Fotokoopiamasina ehk „Xeroxi masina”, nagu paljud seda nimetavad, leiutamise lugu dramatiseerib nii intellektuaalomandi hinnalisi kui ka vaidlustatud tunnuseid. See dramatiseerib müüti üksildasest leiutajast, siin vaesest ja ebasoodsas olukorras sündinud Chester Carlsonist, kes sai leiust varanduse, kuid mitte enne seda, kui ta oli aastakümneid patendiametis ja oma ettevõtte loomisel vaeva näinud. Kuid Xeroxi masina arendamine on ka koostöö ja meeskonnatöö lugu, mis on enamiku sotsiaalse mõjuga uuenduste jaoks hädavajalik. Xeroxi masina päritolu näitab, kuidas vajadus, kirg mõistatuste järele ja loominguline vaim motiveerivad igapäevaseid leiutajaid. Ja selle edu turul tähendab ettevõtte võimenduse ja kasumi rolli produktiivses loovuses ja innovatsioonis. Lugu räägib konkurentidest ja ideest varastamise väidetest, aga ka vältimatust mõjust ja laenamisest, mis struktureerivad ja annavad teavet järkjärguliseks ja murranguliseks leiutiseks. Ja kui need pinged ei ole piisavad, keelab Xeroxi masinat kaitsnud intellektuaalomand kopeerimist ja Xeroxi masinat kasutatakse siiski koopiate tegemiseks. Kuigi Xeroxi masin on täpsete koopiate tegemise tööriist, hõlbustab see sageli lugematul hulgal kirjanike, kunstnike ja muusikute transformatiivset loovust. Xeroxi masina lugu on mikrokosmos aruteludest, mis ümbritsevad intellektuaalomandi õiget eesmärki ja ulatust, ning objektitund sellest, kuidas vastuolulised duaalsused annavad teavet intellektuaalomandi igapäevase praktika kohta.
Chester (“Chet”) Floyd Carlson sündis 1906. aasta veebruaris Seattle'is, Washingtonis, perekonda, kus vaevavad haigused ja vaesus. Kuni kolledžisse lahkumiseni hoolitses Chet oma vanemate eest nii füüsiliselt kui ka rahaliselt. Keskkoolis armus ta teadusesse. Kirjutusmasina varajane kingitus tädilt ja hilisem teaduse- ja seaduseraamatute sõnasõnalisest kopeerimisest saadud kätekrampimine, kui ta võttis oma karjäärivõimaluste edendamiseks ette öötunde, pani ta unistama seadmest, mis suudaks teksti kiiresti toota ja kopeerida. Kolledžis õppis Chet füüsikat ja keemiat ning ka seadust, kolides lõpuks New Yorki, et töötada elektrikomponentide tootja PR Mallory & Co. patendiosakonnas. See oli päev varem selles patendiosakonnas töötades ja öösel Queensis Astorias oma kodulaboris, kui ta leiutas paljundusmasina. Nagu ta seda kirjeldab: "nii teravalt määratletud probleemiga tuli lahendus peaaegu intuitiivse välguna."
Chester Carlson oma leiutise esimese mudeliga, koopiamasinaga Xerox. (Bettmann / Getty Images) Ja veel, Xeroxi masina ei leiutanud ainult üks inimene. Ehkki paljundusmasina idee pärineb väidetavalt Chetist, ei õnnestunud tal oma katsete ja prototüüpidega edu saavutada, kuni ta 1938. aastal partneris noore saksa füüsiku Otto Kornei'ga. Koos tegid nad 22. oktoobril 1938 vahapaberitükile esimese kserograafilise koopia, mida tänapäeval eksponeeritakse Smithsoniani Ameerika ajaloo muuseumis. Ja 1945. aastal tegi Chet partneriks Battelle Memorial Institute'iga (eraettevõte mittetulundusühing), et karjatada ja välja töötada oma leiutist, millele ta oli juba mitu patenti esitanud. 1948. aastal korraldasid Battelle, Ameerika Optiline Selts ja Haloid Company (New Yorgis asuv New Yorgis asuv fotopaberifirma, mis hiljem saab Xeroxiks) ühiselt kserograafia avaliku demonstratsiooni. Mõistet “kserograafia” lõi klassikaline professor, kes konsulteeris halogeenide kohta - see tuleneb kreeka kserost (kuiv) ja graafilt (kirjuta). 1950. aastal hakkas Haloid müüma kserograafilisi seadmeid ja 1952. aastal nimetas Haloid oma paljundusmasinate rea jaoks nimetust “Xerox”. Leiutise praktikasse viimine ja selle tootlikuks, tõhusaks ning laialdaseks kasutamiseks ja müümiseks üldsusele toomine oli meeskonna pingutus.
