Hiljuti kinkis kitarrist Eddie Van Halen oma kitarri, Frank 2, Ameerika ajaloo muuseumile. Smithsonian pidas temaga meili teel kirja, et otsustas loobuda oma hellitatud kitarrist.
Seotud sisu
- Elektrikitarri pikk (ja valjem), kummaline reis
- Pop-edetabelite põliselanike juured
- Bluusilegend John Cephas tema muusikast
“Eruptioni” peetakse laialdaselt üheks kõigi aegade suurimaks - kui mitte suurimaks - kitarrisooloks. Mis on parim kitarrisoolo, mida olete kunagi kuulnud teise muusiku esituses?
Neid on nii palju, seda on raske ühele täpsustada.
Olete aastate jooksul teinud koostööd paljude muusikutega, sealhulgas Brian May, Geezer Butler ja Thomas Dolby. Kas mõni koostöö paistab silma teie lemmikuna?
Michael Jacksoni “Beat It” on minu jaoks eriline. Quincy Jones kutsus mind üles ja palus mul sellel mängida. Kui ma sinna jõudsin, kulus mul laulu ümberkorraldamiseks 15 minutit ja ma mängisin 2 soolot ja ütlesin neile, et nad saavad valida ühe, mis neile kõige paremini meeldib. Siis Michael astus sisse ja ütles, et vau! Mulle väga meeldib see teie kiire kiire värk. Seda oli väga lõbus teha. On hullumeelne, et midagi võib võtta nii lühikese aja ja võib muutuda millekski enamaks, kui te iial ette kujutada võiksite.
Te patenteerisite muusikainstrumendi tugi. Mis see on?
See patent tuli välja tehnikast, mida kasutasin kitarri sõrmelaua mängimisel: panin selle tasaseks, kasutades mõlemat kätt korraga. Selleks vajasin sõrmelauda ülespoole, nagu klaveri klaviatuur. Minu patenteeritud seade võimaldas mul seda teha. See on väga kasulik ka sülearvute mängijatele.
Kingitasite Frankenstein 2 Smithsonianile, kuid rääkige meile originaalsest Frankensteinist.
Algne Frankenstein oli selle tulemus, et ma näppisin ja katsetasin elektrikitarride erinevaid elemente, mis mulle meeldisid. Asi oli selles, et mõnel kitarril oli elemente, mis mulle meeldisid, kuid samal ajal olid teatud elemendid, mis mind ka ei huvitanud. Kui ma saaksin need elemendid üheks kitarriks ühendada, siis võiks mul olla instrument, mis võimaldas mul ilma piiranguteta luua ja mängida seda, mida ma oma peas kuulsin.
Olete öelnud, et vihkasite „poest ostetud, ilma riiuliteta” kitarre, sest nad ei teeks seda, mida teie tahtsite. Mida sa oma kitarrilt tahtsid?
Tahtsin ühe tootja kitarri elektroonikat (pettekujutised), samal ajal kui eelistasin teise tootja kitarri keha, kaela ja tagaosa.
Ja kuidas sa selle saavutasid?
Kombineerisin 4 elementi Frankensteini, mille tulemusel sündis kitarr, mis tegi seda, mida ma tahtsin, rohkem kui midagi, mida ma kunagi varem mänginud olen. Lisaks lõin ma instrumendi, mida ükski tootja tol ajal kitarrina välja ei pakkunud.
Mis sai Frankenstein 1-st?
Ma jätsin selle tavapärasest kasutamisest ilma. Lõputust ringreisist ja lindistamisest kulus nii palju kuritarvitusi; Ma tahtsin seda austada ja lasin sellel ellu jääda ega lasknud sellel täielikult hävitada. Samal ajal sai sellest midagi nii tuntud kui mu kõige metsikumaid unistusi, et selle väärtus muutis selle varguse sihtmärgiks ja ma tahtsin seda kaitsta. Mängin seda ikka aeg-ajalt. See on minu jaoks hindamatu.
Mida arvasite Frankenstein 2-st, kui seda esimest korda mängisite?
Mind puhuti minema. Tegime varjatud testi ja mul kulus natuke aega, et aru saada, milline neist oli originaal ja milline Frank 2. Esteetiline täpsus oli jahmatav.
Ja kuidas võrdus Replica Frank 2 originaaliga?
Mängitavuse seisukohast oli Frank 2 mängimine tegelikult lihtsam ja ta võitles minuga vähem kui originaal. Frank 1 oli midagi, mille ma ehitasin 1975. aasta paiku, nii et see kajastas minu tolleaegseid kogemusi kitarride ehitamisel.
Kuidas sa saaksid sellest osa saada?
Mis oleks selle jaoks parem kodu kui Smithsonian Institution, kus see võiks ülejäänud aja väljapanekus olla, et teised saaksid seda hinnata. See on kõrgeim au, mida ma oskasin ette kujutada millegi jaoks, mis mulle nii kallis on.
