Nende paljude asjade hulgas, mis ülejäänud maailma häirivad USA-d, peab meie suutmatus täielikult hinnata professionaalset jalgpalli - jalgpalli või fútbolit enamike teiste rahvaste jaoks - olema nimekirja tipus. Argentinast Hispaaniani, Prantsusmaalt Keeniasse on sport rahvusvaheline kinnisidee, selle meeskonnad on kohaliku, piirkondliku ja riikliku uhkuse kehastus. See meeleolu saavutab kõrguse sel suvel, kui 3 miljardit inimest pöörab oma tähelepanu maailmameistrivõistlustele, kus 32 rahvusmeeskonda teevad kindlaks, milline riik võidab järgmiseks neljaks aastaks hooajaõiguse.
Ameeriklastele, kes on hakanud jälgima Team USA-d, võib Los Angelese maakonna kunstimuuseumi suur näitus aidata meil spordist aru saada. "Fútbol: ilus mäng", mis on vaatuses kuni 20. juulini, koondab 30 kunstniku tööd kogu maailmast, et uurida jalgpalli fännide, mängijate, kriitikute ja isegi kõrvaltvaatajate meeleheitest.
"See on teema, mis kõnetab nii paljusid inimesi, " ütleb kuraator Franklin Sirmans, kelle enda armulugu jalgpalliga sai alguse tema lapsepõlves New Yorgis, kui ta jumalakartlik legendaarne esireket Pelé oli. Sirmansi jaoks on näituse kõrgpunkt Andy Warholi 1978. aasta Brasiilia superstaari siiditrükiportree. “Warhol ei vaadanud teda mitte ainult jalgpalluri, vaid rahvusvahelise kuulsusena, ” märgib Sirmans.
Võimalik, et Pelé on monikerit "Ilus mäng" populariseerinud, kuid see takerdus tänu sportlastele nagu Zinedine Zidane, prantsuse mängija, keda peetakse laialdaselt üheks suurimaks spordialaks, mida eales teada olnud. Douglas Gordoni ja Philippe Parreno toasuurune videoinstallatsioon „ Zidane: 21st Century Portrait “ jälgib keskkaitsjaid ühe 2006. aasta matši jooksul.
"Kõik, mis on sportlik, omab elegantsi, " sõnab Sirmans. "Minu jaoks on Zidane'i teos selle individuaalse kunstilisuse kohta."
Teiste jalgpallurite seas, keda näitus tähistab, on näiteks Manchester Unitedi staarid George Best, Brian Kidd ja Sir Bobby Charlton (kes aitasid Inglismaal 1966. aastal maailmakarika võita), kellest igaüks LA-kunstnik Chris Beas kujutab akrüülmaali, mis meenutab klassikalisi kangelaste portreesid.
Kuid jalgpallikultuur ületab väljakul tegutsevad mängijad. Paljud LACMA teosed avaldavad austust spordiala märatsevatele fännidele, sealhulgas prantsuse kunstniku Stephen Deani 2002. – 2003. Aasta video Volta, impressionistlik pilk Brasiilia pealtvaatajaid täis staadionile ja Miguel Calderóni film Mehhiko vs Brasil . Mehhiko filmitegija lõi klipid kahe rivaali vahelistest mängudest, et näidata mehhiklaste võidetud väravat pärast väravat. (Lõplik skoor on 17-0 - jalgpallimatšis väga ebatõenäoline, eriti kuna Brasiilia purustab Mehhiko tavaliselt). 2004. aastal mängis Calderón filmi São Paulo baaris jantuna, lastes segadusse sattunud klientidel arvata, et see oli tõeline ja live-matš.
Sirmans ütleb, et tema eesmärk LACMA show kokkupanemisel oli mõelda jalgpallile kui elu metafoorile, lähenemisele, mille on osaliselt inspireerinud prantsuse kirjanik Albert Camus, kes ütles kunagi: “Pärast aastaid, mille jooksul on maailm mulle palju kogemusi pakkunud, mida ma moraalist ja kohustustest kõige kindlamalt tean, olen jalgpallile võlgu. ”
Camus võis uskuda, et jalgpalli ausa mängu lihtsad reeglid õpetasid meile palju, kuid mäng, nagu ka elu, pole alati aus. Wendy White'i 2013. aasta Clavado ja Paul Pfeifferi 2008. aasta videoinstallatsioon Caryatid (punane, kollane, sinine) uurib "floppi", mis näitab tavapäraselt vihastavalt faking vigastusi, et võita teise meeskonna eest karistus. See on laialt naeruvääristatud nähtus, mida paljud fännid väga ärritavad - teised peavad seda kehtivaks strateegiaks, kuna petjad võidavad sageli nii elus kui ka spordis.
“Ilusa mängu puhul pole kõik ilus, ” tunnistab Sirmans. Ta võib inspireerida ebatervislikku tribalismi ja isegi vägivalda konkureerivate fännide seas, märgib ta. "Natsionalism mängib sellist rolli, eriti maailmameistrivõistlustel."
Inglise kunstniku Leo Fitzmaurice'i visandatud sigaretipakkide särav ja vaimukas paigutus miniatuursetesse jalgpallipükstesse tekitab küsimusi kinnisidee kohta, kaasa arvatud kunstnik. Fitzmaurice ei suitseta ega jälgi jalgpalli, kuid alates sellest, kui ta esimest korda Liverpooli staadioni lähedal trikotaažikasti märkas, on ta kogunud rohkem kui 1000, sealhulgas kaubamärke kogu maailmast. "See on pisut räpane komme, " naerab ta, "kuid see võetakse enda ellu."
Sirmans ütleb, et vaatamata jalgpalli kinnisideega seotud probleemidele on ta endiselt suure aja fänn. Sel suvel jälgib ta lisaks Ameerika meeskonnale ka Ghana, Hollandi ja Brasiilia saatusi. Sirmans usub, et rohkem ameeriklasi arendab jalgpalli maitset - seetõttu võib näituse valimisaktiivsus nii muljetavaldav olla, lisab ta. "Ma näen, et väikesed lapsed tulevad sisse kampsunitega, mis on minu jaoks kõige suurem asi."
Sirmans loodab, et noored jalgpallifännid võivad muuseumis viibimise ajal ka kunsti maitsta. Ja võib-olla tulevad kunstihuvilised, kes näituse juures peatuvad, hindama omakorda kauni mängu kunstilist ja paatoslikku olemust.