Chet läks Rochesteris pensionile mugavalt jõukas mees patendi kasutustasude tõttu, mida ta jagas Battelle'iga ja Haloidiga, ning Haloidis talle kuulunud aktsiate tõttu. Talle enim raha teeninud patent hõlmas leiutist 914-mudelisse kuulunud masinas, mis ilmus 1959. aastal. Selle edu tõi peamiselt selle kasutajasõbralik disain ja madalad tegevuskulud (see ei vajanud spetsiaalset paberit). Lisaks põhines Haloidi ärimudel masinate rentimisel, muutes masina enamikule ettevõtetele taskukohaseks ja hõlbustades sellega selle laialdast levitamist. 914 startis ja Chet läks varsti pärast seda pensionile. Ta kirjeldas oma rahalist edu rahuldava, kuid mitte sugugi nii rahuldust pakkuvana, kui nägi oma esialgset unistust töötada välja toimiv ja kasutatav koopiamasin, et lahendada igapäevaseid probleeme ja avalikkust. Alates esimestest päevadest kontoris töötamisest kuni õpilasena võitlusteni käsikrampidega ja hilisemate katsetega ebaõnnestunud prototüüpidega oli taskukohase lauaarvuti koopiamasina realiseerimine unistus.
“Vajadus kiire ja rahuldava paljundusmasina järele, mida saaks kasutada otse kontoris, tundus ilmne […] - tundus seda olevat nii nutune vajadus - nii soovitav asi, kui seda oleks võimalik hankida. Niisiis otsustasin mõelda, kuidas seda saaks teha. ”
Esimene elektrostaatiline Xeroxi print (fotoajaloo kogu, Smithsoniani Ameerika ajaloo muuseum) Chet tegeles maailmas reaalse vajadusega, mängides füüsiliste, keemiliste ja valmistamismõistatustega ning ajendatuna kirest teaduse, inseneriteaduse vastu ja soovist kujundada tavatoimingute jaoks kasulikke tooteid. Oma olemuselt motiveerituna pälvis Chet oma koopiamasinas leiutiste eest ka märkimisväärse rahalise varanduse Battelle'i ja Haloidi koostöö ja rahalise toetuse tõttu, mis olid hädavajalikud, et viia 914 kontoritesse üle kogu maailma. Ehkki patenditasu ja rikkust, mida see leiutajate jaoks võib tuua, peetakse sageli peamiseks innovatsiooni ajendiks, räägib Cheti lugu ja kserograafiamasina arendamine igapäevaseks kasutamiseks mõeldud murranguliseks leiutiseks keerukamat lugu sisemisest käekäigust, isiklikest kohustustest ja koostööettevõtted.
50 objekti intellektuaalomandi ajalugu
Mis ühist on Mona Lisal, lambipirnil ja Lego tellisel? Vastus - intellektuaalomand - võib olla üllatav. Sellesse läikivasse kollektsiooni on Claudy Op den Kamp ja Dan Hunter kokku viinud kaastöötajate rühma, kes on pärit kogu maailmast sellistesse valdkondadesse nagu seadus, ajalugu, sotsioloogia, teadus ja tehnoloogia, meedia ja isegi aiandus, et rääkida intellektuaalomandi ajaloost 50 objektist.
