Sellel aastal ilmunud Sports Illustratedi ujumistrikoo numbri kaanel, mille mesi-prinditud stringi bikiinide allosas asuv meekarvaline modell näppas, tekkis kiire reaktsioon. Tema vaagna aurav pilk kutsus esile pahameele - riskantne, rassiline, sobimatu, pornograafiline - kuulutas ajakirja hävitajateks. "See on šokeeriv ja see on mõeldud olema, " kirjutas romaanikirjanik Jennifer Weiner New York Timesis .
Sellest loost
Kodune seos
Osta
Aatomikultuur: kuidas me õppisime muret tundma ja pommi armastama (aatomiajalugu ja kultuur)
OstaSeotud sisu
- Vintage-riietuse leiutis
Kuid kui prantsuse autoinsener-cum-ujumistrikoode disainer Louis Réard 1946. aastal esimese moodsa bikini turule tõi, oli see pealtnäha räpane ülikond sama šokeeriv. Vatikan otsustas ametlikult disainilahenduse patuseks ja mitmed USA osariigid keelasid selle avaliku kasutamise. Réard võttis selle kaheosalise osa - Euroopa päevitajad olid alates 1930. aastatest kandnud rohkemat versiooni, mis hõlmasid kõike muud kui torso riba - nii lihast tõmbunud, et ujumistrikoode mudelid ei tahtnud seda kanda. Selle asemel palkas ta alasti tantsija Micheline Bernardini, kes debüteeris oma loomingu kuurordipoolsel iludusvõistlusel 5. juulil 1946. Seal nimetas Réard „neli mitte midagi kolmnurka“ bikiiniks, mis sai Vaikse ookeani saare atolli järgi nime Ameerika Osariigid olid vaid neli päeva varem suunatud hästi avalikustatud operatsiooni „Crossroads“ tuumakatsetustele, mis jätsid mitmed korallisaared elamiskõlbmatuks ja tekitasid prognoositust kõrgema kiirgustaseme.
Réard, kes oli 1940. aastal oma ema pesuäri üle võtnud, konkureeris prantsuse disainer Jacques Heimiga. Kolm nädalat varem oli Heim nimetanud vähendatud (kuid siiski nahka varjestava) kaheosalise ansambli Aatom ja palkas taevakirjutaja, et kuulutada see maailma väikseimaks supelkostüümiks.
Réardi uuendus oli kõhutäie paljastamine. Väidetavalt väitis Réard - kes palkas oma taevakirjutaja, et reklaamida uut bikiinit kui maailma väikseim supelkostüüm -, et tema versioon oli kindlasti sama plahvatusohtlik kui USA sõjalised katsed. Réard ütles, et bikiiniks kvalifitseeritav supelkostüüm ainult juhul, kui selle saaks läbi abielusõrmuse tõmmata. Ta pakkis tikutoosi sisse kõigest kolmkümmend ruut tollist kangast. Ehkki Heimi kõrge vöökohaga versioon võeti omaks kohe ja seda kanti rahvusvahelistes randades, peaksid Réardi bikiinid taluma.
Smithsoniani kollektsioonides hoitakse Hollywoodi ujumistrikoode ettevõtte Mabs disainitud bikiinid. (Ameerika ajaloo muuseum) Euroopast väljaspool - Réardi teismeliste vastuvõtt - olid weenie bikiinid sama leiged kui San Tropezi rannad, mis inspireerisid kõike muud kui palja põhjaga kujundust. USA nõustumine ülikonnaga nõuaks lisaks bikiinikattega esinemistele hõbedasele ekraanile ka Brigitte Bardoti, vaid ka Disney tervisliku hiirekäija Annette Funicello poolt. Kõhutükki rihmavate bikiinide hilisemat versiooni hoitakse Washingtonis, Washingtonis asuvas Smithsoniani Ameerika Ajaloomuuseumi kogudes. Selle kujundas Hollywoodi Mabs ja see pärineb 1960. aastatest ning on Réardi esialgse kontseptsiooniga võrreldes üsna tagasihoidlik.
