Pancho Villa, siin nähtud Mutuali eksklusiivsest 1914. aasta filmimaterjalist. Kuid kas Mehhiko mässulised sõlmisid tõesti lepingu, milles nõustuvad oma lahingutega võitlema Hollywoodi režissööri ideede järgi?
Sõja esimene õnnetus on tõde, ja mitte kuskil polnud see tõesem kui Mehhikos revolutsioonilisel perioodil aastatel 1910–1920. Kõigil veridel ja kaosel, mis järgnes Porfirio Diazi kukutamisele, kes oli Mehhiko diktaator alates sellest ajast. 1876. aastal jäi Mehhiko keskvalitsusest järelejäänud võitlus mitme konkureeriva mässulistega - eeskätt Emiliano Zapata juhitud Lõuna-Vabastusarmee ja Chihuahua-põhise División del Norte-ga, mida juhtis veelgi kuulsam bandiit -rebel Pancho Villa - ja sellele järgnenud kolme nurga all peetud kodusõda oli tähelepanuväärne selle püsimatu metsikuse, lõpmatu segaduse ja (vähemalt Rio Grandest põhja pool) oma ebaharilike filmitehingute poolest. Täpsemalt mäletatakse lepingut, mille Villa pidi olema sõlminud Ameerika juhtiva uudistetootmisettevõttega jaanuaris 1914. Selle lepingu kohaselt võtsid mässulised endale kohustuse võidelda oma revolutsiooniga filmikaamerate kasuks. vahetus suure ettemakse eest, mis makstakse kullas.
Isegi sel varakult polnud Pancho Villa (või kellegi teise) tindilepingu osas midagi eriti üllatavat, mis võimaldas kaameratele juurdepääsu nende kontrollitavatele aladele. Ajalehed on tulenev jõud. Kino populaarsus kasvas kiiresti; Nikkelodeoonide külastamine on alates 1908. aastast kahekordistunud ja 1914. aastaks oli USA-s igal nädalal müüdud hinnanguliselt 49 miljonit piletit. Need kliendid eeldasid meloodraamade ja komöödia lühifilmide kõrval, mis olid varajase kino klambrid, mõnda uudist. Ja ajalehemeeste revolutsiooni kujutamise viisi valimisel oli ilmselgeid eeliseid, eriti Villa puhul, mille peamised baasid asusid USA piiri lähedal.
Villa lepingu nii veidraks tegi aga selle tingimused või vähemalt tingimused, mida see väidetavalt sisaldas. Nii kirjeldatakse tavaliselt kokkulepet, mille ta saavutas vastastikuse filmiettevõttega:
1914. aastal sõlmis Hollywoodi filmifirma lepingu Mehhiko revolutsioonilise juhi Pancho Villaga, milles ta nõustus võitlema oma revolutsiooniga stuudio stsenaariumi järgi 25 000 dollari eest. Hollywoodi meeskond läks alla Mehhikosse ja ühines Villa sissisõidukitega. Režissöör rääkis Pancho Villale, kus ja kuidas tema lahingud võidelda. Kuna kaameramees sai filmida ainult päevavalguses, pani Pancho Villa võitlema iga päev kell 9:00 ja lõpetas kell 16:00 - sundides mõnikord Villa lõpetama reaalse sõdimise, kuni kaamerad suudeti uue nurga alla viia.
See kõlab võõraks - et mitte öelda ebapraktiliseks. Kuid lugu sai kiiresti ühisrahaks ja tõepoolest on lugu Pancho Villa lühikesest Hollywoodi karjäärist muudetud omaette filmiks. Kontod sisaldavad mõnikord detaile; räägitakse, et Villa nõustus, et ühelgi teisel filmiettevõttel ei lubata esindajaid lahinguväljale saata ja kui kaameramees ei kindlusta talle vajalikke kaadreid, korraldab División del Norte oma lahingud hiljem uuesti. Ja kuigi nendes teisestes kontodes mainitakse alati mõtet, et väljaspool päevaaega võideldakse rangelt, on seda keeldu mõnikord pikendatud; teises, pooleldi väljamõeldud, uuesti ette kujutatud, Leslie Betheli jutustatud Villa ütleb Villale varasele Hollywoodi režissöörile Raoul Walshile: „Ärge muretsege, Don Raúl. Kui ütlete, et tuli kell neli hommikul ei sobi teie väikese masina jaoks, siis pole probleemi. Hukkamised toimuvad kell kuus. Kuid mitte hiljem. Pärast marsime ja võitleme. Saate aru? ”
Olenemata Pancho filmitehingute kontovariatsioonidest, lõpeb see siiski samamoodi. Jutu sees on alati see nõks:
Kui valminud film tagasi Hollywoodi viidi, leiti, et see vabastatakse liiga uskumatuks - ja suurem osa sellest tuli filmida stuudiopartiis.