OstaMäletate Otto Kornei, kes töötas Chet'iga 1938. aastal tema Astoria “laboris” (ruum, mis oli tegelikult Chetti äia korter)? Kornei lahkus vahetult pärast eduka prototüübi loomist IBMis töötamiseks. Kolmkümmend aastat hiljem tutvustas IBM konkureerivat kserograafilist kontorikoopiamasinat ja Haloid (nüüd Xerox) kaevandas IBMi 21. aprillil 1970 patendiõiguse rikkumise eest. Xerox võitis selle kohtuasja lõpuks, kuid see venis aastaid, osaliselt “seetõttu, et kserograafia leiutamine võimaldas juristidel muuta kohtueelne avastus kopeerimise avatud orgiaks.” Üks kohtuasja teisi raudu oli et Chet ise laenas ja arendas ideid varasematelt leiutajatelt, näiteks ungari füüsikult Paul Selenyiilt, kelle uurimistöödest ammutas Chet olulist teavet ja inspiratsiooni ning kes ise konkureerib tiitli „kserograafia isa“ nimel. Ideede päritolu ei ole võimalik kindlaks teha ühele inimesele või hetkele ja ometi nimetas Chet Xeroxile litsentseeritud patentides teda leiutajaks, mitte aga Kornei ühiseks leiutajaks või Selenyi kui algse idee vanaisa. Intellektuaalomand on leiutisele või loomingulisele väljendile omistatud õiguse andmine ühele inimesele või rühmale, vaatamata paratamatule reaalsusele, et kogu innovatsioon ja loovus on korduvad ja laenatakse eelnevast.
Chester F. Carlsoni "Electrophotography", patenteeritud 6. oktoobril 1942 (USA patent 2 297 691) Chet litsentseeris oma patendid ettevõtetele Battelle ja Haloid, mis kasutas tähtajaliselt piiratud patentide ainuõigust, et takistada konkurente (näiteks IBM) koopiamasinast lähedaste koopiate tegemisel ja selle turgu valitseva seisundi vähendamisel. Patendid ja Xeroxi sellega seotud turgu valitsev seisund takistasid aastakümneid konkurente ehitamast Xeroxi masinaga sarnaseid masinaid, mis konkurents oleks masinate hinda vähendanud ja pakkunud tarbijatele rohkem valikuvõimalusi. Alles patentide kehtivuse lõppedes ei näinud me tõhusaid konkurente. Kindel, et Chet, Battelle ja Haloid said patendikaitsest kasu, kuid see, kas aastakümnete jooksul kaotatud konkurents oli teaduse ja kasulike kunstide edendamisel hädavajalik, kuna intellektuaalomand on mõeldud, on endiselt oluline küsimus.
On irooniline, et originaalne koopiamasin, mida ei saanud kopeerida, oli ehitatud koopiate tegemiseks - tekstide, fotode ja isegi koopiamasinate valmistamise või kasutamise juhiste koopiad. Ja sel põhjusel, kuigi Xerox kaitses oma patente konkurentide rikkumiste eest hoolikalt, hõlbustas patenteeritud tehnoloogia muu intellektuaalomandi, näiteks autoriõiguste rikkumist. Videokassettide salvestusseadme (VCR) seaduslikkuse osas otsustas 1984. aasta Riigikohtu otsus Sony Corporation of America vs. Universal City Studios selgitada, et selliste koopiamasinate nagu Xerox, aga ka muude „ esmatarbekaubad ”, nagu kaamerad, kirjutusmasinad ja helisalvestised, ei vastutanud autoriõiguse rikkumiste eest oma panuse eest, mis tulenes koopiaid hõlbustava leiutise kasutamisest. Kuid endiselt on nende masinate kasutajad intellektuaalomandi õiguste rikkumise eest vastutavad sõltuvalt tehtud koopiate kasutamise laadist. Teisisõnu, koopiapoed ja nende kliendid võivad olla autoriõiguse rikkujad, kuid Cheti kopeerimise leiutis, mida ei saanud kopeerida (kuni patendi aegumiseni), on immuunsuse eest vastutuse eest, mida see hõlbustab kopeerimist. Kasutajate ja seadmetootjate eristamine raamistab endiselt konflikte sidusrühmade vahel, näiteks Ameerika Plaadindustööstuse Assotsiatsiooni ja muusikapublikute (sealhulgas allalaadijad) või Ameerika kinofilmide assotsiatsiooni ja filmipublikute (sealhulgas nende vahel, kes videot jagavad, voogesitavad ja salvestavad) failid). Kõigil autoriõigustega kaitstud teoste salvestamise, salvestamise ja voogesituse viisidel, alates MP3-mängijatest kuni võrdõiguslike failijagamisvõrkudeni, on juurutatud selliste seadmete nagu Xeroxi kopeerimine ja konfliktid nende ülesehituse üle.
