https://frosthead.com

Peacocki toa printsessi taga olev lugu

Suur Ameerika välismaalane maalikunstnik James McNeill Whistler on muidugi kõige tuntum oma teose „ Hall ja must”, ehk Whistleri ema järgi, sirge seljaga toolil asuva raske naise karmi portree kohta. Ent Whistleri kohtuotsus üksnes selle pilgupildi järgi (emast, kes ütles, et ta on olnud tsensuurne oma vaba poja suhtes) on eksitav; kunstnik rõõmustas värve. Üks Whistleri erksat palet illustreeriv maal "Printsess portselanimaalt " moodustab Smithsoniani Freer kunstigaleriis Peacocki keskpunkti.

Sellest loost

[×] SULETUD

Selles Smithsonian Channel'i dokumentaalfilmi 2010. aasta klipis vaadake lähemalt Freeri kunstigalerii kirevas ja ainulaadses ruumis.

Video: pilk paabulinnu sisse

Seotud sisu

  • Whistleri paabulinn on ümber kujundatud Oozingi ja purunenud lagunenud osariigis
  • Vaadake 19. sajandi Londonit Ameerika ühe suurima maalikunstniku James McNeill Whistleri pilgu läbi
  • Ameeriklased Pariisis
  • Rafineeritud palett

Teos kuulus 1876. aastal inglise laevaliikluse magnaadile Frederick R. Leylandile ja ta pidas oma uhkust oma Londoni maja söögitoas, kus ta eksponeeris ulatuslikku Hiina portselani kollektsiooni - sellest ka maali pealkiri. Objekt oli Christina Spartali, angokreeka kaunitar, keda kõik päeva kunstnikud värvisid. 1920. aastal omandas Smithsonian maali ja toa (sisuliselt seeria kaunistatud paneele ja aluspinnale kinnitatud võre riiulid). Uus vabakujundusnäitus „Peacock Room jõuab Ameerikasse” tähistab oma hiilgust kuni 2013. aasta aprillini.

Printsess on kajastatud ka Google Art Projectis (googleartproject.com) - saidil, mis kasutab Google'i tänavavaate ja gigapikslitehnoloogiaid, et luua pidevalt laienev digitaalne ülevaade maailma meistriteostest. Kuvatavate tööde keskmine eraldusvõime on seitse miljardit pikslit - 1000 korda suurem kui keskmise digitaalkaamera puhul. See võimaldab Interneti-kasutajatel vaadata teoseid lähedalt, justkui hindamatu maalilt vaid tolli kaugusel asuvat suurendusklaasi. "Gigapikslite reprodutseerimine on tõeline mängude vahetaja, " ütleb Freer ja Sackleri galeriide direktor Julian Raby, tehes veebivaate maali "emotsionaalne kogemus"

Peacocki tuba (nimetatud lindude jaoks, mille Whistler on maalinud selle aknaluugidele ja seintele) peegeldab pingeid kunstniku ja tema esimese olulise patrooni vahel. Leyland oli palganud silmapaistva arhitekti Thomas Jeckylli, kes kujundaks oma enamasti sinise ja valge Qingi dünastia (1644–1911) portselanikollektsiooni väljapanekuruumi. Kuna Printsess riputati kamina kohale, konsulteeris Jeckyll Whistleriga toa värviskeemi osas. Sel ajal kui Leyland suundus tagasi Liverpooli ärireisil, lõpetas terviseprobleemidega Jeckyll töö üle järelevaatamise. Whistler aga vajutas, lisades palju kujundusdetaile, sealhulgas aknaluukide paabulinnud.

Kirjas Leylandile lubas Whistler "suurepärast üllatust". Leyland üllatas palju paremini - palju ulatuslikumate ja kallimate kaunistustega - umbes 2000 guinea (umbes 200 000 dollarit tänapäeval) - enne, kui ta seda oli osanud oodata. "Ma ei usu, et oleksite pidanud mind nii suurtesse kuludesse kaasama, ilma et oleksite mulle sellest varem rääkinud, " manitses ta Whistlerile.

Pärast seda, kui Leyland oli nõus maksma ainult poole, tegi Whistler toa kallal veel mõned tööd. Ta maalis The Princessi vastas olevale seinale veel kaks paabulinnu. Linnud seisid silmitsi üksteisega, hõbedaste šillidega kaetud maapinnal, justkui kakeldes. Whistler nimetas seinamaali kunsti ja rahaks; või toa lugu . Siis maalis Whistler kalli nahast seinakatte läikiva Preisi sinise värviga - see oli toiming, mida võiks nimetada loominguliseks hävitamiseks. Ameerika kunsti kuraatori Lee Glazeri sõnul ütles Leyland pärast Whistleri lõpetamist 1877. aastal talle, et kui ta uuesti majja ilmub, oleks ta hobuse piits. Kuid Leyland hoidis Whistleri tööd.

Leyland suri 1892. aastal. Mõni aasta hiljem omandas Peacocki toa raudteevagunite tootja ja Whistleri kollektsionäär Charles Lang Freer, kes oli varem The Princessi ostnud. Ta paigaldas selle oma Detroiti häärberisse oma enda ulatusliku Aasia keraamika ja kivikeraamika kollektsiooniks. Ta pärandas oma Whistleri kollektsiooni, sealhulgas Peacocki toa Smithsonianile 1906. aastal, 13 aastat enne surma. Uue näituse jaoks on kuraatorid korraldanud toa selliseks, nagu see pärast Ameerikasse tulekut nägi, selliste keraamika- ja celadonitükkidega, mida Freer kogus ja näitas, selle asemel, et Leylandi eelistaks sinist ja valget portselani.

Whistleri keerukas värvilahendus esitas väljakutseid isegi Google Arti tipptehnoloogiale. "Varjud ja peened värvid osutusid kaamera jaoks tohutuks probleemiks, " ütleb Glazer. "Ma ei saa aidata, kuid arvan, et Whistler oleks olnud rahul."

Owen Edwards on vabakutseline kirjanik ja raamatu Elegantne Lahendused autor.

Peacocki toa printsessi taga olev lugu