1950. aastatel ei olnud ameerika majapidamise seinte armustamiseks populaarseim kunstiteos Pollack, De Kooning ega Rothko. Selle asemel on tõenäosus, et see oleks olnud pilt arvu järgi.
Kultuurinähtuse taga olev Dan Robbins suri esmaspäeval, 1. aprillil. Ta oli 93-aastane, teatab John Seewer Associated Pressile .
Robbins pakkus välja värviliste komplektide kontseptsiooni 1940ndate lõpus, töötades Palmer Paint Company juures. Uskuge või mitte, tema kontseptsiooni on inspireerinud Leonardo da Vinci. “Mulle meenus kuulmine, et Leonardo kasutas oma õpilaste ja praktikantide jaoks nummerdatud taustmustrit ning otsustasin proovida midagi sellist, ” meenutas Robbins 2004. aasta intervjuus.
Tema ülemus Max Klein oli teinud talle ülesandeks luua laste värvimisraamat, kuid ta ei oodanud, et Robbins naaseb kubisti natüürmordiga à la Leonardo. Klein ei võtnud seda esimest katset, kuid nägi kontseptsiooni äriliselt elujõulisemas versioonis potentsiaali ja küsis Robbinsilt lisa.
1951. aastal hakkas Palmer Paint komplekte müüma kaubamärgi Craft Master all. Robbins lõi paar esimest tosinat ise, joonistades sellistel teemadel nagu maastikud, kassipojad ja hobused.
1954. aastaks oli ettevõte Smithsoniani Ameerika Ajaloomuuseumi 2001. aasta näituse "Värvide arvu järgi" näituse järgi müünud rohkem kui 12 miljonit komplekti. Igas komplektis oli kaks pintslit, maalid, millel oli numbrid, ja lõuendiga kaetud tahvlile tembeldatud kontuurpilt numbritega, kuhu värvipritsmed peaksid minema.
Populaarsed komplektid, mis kuulutasid “Iga mees Rembrandiks!”, Said üldsusele ligipääsetava viisina jälgida oma loomingulist soovi ja luua raamitavaid valmistooteid.
"Ma tean, et ma pole palju kunstnik ega saa kunagi olema, " rääkis üks fänn ajakirjale American Artist. “Olen asjata korduvalt üritanud midagi äratuntavat joonistada või maalida. . . . Miks oh, miks ei öelnud sina või keegi teine mulle enne seda, kui lõbus on nende imeliste komplekti „maalida numbri järgi” kasutamine? ”
Isegi Valge Maja sai näitlemise osaliseks. Eisenhoweri presidendi ametisse nimetamise sekretär Thomas Edwin Stephens edastas komplektid kabinetisekretäridele ja külastajatele 1954. aastal, kuvades mõned valmistooted West Wingi koridoris.
Värvide kaupa rahvahulgal oli väga spetsiifilisi maitseid. Abstraktsed komplektid ei töötanud hästi, kuid sellised vaatamisväärsused nagu Matterhorn ei saanud riiulitel püsida. Muidugi, nendel põhjustel koondas kunstirahvas kogu suundumuse, nimetades seda aja vastavuse sümptomaatiliseks. "Ma ei tea, kuhu Ameerika jõuab, " ütles üks kriitik Ameerika kunstnikule, "kui tuhanded inimesed, paljud neist täiskasvanud, on nõus saama dikteeritud kujude mosaiikpildi värvimisharju ja kõik rote. Kas te ei saa mõnda neist hingedest päästa - või peaksin ma ütlema "kuradid"? "
Jaemüüjad märkasid aga, et komplektid olid väravaks paljudele inimestele, kes polnud kunagi varem kunstiga tegelenud. Paljud liikusid värviliste komplektide juurest isiklikesse projektidesse. Nagu 2001. aasta näitus märkis, andsid 1950ndate aastate tõusvad sissetulekud ja lühemad töönädalad paljudele inimestele uudsuse: vaba aeg vaba aja veetmiseks selliste hobidega nagu kunst.
Lõpuks vaibus vaibus, eriti kuna televisioon domineeris 1950ndate lõpus vaba aega. 1959. aastaks müüs Klein Craft Masteri, mille ta muutis värviliste komplektide edukuse järel eraldi ettevõtteks.
Robbins jätkas disainerina jätkamist, kui värvus numbrimõtte järgi tuhmus. AP Seeweri sõnul polnud ta oma loomingu kriitikute poolt kunagi faasitud. Tal oli selles oma vaatenurk. "Ma ei väida kunagi, et maalimine arvu järgi on kunst, " ütles ta hiljem. „Kuid see on kunstikogemus ja see toob selle kogemuse inimeseni, kes tavaliselt ei võtaks pintslit kätte ega kastaks värvi sisse. Seda ta ka teeb. ”
See instinkt on meil endiselt. Chriss Swaney antiigikaupmehel teatab, et traditsiooniliste numbrikomplektide müük on kasvanud ja idee on leidnud kunstiteraapia töös niši. Lisage sellele maali- ja sip-ettevõtete hiljutine tohutu populaarsus, kus osalejad järgivad sama pildi loomiseks juhendaja pintslitõmbeid. On selge, et ameeriklased toetavad endiselt Robbinsi ideed: iga mees ja naine - võib olla nende enda Rembrandt.