Chet'i algne idee koopiamasinast oli abistada äri-, haridus- ja teadustöös. Ta kujutas tootlikuks kasutamiseks ette sõnasõnalist kopeerimist. Kiiresti pandi koopiamasin siiski kõikvõimalikele kasutusviisidele, paljudele sõna-sõnalt ja produktiivselt, mõneti kergemeelselt ning lugematul hulgal ümberkujundavaid ja uusi. John Brooks kirjutas 1967. aastal ajakirjas The New Yorker, et “üks üsna veider kserograafia kasutamine kindlustab, et pruudid saavad soovitud pulmakingitusi”, nüüd, kus pruutkinnistusregistritega kauplused on varustatud Xeroxi koopiamasinatega ning nimekirju saab hõlpsasti koostada, muuta ja neid hõlpsalt levitada. . Kopeerimine oli ka kunsti abivahend. Asetage tahvliklaasile esemeid ja te ei tea, mis välja tuleb, kuid kindlasti midagi provokatiivset ja lõbusat. Nagu Pati Hill, kunstnik, kes kasutas koopiamasinaid värvi ja pintslina, ütles: “Kui ma näitan [koopiamasinale] juukseharja, annab see mulle kosmoselaeva tagasi ja kui ma õlgkübara sisekülge näitan, kirjeldab see jube. vulkaaniks laskumise rõõmud. ”Lisaks kotiidiale ja kõrgele kunstile hõlbustas koopiamasin ka õiglust. Kuulsalt kasutas Daniel Ellsberg koopiamasinat Pentagoni paberite reprodutseerimiseks. Ja rohujuuretasandil tegutsevad organisatsioonid, nagu näiteks ACT-UP, said veojõu, sest nad said krohvida (korraldajate päevatöödel valminud) lendlehti kogu New Yorgi tänavatel. Kus oleks täna lehtede levitamine ja poliitiline korraldamine, rääkimata siis isetegemise ja eneseväljendamise võimalustest ilma koopiatehnoloogiata? Marshall McLuhan kirjutas 1966. aastal: „Kserograafia on toomas kirjastamismaailmas valitsevat terrori, sest see tähendab, et iga lugeja võib olla nii autor kui ka kirjastaja.“ Ja see on hea asi. Patenteeritud koopiatehnoloogia sünnitas kõigile kopeerimise plahvatuse. Ja kopeerimine, kaugeltki koopiakasside tootmine, muutis maailma.
Kserograafia intellektuaalomandi ajalugu näitab, et kopeerimist, mida intellektuaalomandi õigused takistavad, edendatakse paremini kui takistatakse. See on lugu sellest, kuidas intellektuaalomandi vaidlustatud piirid on ja peaksid olema paindlikud, arvestades kontraste, mis selle reaalsust elavdavad. Ja see on lugu sellest, kuidas probleemid, mõistatused, koostöö ja muutused edendavad innovatsiooni ja loovust.
Uuest raamatust: INTELLEKTUAALSE OMANDI AJALUGU 50 OBJEKTIS, toimetajad Claudy Op den Kamp ja Dan Hunter. Avaldatud kokkuleppel Cambridge University Pressiga. Autoriõigus © 2019 Cambridge University Press.
