Seotud sisu
- Kui Elvis Met Nixon
1956. aastal palgati noor vabakutseline fotograaf nimega Alfred Wertheimer, et reisida koos noore piirkondliku lauljaga, kelle nimi oli Elvis Presley, esineja esimese riikliku ringreisi dokumenteerimiseks. Wertheimer tegi oma 10-päevase tööülesande põhjal rohkem kui 2000 pilti ja 56 neist on nüüd vaatamisel rändnäitusel "Elvis kell 21", mis just avati Rahvusportreegaleriis (vaata valikut siit). Rääkisin Wertheimeriga tema kogemustest kuninga pildistamisel.
Mida sa eristad fotodest, mida tegid 26-aastaselt - nii karjääri alguses?
Kõik pildid, mis ma tegin, on tõesti autentsest Elvisest, kes ise oma elu juhtis. See võib minu arvates kogu etenduse jooksul üsna ainulaadne olla. Lõppude lõpuks, peaaegu kõiges, mida Elvis tegi, alustades oma varasest karjäärist, ütles keegi talle, mida teha. Keegi ei öelnud talle: "Elvis, ole lihtsalt sina ise ja teeme sildi ning haarame iga natukese aja tagant midagi, mis on meie arvates huvitav, ja me ei palu teil meie eest midagi erilist teha, ei poseeri, minge ja elage lihtsalt oma elu. " Sisuliselt tegin seda. Kuna ma mitte ainult ei olnud häbelik, vaid ka häbelik, siis ma ei oodanud temalt enam midagi muud kui tema iseennast.
Milline oli teie suhe Elvisega? Mis te arvate, kuidas ta lubas teil nii palju pilte teha?
Ma arvan, et enamasti ei teadnud Elvis isegi, et ma pildistan. Vaadake, ma olin harjutanud saada saadaolevaks valgusfotograafiks, sest ma ei kasutanud strobo ega välku, välja arvatud harvadel juhtudel, kui see oli täiesti pigi must. Teine asi on see, et Elvisel oli minu arvates tunne, et ta teadis, et temast saab väga kuulus, kuid keegi teine seda ei teinud. Kuulsaks saamiseks peab teil olema keegi, kes salvestab teie tegevusi sellel ajal, kui asju teete. Ja mis oleks parem viis selleks, kui lubada fotograafil, kes on ise väga silmapaistmatu, ja lubada tal olla teie lähedal, nii et kui asju teete, registreeritakse see järeltulevateks.
Kuidas te "Suudlust" tulistasite?
Olin 30. juunil 1956. aastal meestetoas, Virginia osariigis Richmondi mošeeteatri lava kohal, põrandal. Sain enam-vähem kõrvale ja pöördusin siis ümber ja küsisin: “Kus on Elvis?” Elvis oli kadunud. . Ma lähen teatri trepist alla. Jõuan maandumiseni, kus on lava-ala. Teil on nüüd seal 3000 last, peamiselt tüdrukuid, ja "Elvis Presley Show" toimub; välja arvatud see, et Elvis Presley ümbruses pole. Vaatan seda pikka kitsast vahekäiku alla, valgust tunneli lõpus. Kaugemas otsas on kahe inimese siluett ja ma ütlen: “Oh jah, seal on Elvis koos tüdrukuga, tema päevaseks kuupäevaks.” Kas ma katkestan nad? Kas pigistan kaugelt raami või kaks lahti või lähen lähemale? Noh, kui hakkate inimese statiiviks, sest te ei soovi välklampi kasutama hakata. On tõesti üsna pime.
