Fotograaf Edward Burtynsky on kogu oma karjääri jooksul püüdnud tabada inimeste mõju loodusmaastikule. Kuidas ta looduse poolt tööstuse kaudu ümber kujundatud on. Burtynsky on fotografeerinud Hiinas e-jäätmete ringlussevõtu rajatisi, Ontarios asuvat niklijäätmeid, Briti Columbia metsi läbivaid raudteid, Vermonti karjäärisid ja Austraalias asuvaid kaevandusi. Ta on oma objektiivi pööranud ka äärelinna valglinnastumise, maanteede, rehvivaiade, naftamaardlate ja rafineerimistehaste jaoks.
"Arvan, et see on olnud pisut areng, " ütleb Burtynsky oma töö kohta, "ja on alati keeruline minna edasi järgmisse faasi ja proovida lahendada täiesti uusi probleeme."
Sel sügisel laseb tunnustatud Kanada fotograaf välja võimsa trifeeta: uue raamatu, dokumentaalfilmi ja mitu veeteemat käsitlevat näitust.
Aastatel 2007–2013 reisis Burtynsky mööda USA-d, Mehhiko, Islandit, Euroopat ja Aasiat, dokumenteerides meie sõltuvust loodusressurssidest. Aerofotode seeria kujutab paljusid viise, kuidas inimesed muudavad sõna otseses mõttes Maa ümber - alates rannikuarendusest Floridas kuni kuivamaade talupidamiseni Hispaanias, Hüdroelektrijaamade tammidest Hiinas ja iidsetest sammuteest Indias kuni Mehhiko kõrbekrevetikasvatusteni - püüdes kasutada vett nende jaoks enda vajadused. Mõnedel piltidel, millest meeldejäävam on Owensi järv ja Colorado jõe delta, puudub vesi silmatorkavalt, mis näitab üsna dramaatiliselt meie inseneritöö tagajärgi.
Fotograafi uues raamatus Burtynsky - Vesi, mille Steidl sel kuul välja andis, on üle 100 foto. Samamoodi on selle kuu Toronto rahvusvahelisel filmifestivalil esilinastunud ja käesoleva aasta oktoobris Kanada teatrites näidatud 92-minutilise dokumentaalfilmi Burtynsky koos Jennifer Baichwaliga näks, mis on täis tema reiside kaadreid.
Ka suuremahuliste fotode kuvamiseks on mitu võimalust. New Yorgis asuvas Bryce Wolkowitzi galeriis ja Howard Greenbergi galeriis näidatakse Burtynsky töid 19. septembrist kuni 2. novembrini 2013. Seejärel on New Orleansi kunstimuuseumi korraldatud 60-osaline 60-osaline näitus “Edward Burtynsky - vesi”. teeb esimese peatuse mitme saidiga ringreisil New Orleansi kaasaegse kunsti keskuses 5. oktoobrist kuni 19. jaanuarini 2014.
Mul oli võimalus rääkida Burtynskyga tema motivatsioonist Vee jaoks, tema mõttekäigust tema esindatud asukohtade valimisel ja mõnedest väljakutsetest, millega ta võrses silmitsi seisis. Ta rääkis mulle ka, miks tema arvates on see sari tema praeguseks kõige poeetilisem.
Kuivmaaharimine nr 2, Monegros County, Aragon, Hispaania 2010. © Edward Burtynsky, viisakalt Nicholas Metivieri galerii, Toronto / Howard Greenbergi galerii ja Bryce Wolkowitzi galerii, New York
Olete fotografeerinud ribamiinid, sabatiigid ja karjäärid. Mis pani teid subjektina vee poole pöörduma?
Corcoranis sain võimaluse töötada koos kuraatorina töötava Paul Rothiga ja me tegime suure näituse õli kohta. Olin 12 aastat naftaga sisse ja välja töötanud. Naftaprojekti lõpetades hakkasin mõtlema, kuhu järgmisena minna. Vesi näis elutähtsa ressursi osas olevat isegi tähtsam kui nafta. Ilma õlita on see keeruline, kuid me saame siiski töö ümber käia. Vähemalt on alternatiive. Kuid veele pole tegelikult alternatiivi.
Jah, seal on ookeanid. Me võime ette kujutada viisi selle magestamiseks, kuid tööstuslik magestamine, vee pumpamine pikkade vahemaade tagant ja sellega seotud torustikud on väga kulukad. Võimalik, et peame teatud linnade elus hoidmiseks kasutama torustikku, kuid palju nutikam idee oleks mitte laieneda kõrbetesse ja hoida olemasolevat vett võimalikult hästi, nii et see ei läheks raisku, hooldada ja majandada. . Vesi on piiratud ressurss nagu miski muu. Seda saab üle kasutada, kuritarvitada ja see võib kaduda.