Seal oli palju eelarvamusi: New York Timesi kaasaegne koomiks. Klõpsake kõrgema eraldusvõimega kuvamiseks.
Tänane postitus on katse paljastada tõde selle vähetuntud juhtumi kohta - ja nagu selgub, on see lugu, mida tasub öelda ka muu hulgas seetõttu, et seda uurides leidsin, et lugu Villast ja tema filmilepingust teatab laiem küsimus, kui täpsed olid muud varajased ajalehed. Nii et see on ka postitus piirialadest, kus tõde kohtub väljamõeldisega, ja meelelahutusliku loo problemaatilisest peibutamisest. Lõpuks käsitletakse seda veidrat viisi, kuidas fiktsioonid võivad muutuda reaalseteks, kui need on juurdunud tões ja kui piisavalt inimesi neid usub.
Alustuseks peaksime märkima, et Mehhiko revolutsioon oli 20. sajandi “meediasõja” varajane näide: konflikt, kus vastandlikud kindralid avaldasid seda mitte ainult lahinguväljal, vaid ka ajalehtedes ja kinos “stsenaariumid”. Kaalul olid Ameerika Ühendriikide valitsuse ja inimeste südamed ja meel - kes soovi korral võiksid ühel või teisel poolel otsustavalt sekkuda. Seetõttu arenes revolutsioon propaganda konkureerivate "ametlike" väidete toorest avaldamisest peenemateks katseteks kontrollida Mehhikosse ujunud ajakirjanike ja kaamerameeste vaateid. Enamik neist olid kogenematud, üheharulised ameeriklased ja peaaegu kõik olid huvitatud enda nime panemisest, kui nad lõid lahti poolküpsetatud poliitikad ja nihutasid usaldusi, mis eristasid Föderaalid Villistast ja Zapatistast . Selle tulemuseks oli rikkalik tõe, eksituse ja rekonstrueerimise hautis.
Eelarvamusi oli palju, enamik eelarvamuste näol Mehhiko “määrijate” suhtes. Esines ka huvide konflikte. Mitmel Ameerika meediaomanikul oli Mehhikos ulatuslikke ärihuve; Mehhiko põhjaosas tohutuid trakte kontrollinud William Randolph Hearst ei raisanud aega USA sekkumise nõudmisele, kui Villa rüüstas oma mõisaid, pidades ametisse 60 000 veist. Ja seal oli innukus piletimüüki, ringlust soodustavat sensatsiooni arhiveerida; Villa ennast kujutati sageli kui "jõhkruse ja julmuse koletist", eriti hiljem sõjas, kui ta ületas piiri ja reisis New Mexico osariigi Columbuse linna.
Palju liialdati. The Literary Digest märkis silmatorkavalt:
Mõlemal pool asuvate komandöride hõõguvate teadete kohaselt on võidelnud lugematu arv „lahinguid“, hulgaliselt armee on hävitatud, pühitud, õhku lastud, massimõrvas ja täielikult hävitatud, kuid kahurisööda pakkumine ei näi olevat vähenenud märgatavalt… . Kunagi ei olnud sõda, kus rohkem püssirohtu läks vastaspoolele vähem kahju tekitades.
Pancho Villa (istub, presidenditoolil) ja Emiliano Zapata (istub paremal, sombrero taga) Mehhiko linna palees novembris 1914.