Teise maailmasõja ratsioonikangad panid aluse bikiinide edule. USA-s 1943. aastal vastu võetud föderaalseadus nõudis, et samad sünteetilised materjalid, mida kasutati ujumistrikoode tootmisel, reserveeritaks langevarjude ja muude esirinnas asuvate vajaduste jaoks. Nii peetigi ökonoomsemat kaheosalist ülikonda patriootlikuks, kuid loomulikult peitis disain tagasihoidlikult kõhutäie, erinevalt päikesesärkidega ülaosaga “retro” ujumistrikoodest, mida tänapäeval kuulsalt soosib pop-superstaar Taylor Swift. Vahepeal saavutas läikiva musta Smithsoniani ülikonna kujundaja Mabs of Hollywood oma maine, tehes need tagasihoidlikud kaks tükki Teise maailmasõja ajal, kui Ameerika moemapid piirdusid osariikide disaineritega.
"Bakeri" aatomipommi plahvatus Bikini atollil 25. juulil 1946 - viimane kolmest Ameerika katsest - plahvatas 5000 meetri kõrguse veesamba õhku. (Corbis) 1946. aastal toimunud võistlus ujumistrikoode disainerite vahel, mis oli seotud massihävitusrelvade uute keeltega, ei olnud pelgalt kurioosne rämps. Külma sõja ajastute ajaloolased, näiteks aatomi kultuuri autorid : Kuidas me õppisime muret lõpetama ja pommi armastama, on märkinud, et reklaamijad võitsid ära nii tuumakahjustuse hävitava avalikkuse lummuse kui ka hirmu.
Üks 1946. aasta suve kuumimaid lugusid oli näitlejanna Rita Hayworthi esimese operatsiooni Crossroads pommi nimetamine. Terve suve summutasid rahvusvahelised uudised Vaikse ookeani saare tuumakatsetuste üksikasju, mille eesmärk oli uurida aatomirelvade mõju sõjalaevadele, ja kummardus staarile polnud erand.
Näitleja Orson Welles, kes toona juhtus olema abielus Hayworthiga, edastas Bikini atolli lähedal esimese pommi vabastamise eelõhtul raadiosaate. Ta lisas „joonealuse märkuse Bikini kohta. Ma isegi ei tea, mida see tähendab või isegi kui sellel on tähendus, kuid ma ei saa vastu panna mainimisele, et tänaõhtuse aatomipommi väljanägemise kohta võib nii palju paljastada: seda kaunistatakse fotoga, mis näitab märkimisväärset sarnasust noore daami nimega Rita Hayworth. ”Tähekujuga hambuti pomm Gilda all, tema tegelase nimi praeguses samanimelises filmis, mille treileris oli kasutatud sildil:„ Ilus, surmav. . .Kõik naise relvad. "
Selles raadiosaates mainis Welles uut hiiglaslikult punast “Atom huulepulka” kui näidet “kosmeetika kujundamisel vastavalt algse sõjamootori populaarsetele ideedele”. Samal nädalal pakkus Réard bikiinid veel ühe, kestvam näide samast.
Sõjaliste vallutamiste ja romantiliste jälituste võrdsustamine pole midagi uut - me kõik oleme kuulnud, et “kõigis on õiglane armastus ja sõda”. Kuid see trope sai telje ja liitlaste vahelise sõja ajal märkimisväärselt sootuks. Teise maailmasõja pommitajate ninadele kleebitud pin-up tüdrukud (“ninakunst”) pidasid Ameerika sõdurite seltskonda pikkadel ringreisidel ja vägesid lõbustanud seksikad laululapsed said nimeks “pommid”. Kuid veelgi kummalisem toon tulnukatele hiilisid lingosse. kui ilmusid tuumarelvad. Naiste kehad, mis on hõlpsamini eksponeeritud kui kunagi varem, muutusid ajakirjade reklaamides ohtlikeks ja ahvatlevateks, relvastati isegi sellistel võistlustel nagu 1957. aasta Miss Atomic pommi meister. Skandaalselt napp bikiinid olid lihtsalt selle sõjajärgse nähtuse varajane näide.