Mere vesiviljelus nr 1, Luoyuan Bay, Fuijani provints, Hiina 2012. © Edward Burtynsky, viisakalt Nicholas Metivieri galerii, Toronto / Howard Greenbergi galerii ja Bryce Wolkowitzi galerii, New York
Asukohad, mille jaoks Vesi jaoks tulistasite, katavad maakera. Kuidas te nende kasuks otsustasite? Mis kriteeriumid teil olid?
Visuaalselt peab sellel olema mingi aine. Kõik need kujutised esindavad palju suuremat inimtegevust. Tamm, mis esindab kõiki tamme. Talu, mis esindab kõiki talusid. See seisneb tegelikult põllumajanduse nende erinevate teemade esindamises; vesiviljelus; veeallikas; veepiir kui kinnisvara ja veepiir kui vaimne puhastus, näiteks Kumbh Mela festival Indias; ja vesi kui meelelahutusvorm - rannad Hispaanias või Orange'i maakonnas Huntingtoni rannas surfisõlmed.
Seejärel on vaja vaadata vett seal, kus meil on valesti tehtud, kus on midagi juhtunud, näiteks Owensi järv, kuhu 1913. aastal suunati tagasi Los Angelese akvakt. Kogu Owensi järve kuivamine ja mürgine järvepõhi põhjustavad igasugused tolmutormid, mida vihma sajab selle piirkonna teistes linnades. Saltoni meri oli veel üks hädaohus piirkond, sest kõik keiserlikust orust ja Kesk-orust Saltoni merre sisenevad saasteained põhjustasid igasuguseid vetikate õitsenguid, kus kogu hapnik on sellest ja kogu hapnikust imenud sellesse ujuvad kalad surevad.
Pivoti niisutamine / äärelinna Yuma lõunaosas, Arizonas, USA 2011. © Edward Burtynsky, viisakalt Nicholas Metivieri galerii, Toronto / Howard Greenbergi galerii ja Bryce Wolkowitzi galerii, New York
Mis pikkusega sa käisid, et end õhust õhku lasta?
Tõenäoliselt on kõige keerulisem minu Hasselbladi paigutamine kaughelikopterile, mis suudaks koorma kanda, ja kogu tehnoloogia, mis meil tuli välja mõelda, et saada kaamera IP-le, et ma näeksin, mida ma raamin. Helikopteri kaugjuhtimisega lendamiseks vaata, mida ma pildistan, ning komponeeri ja pildistan umbes 1000 jala kaugusel ekraanilt - minu jaoks oli see natuke närvesööv. Arvan, et kopter oli kindlustatud 150 000 dollari eest ja mul oli selle hüvitamine 60 000 dollarit. Meid hõlmas seal vee kohal 210 000 dollarit. Keegi ei kaotanud midagi, kuid seda tööd tehes oli seal üsna kallis väike koormus.
Rõhutate õhust perspektiivi. Miks on oluline kaadri sees silmapiir kaotada?
Mõnikord hoian seda ja mõnikord kaotan. Tavaliselt hoian seda vaid õhukeses koguses. Enamasti vaatan maapinnal olevaid inimesi või koha peal olevaid inimsüsteeme. Mind huvitab, kuidas me muudame maad ja muudame maa vajalikuks asjaks, olgu see siis põllumaa, karjäär, söekaevandus või naftaväli. Me võtame selle valdkonna üle ja teeme selle, mida peame vajalikuks, et sellest saada. Mul oli vaja efekti nägemiseks püsti tõusta.
Võite proovida talu tee äärest pildistada, kuid näete maisi või nisu varred ja te ei saa selle toimingu ulatusest aru. Kunagi ei saa aimu, kui lai ja kui ulatuslik talupidamine ulatub. Kopterist tõusmine või kõrgetel tõstukitetel tõusmine sai ilmselgeks viisiks vee jutustamiseks. See nõuab suurt vaadet ja suuremat distantsi - mõistmaks, mis tegelikult toimub, kuidas vett suunatakse ja mis muudab selle maa, kõrbe põllumaaks.
Riisiterrassid nr 2, Lääne-Yunani provints, Hiina 2012. © Edward Burtynsky, viisakalt Nicholas Metivieri galerii, Toronto / Howard Greenbergi galerii ja Bryce Wolkowitzi galerii, New York
Raamatu sissejuhatuses väidate, et „see projekt hõlmab minu karjääri kõige poeetilisemaid ja abstraktsemaid teoseid.” Kuidas nii?