Kindel on see, et tihe konkurents uudiste pärast tekitas olukorra, mis oli küps ärakasutamiseks. Kõik kolm perioodi peamist juhti - Villa, Zapata ja föderaalne generalissimo Victoriano Huerta - müüsid juurdepääsu ja lõpuks ise USA ajakirjanikele, tekitades ebameeldivusi võimaluse suhtes end positsioneerida vääriliste välisabi saajatena.
Huerta pani asjad käima ja sundis, sundides tema kampaaniaid filminud kaameramehi ekraanile vaatama, kas tema kaadrid on talle tsenseeritud. Kuid Villa oli see, kes maksimeeris oma võimalused. Tulemus, neli aastat sõda, oli mässuliste kindrali nõusolek vastastikuse filmi lepinguga.
New York Times avaldas uudise 7. jaanuaril 1914:
Pancho Villa, Põhja-Mehhiko konstitutsionalistliku armee juhtkond, jätkab tulevikus sõjaretke president Huerta vastu kui Harry E. Aitkeniga liikuva pildi ettevõtmise täieõiguslik partner. Kindral Villa tegevuseks on liikuvate piltide trillerite pakkumine viisil, mis on kooskõlas tema plaanidega Huerta Mehhikost välja saata ja ära viia, ning teise partneri hr Aitkeni äriks on saadud filmide levitamine. kogu Mehhiko rahumeelsetes osades ning Ameerika Ühendriikidesse ja Kanadasse.
Pancho Villa kannab spetsiaalset kindralivormi, mille talle Mutual Films andis.
Miski selles esimeses aruandes ei viita sellele, et leping oli midagi enamat kui laiaulatuslik leping, mis garanteeris Mutuali kaamerameestele privilegeeritud juurdepääsu. Mõni nädal hiljem tuli sõna Ojinaga lahingust, mis oli 5000 föderaalse sõjaväe poolt kaitstud põhjalinn ja esimest korda olid vihjed, et leping sisaldas eriklausleid. Mitmed ajalehed teatasid, et Villa hõivas Ojinaga alles pärast lühikest viivitust, kuni Mutuali kaameramehed oma kohale liikusid.
Mässaja oli kindlasti nõus Mutualit ebaharilikul viisil majutama. New York Times teatas, et filmiettevõtte palvel asendas ta oma juhusliku lahingukleidi eritellimusel valmistatud koomilise ooperi kindrali vormiriietusega, et ta näeks välja imposantsem. (Vormiriietus jäi Mutualile omandiks ja Villal oli keelatud seda kanda kõigi teiste kaamerameeste ees.) Samuti on korralikke tõendeid selle kohta, et División del Norte elemendid suruti kasutusele kaamerate taaslavastamise etapis. Raoul Walsh tuletas Villa meelde, et ta tegi fotoaparaadi poole tulles stseeni pärast tema võtet. Asusime tänava ette ja ta lõi selle hobuse piitsa ja kannusega ning läks üheksakümmend miili tunnis. Ma ei tea, mitu korda me ütlesime: " Despacio, despacio " - aeglane, seor, palun! "
Kuid mässuliste juhi ja Mutual Filmsi vaheline leping osutub palju vähem nii ettekirjutavaks kui rahva poolt arvatakse. Ainus säilinud eksemplar, mille leidsid Mehhiko linna arhiivis Villa biograaf Friedrich Katz, puuduvad kõik kuulsust teinud silmad avavad klauslid: „Lahingustseenide taasavamist või Villa valgustust pakkuvat villa ei mainitud.” Katz seletas. "Lepingus täpsustati, et vastastikusele filmiettevõttele anti ainuõigused filmida Villa vägesid lahingus ja et Villa saaks 20% kogu tulust, mida filmid toodeti."
Kaasaegne ajaleht spekuleerib uudistereklaamide kaamerate esiosa ilmumise tõenäoliste tagajärgede üle. New York Times, 11. jaanuar 1914. Kõrgema eraldusvõimega kuvamiseks klõpsake.
