vastupidiselt Barney nukra ja koreograafilise etteaste teesklusele hüppas Meese lavale ja astus saksa ja jaapani sõnade mõttetusse tiraadi ( Hirohito! Hirohito! ), Tantsis pisut, joonistas paljale rinnale raudristi ja maalis saksa keeles olid sõnad "Kunsti diktaator" kepiga. Seejärel joonistas ta "=", mis osutas Matthew Barney juhitud autole.
Ehkki "mitteavalik", näitasid Reesi ja Meese "ebasoovitavad" etendused, kuidas mõned kunstnikud püsivad kunstimaailma pretensioonidele ja mahhinatsioonidele vaatamata lapsele värskendavalt lähedal. Samal ajal saavad nad läheneda tõsistele teemadele, naerdes korraga, see on üllas jälitamine.