Mõnedel Hispaania kuivamaa põllumajanduse piltidel on kindlasti viide Dubuffetile, isegi Picasso värvidele. On mõned värvid, mida ma Guernicas mäletan. Isegi viis, kuidas ruumi purustatakse ja kasutatakse. Diebenkorn oli teinud palju seda, mis peaaegu nägi välja nagu maastiku õhkperspektiiv. Leidsin neile huvitavaid töid, mida vaadata.
Oli palju hetki, kui tundsin asukohti ja subjekt võimaldas mul seda maalija silmaga läheneda. Olen alati oma filmikaameraid, oma 8x10 või 4x5 ja nüüd 16-megapikslist, ravinud lõuendi või selle kaadri täitmiseks. Millega ma selle raami täidan? Panen end pidevalt sellesse tiiglisse. Mida ma teen järgmisest pildist? Minu jaoks on see alati suur väljakutse, mida ma teen. Kujutise tegemine on alati üsna lõbus - väljakutsuv, kuid lõbus. Raske tõstmine on tehtud. Ma tean, kuhu ma tahan minna ja mis on see, mida ma tahan lasta. Nüüd pean selle naelutama. Nüüd pean selle leidma. Minu jaoks on deduktiivsed mõttekäigud ja natuke detektiivitööd õigele kohale jõudmiseks, õige valguse ja õigel ajal ning õige varustusega sellesse kohta manööverdamiseks, et saada lask, mida tõesti tahtsite.
Olin ühel hetkel Hiinas, riisiterrasside tegemise ajal, kaheksa päeva sokis ja jätsin siis ilma midagi. Kaheksa päeva oli lihtsalt udu. Forseable report oli järgmisel nädalal kogu udu. Vajasin kaks kilomeetrit puhast õhku, et saada soovitud pilt. Aasta aeg ja koht ei kavatsenud seda mulle anda. Pidin lahkuma. Siis läksin aasta hiljem tagasi ja sain ühe päeva, kui kuuepäevase võtte ajal oli valgus suurepärane. See oli see.
Stepwell # 4, Sagar Kund Baori, Bundi, Rajasthan, India 2010. © Edward Burtynsky, viisakalt Nicholas Metivieri galerii, Toronto / Howard Greenbergi galerii ja Bryce Wolkowitzi galerii, New York
Seerias uuritakse paljusid viise, kuidas inimesed vett kontrollivad - vesiviljeluse, pöörde niisutamise ja geotermiliste elektrijaamade kaudu. Mis oli kõige huvitavam, mida õppisite?
Ma pole kunagi vaevunud endalt küsima, kust vesi tuleb? Ja astrofüüsik täitis mind sellega, et see oli pärit Maast pommitanud jääasteroididest. Jää, mis ikka veel meie atmosfääri puutub, tõmmatakse gravitatsiooni poolt, nii et vett tuleb Maale ikka veel. Väikesed jääpalad ja asteroidid löövad tõenäoliselt endiselt meie atmosfääri ja vihmavad kui vesi.
Ma küsisin, miks on ookeanid soolased? See oli huvitav, sest hüdroloogiline tsükkel ja vesi, mis tabab mägesid ja töötab iga kord veekogu poole, lahustab natuke soola. See sool jääb lahusesse ja jõuab ookeani. Ookean aurustub ja vesi tuleb endiselt maismaale tagasi. Niisiis, ookeanid soolavad pidevalt, muutudes miljardite aastate jooksul üha soolasemaks.
Minutil, kui me inimesed vett vee valgalast eemaldame, tähendab see selle vee ümbersuunamist, on hind, mida tõstetakse kuskil allavoolu. See on kas taimestik ja loomastik; eluvool, mis elab allavoolu, eeldab, et vesi on teatud temperatuuril ja kui te seda tamme, tuleb vesi soojemaks, mis muudab kogu ökosüsteemi allavoolu. Iga kord, kui vett kõrvale suuname, on võitja ja kaotaja; inimene, kes sai ümbersuunamise võitis, kuhu iganes vesi läks ja see osa vesikonnast kaotab. Kui eemaldate selle takistuse, läheb see tagasi tagasi kiiresti saavutatu juurde. Kui te seda parandate, on see peaaegu kohe.