Mõiste lepingust, mis nõudis sõda võidelda Hollywoodi-stiilis, on lühidalt müüt - kuigi see ei takistanud New York Timesi 8. jaanuaril 1914 ohtu seadmast, et „kui Villa tahab olla hea äri partner… ta peab tegema suuri pingutusi, et kaameramehed saaksid oma tööd edukalt teha. Ta peab veenduma, et huvitavad rünnakud leiavad aset siis, kui valgus on hea ja tapmised on heas fookuses. See võib segada sõjalisi operatsioone, millel teoreetiliselt on muud eesmärgid. ”
Tundub, et selliseid kompromisse praktikas pole toimunud ja näib, et vastastikune leping on mõlemale poolele juba mõne nädala jooksul kasutust leidnud. Kuid see, mis järgnes, viitab muudele viisidele, kuidas kino nõudmised toetasid kohapealseid fakte: Juba veebruari lõpus muutis Mutual tähelepanu dokumentaalvideo filmimisel filmi Villa kohta väljamõeldud filmi loomisele, mis hõlmaks aktsiapilte. saadud ajalehemeeste poolt. Selle filmi "Üldine Villa elu " tootmine ilmselt seletab, kuidas need kuulujutud, et Mutuali uudisterea kaadrid "tuli stuudiopartiis üles filmida", alguse said. See esietendus New Yorgis mais 1914 ja osutus selle perioodi tüüpiliseks melodraamaks. Villale anti kangelase jaoks "aktsepteeritav" taust - tegelikus elus olid ta ja ta perekond olnud koprakasvatajad, kuid elus olid nad keskklassi põllumehed - ja draama keerles tema püüdluses kätte maksta paarile föderaalsele, kes olid vägistas oma õe, kes vähemalt nägi Villa elus tõelisi sündmusi. Asi oli selles, et see lähenes ka sellele, mida tema sihtrühm filmist nõudis: lähivõtteid, actionit ja lugu.
Kaasaegsed allikad võimaldavad hõlpsasti mõista, miks Mutualil oli see järsk südamemuutus. Villa oli hoidnud oma allahindlust; ettevõtte kaameramehed olid taganud lubatud eksklusiivsed kaadrid Ojinaga lahingust. Kuid kui nende esialgsete jõupingutuste tulemused jõudsid 22. jaanuaril New Yorki, osutusid need pettumuseks. Kaadrid polnud dramaatilisemad kui need, mida sõjas varem filmiti, ilma ühegi lepingu eeliseta. Nagu Moving Picture World teatas 24. jaanuaril:
Piltidel pole kujutatud lahingut; need näitavad muu hulgas olusid Ojinagas ja selle ümbruses pärast lahingut, mis võideldi linnas ja selle ümber. Seal oli hea vaade Ojinaga politseijaoskonnale ja kannatada saanud linna väikesele Plazale…. Rio Grande Mehhiko poolel näidati veel vangistatud relvade ja laskemoonavagunite rongit, "armee" ülevaadet kindral Villa ees, vallutatud föderaalseid vange, armetuid põgenikke, kes olid teel Ameerika poole.
Ameerika filmitegija LM Burrud poseerib reklaamfilmis, mis väidetavalt näitab talle "filmimist tegevuses".
Lühidalt öeldes oli vastastikune leping üksnes varasemate filmitegijate piiratuse esiletoomiseks. Varem olid ajalehtede kaameramehed selgitanud oma võimetust sensatsioonilistest filmidest saadavat materjali saada, viidates konkreetsetele kohalikele raskustele, sealhulgas lahinguväljale pääsemise probleemile. Ojinagas, kus olid olemas parimad võimalikud tulistamistingimused ja ühe komandöri aktiivne tugi, olid nad taas ebaõnnestunud ja põhjus on ilmne. Kõigi Mutuali uhkuste jaoks olid kaasaegsed filmikaamerad rasked ja kohmakad asjad, mida sai kasutada ainult statiivile seadmise ja filmi väntamisega. Nende kasutamine kuskil päris lahingu lähedal oleks enesetapp. Reklaam, mille eesmärk oli endiselt näidata konkureerivat filmitegijat LM Burrudit "filmivad tegevuses", mida kaitsevad kaks püssidega relvastatud ihukaitsjat ja kes on rihmitud nende lohutite külge, oli sama petlik kui suur osa Mehhikost välja toodud liikuvatest materjalidest. Ainus "tegevus", mida võis ohutult saada, koosnes suurtest suurtükiväe pommitamistest ja kaugetel silmapiiridel meeste massilisest manööverdamisest.