Nii et siis otsustate, kui lähenen ja Elvis ärritub, võib ta öelda: „Al, minge siit minema, teil on see olnud, minge tagasi New Yorki, ärge tülitsege.“ Aga kui ma ära tulista seda, ma ei saa ennast tõesti ajakirjanikuks pidada. Lõppude lõpuks tulin siia lugu tegema ja see on osa loost. Vasakul küljel on käsipuu. Nii et liigun umbes viis jalga üles ja nad on hõivatud, nad on iseendaga tihedalt seotud. Nii et ma ronin käsipuu peal ja mähkin jalad nende metalltorude ümber ja lasen nüüd tema õlast üle tema näo. Ma teen lähivõtteid. Keegi ei pööra mulle mingit tähelepanu, sest kui inimesed teevad asju, mis on nende enda jaoks olulisemad, kui et nad teevad pilti, siis saate tavaliselt häid pilte. See on lihtne valem.
Nii et nüüd pole ma tavaliselt rahul. Ma pole millega rahul? Ma ei ole tagantvalgustusega rahul. Ma tahan eesmist valgustust. Kuid ainus viis esivalgustuse saamiseks on minna kaugemale kui nad asuvad. Panen siis oma parima hooldusinimese hääle ja ütlen: “Vabandage, ma tulen läbi.” Ma pigistan neist kahest mööda. Jällegi ei pööra nad mulle tähelepanu, sest nad on nagu üksteist hüpnotiseerivad. Olen nüüd seatud nende kahe poole maandumisele ja sätin end raamiga. See on üsna korralik kompositsioon ja ootan, et midagi minu raamides toimuks. Ta ütleb talle: „Elvis, ma ei suuda, et ma suudan mind suudelda, ” ja ta torgib oma keelt kõigest õrnalt. Ja ta ütleb: "Ma võtan vastu, et suudan, " väga mehelikult ja lahedalt. Ja siis läheneb ta suudlusele, tal on keel pisut tühjaks tõmmatud ja ta ületab märgi. Ma ei saanud sellest aru enne, kui hiljem oma filmi välja töötasin. Ta painutas ta nina, näete, väga romantiline vaade. Nüüd taandub ta lahedalt ja proovib seda teist korda, tuleb ideaalseks maandumiseks ja see on selle lõpp. See kümnes sekund sai ajalooks.
Olite nende fotode tegemise ajal noor vabakutseline. Kas teil on mõni nõuandesõna nende elus sarnases kohas olevatele inimestele, kes saavad oma karjääris vaid korraks loota, nagu see on?
Tead, ma olen teinud üsna vähe ülesandeid, kuid see ülesanne, mida inimesed ikka ja jälle tahavad näha, on Elvise materjal. Ja mõnes mõttes on see peaaegu ettearvamatu. Ühest küljest peate iga ülesande täitmisel andma endast parima, mida saate. Teisest küljest, kuna kolonel oli teiste meediumite lubamisel nii kulisside taga kui ka taga, oli minu kraam palju suurem väärtus, kui tal tegelikult oli õigus olla. Enamik huvipakkuvaid asju toimub tõesti suletud uste taga. Kuidas suletud uste taha pääsete? Ma ei räägi sellest, et olete tehniliselt pädev probleemiga hakkama saama, kui olete nende kinniste uste taha jõudnud, vaid teie esimene ülesanne on sisse pääseda. Siis saate vaikselt teelt eemale hoida. Ärge lööge mööblit üle. Kui asute helisalvestusstuudios, ärge põrutage ühegi mikrofoni aluse külge. Ja ole uudishimulik.
Kui teie pildid on liiga tuhmid, tähendab see üldiselt, et te pole piisavalt lähedal, nii et minge pisut lähemale. Kuid ärge asuge nii lähedale, et muutute tüütuks. Selles erinevuses on see, et saan kasutada lainurkobjektiivi ja siiski kaadrit infoga täita ning tekstuuri saada. Tekstuur on asi, mis annab fotole elu. Ma mõtlen, et ilma tekstuurita on igav. See on tasane. Riietuse tekstuur, metalli tekstuur, kõnnitee tekstuur, kitarri tekstuur, naha tekstuur. Kõik need asjad lisavad usutavuse ja omamoodi realismi. Olin realismi.