Huvitav oli teada saada, et 40 protsenti maailma suurematest jõgedest ei jõua ookeani. Ühest neist sai raamatus ja filmis väga võimas metafoor, milleks on Mehhikos asuv Colorado jõe delta. Cortezi meri pole Coloradost enam 40 aasta jooksul tilkagi näinud. Ma mainin seda paljudele ameeriklastele ja nad isegi ei tea seda. Delta oli tavapäraselt riimveega ja igasuguse eluga selles roheline. Kogu delta, massiivne, 1000 ruutmeetri suurune Colorado delta, on nüüd kondikuiv kõrb.
VeronaWalk, Napoli, Florida, USA 2012. © Edward Burtynsky, viisakalt Nicholas Metivieri galerii, Toronto / Howard Greenbergi galerii ja Bryce Wolkowitzi galerii, New York
Millist avaldust loodate fotodega teha?
Asi pole mitte niivõrd avalduses, kuivõrd teadvuse tõstmises. Pärast selle töö vaatamist ja sellesse süvenemist mõtleb see, kes selle läbi teeb, mingil moel vee rolli teisiti. Võib-olla ei peaks me seda võtma nii enesestmõistetavana, nagu kipume tavaliselt tegema nagu linnakodanikud, kes keeravad kraani sisse ja see on alati olemas. Kui see vesi kraanist välja tuleb, avaneb selle vedeliku tähtsus pisut kõrgemal ja kohusetundlikum.
Minu eelmise projekti Hiinas toodetud maastikega lootsin, et kui keegi näeb ostmata asjadel silti „Valmistatud Hiinas“, on „Hiinas toodetud“ teistsugune mulje. Seeria näitas palju Hiinas asuvaid tootmisrajatisi ja kuidas see välja näeb. Nüüd on pilt, mida saate seostada tootega “Made in China”.
Ma loodan, et need on pildid, mis on seotud vee mõttega, nii et järgmine kord, kui seda kogete, olgu see siis järves või basseinis ujumine või joomine, võite järgmisel korral pudelivett ostes küsida endalt, kas see on hea mõte või peaksin lihtsalt oma vett uuesti täitma? Vee rahaks tegemine on minu jaoks väga murettekitav ja hirmutav pakkumine. Vee joomiseks peab sul raha olema, ma arvan, et see on vale. Ma arvan, et vesi on õigus elule. Kui te võtate vee eest tasu, siis loogiliselt võttes peaksite saama järgmisena maksta ka õhu eest.
Thjorsá jõgi nr 1, Island 2012. © Edward Burtynsky, viisakalt Nicholas Metivieri galerii, Toronto / Howard Greenbergi galerii ja Bryce Wolkowitzi galerii, New York
Kas peate ennast aktivistiks?
Pean ennast jätkusuutlikkuse pooldajaks ja murelikuks kodanikuks. Nüüd on meil selgelt kontroll planeedi üle ja see on esimene kord planeedi ajaloos, kui planeedi saatus on seotud sellega, mida me sellega teeme. Me pole seal kunagi varem käinud. Küsimus on selles, kas suudame piisavalt kiiresti ja otsustavalt õiges suunas tegutseda, et vältida halvimast tulevast. See on küsimus, mis jääb alles üle vaadata.
Aktivist, mitte tingimata. Tõmban end tagasi. Ma eelistan seda käsitleda rohkem fotode ja kujundite, nüüd filmide ja minu raamatu kirjutiste kaudu, et teadvustada ja teadvustada, et sellele tuleb tähelepanu pöörata. See võib tagasi tulla ja meid saada. Et saaksin vabalt liikuda õppeainete ja riikide kaudu, oleksin kaarti kandva aktivistina rangelt piiratud. Ma olen parem kui luuletaja kui aktivist. Ma lähen tundlikesse kohtadesse. Kui need riigid või korporatsioonid arvasid, et olen huvitatud nende tegevuse näitamisest, siis miks nad lasksid mind sisse? See on praktiline.
Samuti usun, et pikas perspektiivis on see väga huvitav viis viia inimesed oma järelduste juurde, mõista, mis on probleemid ja omada neid. Ma ei ütle neile, kuidas sellele mõelda. Kuid kui nad veedavad aega, et aru saada, mida ma teen, siis ma arvan, et loogiliselt jõuavad nad murele. Sel moel, kui nad ise selleni jõuavad, omavad nad seda võimsamal viisil.
“Vesi” on avatud nii Bryce Wolkowitzi galeriis kui ka Howard Greenbergi galeriis, mõlemad New Yorgis, 19. septembrist 2. novembrini 2013. Rändnäitus „Edward Burtynsky - Vesi” alustab ringreisi New Orleansi kaasaegse kunsti keskuses, 5. oktoobrist kuni 19. jaanuarini 2014.