USA uudistekanalite mehed ja nende ülemused reageerisid sellele probleemile mitmel viisil. Surve edastada “kuuma” materjali oli endiselt kõrge nagu kunagi varem, mis tähendas, et tegelikult oli ainult kaks võimalikku lahendust. Tracy Matthewson, kes esindas Hearst-Vitagraphit ameeriklaste “karistava ekspeditsiooniga”, et saata kaks aastat hiljem Villa piiride haaranguid karistama, naasis koju, leides, et publitsistid olid kokku pannud põneva jutu, kus kirjeldati, kuidas ta leidis end keset lahingut, ja vapralt.
keeras käepidet ja alustas kõigi aegade suurimat pilti.
Üks mu statiivikandja naeratas mu karjumise peale ja kui ta naeratas, sidus ta käed kõhule ja kukkus ettepoole, lüües…. "Tegevus, " hüüdsin. „See on see, mida olen soovinud. Andke neile kuradima poisid. Pühkige pimedad tühjad kriipsutatud määrdeained!
… Siis kuskil sellest püsside sasipundarist lõikab kuul kuuli. “Za-zing!” Kuulsin seda vilistamas. Killud lõikasid mu näo, kui see kaamerasse jõudis. See rebis külje lahti ja purustas väikese puidust ajakirja. Hõikasin hullult, et seda oma kätega peatada. Kuid karbist välja keritud väärisfilm. Päikese käes venitades ja särades see langes ja suri.
Seda vabandust “koer sõi mu kodutööd” võis kasutada ainult üks kord, nii et enamasti pakkusid ajakirjanikud enda jaoks kokku mitmekülgsema lahenduse; enamasti tähendas reis Mehhikosse rahulolu oma dramaatilise kaadri loomisega, et rahuldada kodus vaatajaskonna rahuldamatut nõudmist. Mis tähendab, et nad "rekonstrueerisid" hoolikalt stseenid, mille tunnistajaks olid nad ise või keegi teine - kui nad olid mõõdukalt põhjalikud - või tegid stsenaariumid lihtsalt nullist üles, kui nad seda poleks.
Kui kaadrite võltsimise tava oli levinud kogu Mehhiko sõja ajal ja paljud pioneerifilmide tegijad olid sellest oma mälestustes märkimisväärselt avatud, mainiti seda toona vähe. Tõepoolest julgustati neid, kes tulid kino vaatama Mehhiko sõja ajalehti (mis tõendite kohaselt olid perioodi kõige populaarsemate filmide hulgas), uskuma, et nad näevad tõelist - filmiettevõtted võistlesid jõuliselt oma uusimate reklaamide nimel rullid kui enneolematult realistlikud. Kui tuua ainult üks näide, siis Frank Jonesi varases sõjas Huertaga esitati liikuvas pildimaailmas arve kui „positiivselt kõige suurem Mehhiko sõjapilt, mis eales tehtud”. Kas sa mõistad, et see ei ole poseeritud pilt, vaid tehtud tegevusele? ”
Olukorra reaalsuse paljastas mõni kuu hiljem Jonesi rivaal Fritz Arno Wagner, kes reisis Mehhikosse Pathé poole ja nautis hiljem Euroopas silmapaistvat filmikarjääri:
Olen näinud nelja suurt lahingut. Igal korral ähvardas mind pildistamise korral föderaalne kindral vahistada. Samuti ähvardas ta ühel korral, kui nägi mind vänta keeramas, et kaamerat puruks lüüa. Ka tema oleks seda teinud, kuid selle eest, et mässulised jõudsid just siis lähedale ja ta pidi selle varjamiseks päästma.