Kujundaja Louis Réard, keda nähti siin 1974. aastal, leiutas 1946. aastal moodsa bikiinid, nimetades seda aatomipommi katsekoha asukohaks. (Bettmann / CORBIS) Tuuma hävitamise vihjed kasvasid pärast seda, kui Venemaa 1949. aastal A-pommi välja töötas ja Külm sõda eskaleerus. Lahingus kapitalismi ja kommunismi vahel võttis majanduskasv arve esikohale. USA ja Venemaa vaheliste pingete hulka kuulusid arutelud selle üle, milline süsteem pakkus nende kodanikele parimat “kraami” - näiteks kuulsad asepresidendi Richard Nixoni ja Nõukogude peaministri Nikita Hruštšovi vahelised kuulsad 1959. aasta “köögiteemalised arutelud” selle üle, millise riigi “koduperenaistel” oli parem kodu mugavused. Tehnoloogilised ressursid ja tarbijate rahulolu said Külma sõja ameeriklaste edu populaarseks mõõdupuuks.
Külma sõja ärevuse kasvades ostsid ameeriklased rohkem tarbekaupu ja suuremat sorti neid kui kunagi varem. Hullu Men stiilis reklaamijad ja tootedisainerid soovivad tarbijate väärtuslikku tähelepanu köita avalikkuse kinnipidamisele tuumakatastroofist ja selle kasvavast huvist seksi vastu. Hittlaulud nagu “Atomic Baby” (1950) ja “Radioaktiivne ema” (1960), paarisid füüsilise võlu ja plutooniumi efekte, samas kui Bill Haley ja Komeedi 1954. aasta hitt “Kolmteist naist” muutis tuumakatastroofi hirmust meheliku fantaasia. kontroll ja privileeg. Kokkuvõttes seob jahmatamapanev arv Conelradi külma sõja muusikakollektsiooni lugusid armastusest, seksist ja aatomikatastroofist.
Javotte Lemoine'i rolli mängiv Brigitte Bardot lainetab kaldast 1952. aasta prantsuse komöödia Le Trou Normand stseenis. (Bettmann / CORBIS) Me kõik teame, et seks müüb. Aastal 1953 - samal aastal oli senaatori Joseph McCarthy laialt levinud kommunistliku nõiajahi haripunkt ja Korea sõda kannatas selle rahulolematu kahanemise all - Hugh Hefner tõstis ante üles oma esimese, Marilyn Monroe poolt juhitud väljaandega Playboy. 1950ndate Playboy ajakirjad ei müünud ainult meeste heteroseksuaalseid fantaasiaid; nad propageerisid ka ideaalset meessoost tarbijat, kelle eeskujuks oli martini joomine, linna-loftis elavad härrased jänes, keda näidati 1954. aasta juuni kaanel. Bikiinid, nagu huulepulk, tüdrukuteemalised fotod, mustade filmide filmid ja popmuusika, olid midagi osta, üks paljudest kapitalistlikes riikides saadaval olevatest toodetest.
On selge, et paljud ameerika naised otsustasid oma kõhu paljastada, tundmata end külma sõja poliitikas. Naiste enda eelistustel oli kindel osa enamiku 20. sajandi moesuundade kujundamisel - St. Tropezi naissoost päikesepõimijad inspireerisid Réardi kaunistust kahest osast, kuna nad veeresid oma kõrge vöökohaga ülikonnad päevituseks. Kuid kui 2015. aasta Sports Illustratedi ujumistrikoode teema poleemika on miski viide, on bikiinid ikkagi plahvatusliku reaktsiooni saamisel. Tundub, et vaevalt seal asuva rannariiete võitluslik maine on poolestusajaga, erinevalt plutooniumist. Ehk annab bifini aatomi päritolu ja selle esialgse detonatsiooni jätkuvaid lööklaineid arvestades pacifism (koos Brasiilia vahade ja rutiinsete karistustega) naistele veel ühe põhjuse selle suve varjamiseks - ühe rahu saavutamiseks?
