Liikumise külmumisel on fotograafias pikk ja põnev ajalugu, olgu see siis spordi, moe või sõja ajal. Kuid harva on stopp-toimingut kasutatud ebatõenäolistel, vingetel ja sageli vallatu viisidel, milleks Philippe Halsman selle kasutas.
Mullu mais Lätis 100 aastat tagasi sündinud Halsman saabus 1940. aastal Pariisi kaudu Ameerika Ühendriikidesse; temast sai üks Ameerika peamisi portreemehi ajal, mil ajakirjad olid visuaalse meedia seas sama olulised kui filmid.
Halsmani pildid poliitikutest, kuulsustest, teadlastest ja muudest valgustikandjatest ilmusid ajakirja Life kaanel rekordiliselt 101 korda ning ta tegi sadu muid kaaneid ja fotoesse sellistele ajakirjadele nagu Look, Paris Match ja Stern . Tema nägemuse ja jõulisuse tõttu sisaldab meie kollektiivne visuaalne mälu ikoonilisi pilte Albert Einsteinist, Marilyn Monroest, Robert Oppenheimerist, Winston Churchillist ja teistest 20. sajandi ajalehtedest.
Ja Halsmani mängutunnetuse tõttu on meil hüpikpildid - tuntud, hästi käivitatud portreed.
See veider idioom sündis 1952. aastal, ütles Halsman pärast vaevalist seanssi Fordi autopere pildistamiseks, et tähistada ettevõtte 50. aastapäeva. Proua Edsel Fordi pakutud joogiga lõdvestudes oli fotograaf šokeeritud, kui kuulis endalt, et Grosse Pointe suurimatelt neiudelt küsis ta, kas ta võiks tema kaamera järele hüpata. "Mu kõrgete kontsadega?" ta küsis. Kuid ta üritas seda korratu proovida - pärast seda tahtis ka tema tütar proua Henry Ford II hüpata.
Järgmiseks kuueks aastaks lõpetas Halsman oma portreeistungid, paludes lapsehoidjatel hüpata. Tema veenmisjõu jaoks on austusavaldus, et Windsori hertsog ja hertsoginna, kohtunik Learned Handi (sel ajal 80-ndate keskel) Richard Nixoni ja teiste spontaansusest teadmatute tegelaste Richard Nixoni kohta võiks rääkida, et tulla väljakutsele. ..näha tõuseb väljakutse juurde. Saadud pilte nimetas ta oma hobiks ja 1959. aastal ilmunud kogumikus Philippe Halsmani hüpikraamatus väitis ta akadeemilises tekstis, et tegemist on "jumoloogia" õpingutega.
Portreede tegemine on fotograafia üks suurimaid väljakutseid, kuna inimese nägu on tabamatu ja sageli maske meenutav, kasutades tavapäraseid emotsioone. Mõned fotograafid aktsepteerivad neid etteantud väljendeid - mõtlevad korporatiivohvitseride aastaaruande portreedele - ja teised püüavad väljendi täielikult kaotada, et saada pilt, mis on sama neutraalne kui tagaotsitav plakat. Halsman oli kindlalt otsustanud näidata oma lapsehoidjaid maskideta, kuid nende tõelised paigad olid paigas.
Mul oli õnn veeta aega Halsmaniga 1979. aastal, mitte kaua enne tema surma, kui ma kirjutasin kataloogi tema tööde näituse jaoks. Ma mäletan, kuidas ta viis läbi naljaka joone täiusliku ajastuse ja täpse väljenduse abil, mida Jack Benny võis kadestada - ja tema rõõmu näha, kui kaua läks teistelt aru, et ta tegi nalja. Inimese jaoks, kes veetis oma töötunde mõne väga olulise inimesega, pidi seda õõnestavat triipu olema raske ohjeldada. Elu Life'i endine pilditoimetaja Sean Callahan, kes töötas koos Halsmaniga viimastel kaantel, arvab hüpofotod fotograafi jaoks viisiks, kuidas fotograaf pärast tundide pikkust tööd vallandada oma pahandustunde.
"Mõned Halsmani lapsehoidjad oskasid oma tõelise selja peitmisel osavamalt kui ta nende fassaadide purustamisel, nii et ta hakkas oma hüppepilte vaatama kui omamoodi Rorschachi testi, nii lapsehoidjatele kui ka iseendale, " räägib Callahan, kes nüüd õpetab fotograafia ajalugu Parsonsi disainikoolis ja Syracuse ülikoolis, mõlemad New Yorgis. "Samuti arvan, et Halsman jõudis loodusliku hüppe idee juurde. Ta oli ise üsna sportlik ja 40-aastaseks saades üllataks ta rannas inimesi eksprompt-tagumiste klappidega."
Hüppamise idee pidi olema Halsmani peas istutatud juba enne tema kogemust Fordsiga. 1950. aastal tellis NBC televisioon tal pildistada oma koomikute rivistust, kelle hulka kuulusid Milton Berle, Red Skelton, Groucho Marx ja kiiresti arenev duo nimega Dean Martin ja Jerry Lewis. Halsman märkas, et mõned koomikud hüppasid karakterisse jäädes spontaanselt, ja oli ebatõenäoline, et keegi neist hüppas suurema antiseva entusiasmiga kui Martin, kes oli kroonik ja sirge mees, ja Lewis, kes andis klassi lugematu arvu 10-aastaseid poisse. kloun, kellele nad oskasid otsa vaadata.
See võib tunduda venitusena, kui näeme, kuidas naljakad inimesed hüppavad rõõmu pärast, et veenda näiteks vabariiklikku kveekeride asepresidenti hüppama, kuid Halsman oli alati missioonil. ("Üks meie sügavaim tung on välja selgitada, milline see teine inimene on, " kirjutas ta.) Ja nagu tõeline fotoajakirjanik, kes ta oli, nägi Halsman hüpoloogilist tõde oma peaaegu täiuslikus kompositsioonis Martin ja Lewis.
Raamatus on Martin ja Lewis paremal lehel, vasakpoolsel küljel kõrvuti teiste kuulsate paaridega: laulukirjutajate Richard Rodgersi ja Oscar Hammersteini ning kirjastajate Richard L. Simoni ja M. Lincoln Schusteriga. "Kõik neli vasakpoolset meest hüppavad viisil, mis on diametraalselt vastupidine tema partneri hüppele, " kirjutas Halsman. "Nende partnerlus oli püsiv ja hämmastavalt edukas. Kaks parempoolset partnerit, kelle hüpped on peaaegu identsed, lagunesid mõne aasta pärast."
Owen Edwards on Ameerika fotograafi ajakirja endine kriitik .