Pisike peotäis kaameramehi olid õnnelikumad ja võtsid just õigeid olusid arvestades kasulikke filmimaterjale. Teine ajalehemees, kes filmis revolutsiooni varases staadiumis, ütles filmiajaloolasele Robert Wagnerile seda
tänavavõitlust on kõige lihtsam filmida, sest kui pääsete kõrvaltänavasse heale kohale, on teil kõik sekkuvad hooned suurtükiväe ja vintpüssi eest kaitstud, samal ajal kui teil on aeg-ajalt võimalus paar jalga paisuda film. Sain mõned päevad enne Madero tapmist Mehhikos suurepäraseid asju. Ühel kaaslasel, mitte kahekümne jala kaugusel minu kaamerast, oli tema pea maha lastud.
Isegi siis, kui see oli piisavalt dramaatiline, ei jõudnud tulemus kaadrist ekraanile. "Tumedad tsensorid ei lase meil kunagi pilti Ameerika Ühendriikides näidata, " sõnas uudisteankur. "Mis te arvate, kas nad saatsid meid sõtta?"
Parim lahendus, kui avastas mitu filmiüksust, oli oodata lahingute lagunemist ja seejärel kutsuda kõik läheduses olevad sõdurid elavat, kuid desinfitseeritud "rekonstrueerimist" tegema. Ka selles oli vahel varjatud oht - üks kaameramees, kes veenis sõdurite rühma "võitlema" mõne sissetungiva ameeriklasega, pääses ta oma eluga vaid kitsalt, kui mehhiklased said aru, et neid kujutatakse argpüksidena, keda austav Yankees on mõistlikult maha heitnud. Ajaloolane Margarita De Orellana ütles, et tunnetades, et nende rahva au on rikutud, otsustas ta lugu muuta ja end kaitsta, tulistades maha kuuli. Siis algas tõeline võitlus. ”
Veel Victor Milneri metsikult õnnestunud rekonstrueerimise tulemusel USA merejalaväelaste rünnakust Vera Cruzi postkontorisse 1914. aasta aprillis.
Õnneks oli ülesande täitmiseks turvalisemaid viise. Sõja alguses Mehhiko Vera Cruzi sadama okupeerimisele saadetud USA mereväe koosseisu kuulunud kaameramees Victor Milner oli liiga keeruliseks siinse detailsuse kirjeldamiseks liiga keerulistel põhjustel. See viis kaldale, et avastada, et väed on juba oma eesmärgid saavutanud. Varsti pärast seda õnnestus tal aga leida sõber, kes oli tsiviilelus olnud “avalike suhete alal ja soovis mereväe ja merejalaväelaste jaoks head reklaami saada”.
Ta sai kokku kohalike komandöridega ja nad viisid postkontori tormijooksu suurima korduse, mida võite ette kujutada. Olen kindel, et see oli palju parem kui tõeline asi. Pildid olid uudistesaadetes ja neid näidati kühmuna kõigis teatrites, enne kui keegi meist tagasi Ühendriikidesse naasis. Tänapäevani ei usu, et keegi osariikides oleks teadnud, et tegemist on kordusmänguga ja kaadrid olid lavastatud.
Allikad
Leslie Bethell (toim). Cambridge History of Latin America, vol. 10. Cambridge: Cambridge University Press, 1995; Kevin Brownlow. Paraad on läinud… Berkeley: University of California Press, 1968; Kevin Brownlow. Sõda, lääs ja Wildernes s. London: Secker ja Warburg, 1979; James Chapman. Sõda ja film . London: Reaktion Books, 2008; Aurelio De Los Reyes. Villaga Mehhikos asukohas. Washington DC: Kongressi Raamatukogu, 1986; Margarita De Orellana. F ilming Pancho: Kuidas kujundas Hollywood Mehhiko revolutsiooni. London: Verso, 2009; Friedrich Katz. Pancho Villa elu ja ajad . Stanford: Stanford University Press, 1998; Zuzana vali. Mehhiko revolutsiooni pildi konstrueerimine . Austin: University of Texas Press, 2010; Gregorio Rocha. “Ja peaosas on Pancho Villa.” Liikuv pilt: Liikuvate pildiarhivaaride ühingu ajakiri 6: 1 (kevad 2006).
