Trapani! Trapani, kas te ei näe? ”Hüüdis kapten Edward Croft-Murray, kui Sitsiilia rannikulinna taevasse ilmus esmakordselt liitlaste lennuki luugi kaudu. Tema kõrval istuv major Lionel Fielden, kes oli suures osas Tuneesia lennust unistustesse triivinud, avas oma silmad allpool asuvale maastikule. “Ja seal, meie all, ” kirjutas Fielden hiljem, “ujus merest läbi päikesest pestud valgete majade, lavendli nõlvade ja roostepunaste katuste poolkuu ja kõrge kampaania, mille kellad, üle vee pehmed, varastasid vaimu kõrva. Üheski maailma riigis pole minu jaoks Itaalia hingematvat ilu. ”
Sellest loost
[×] SULETUD
1945. aasta kevadel, varisedes kolmanda Reichi varjatud natsidega, peitsid natsid oma varastatud kunsti suletud soolakaevanduses. Kui USA väed kohale jõudsid, leidsid nad, et miini ava oli hävitatud.
Video: kus natsid peitsid 3, 5 miljardit dollarit varastatud kunsti
Seotud sisu
- Kangelaslikud jõupingutused kadunud monumentide digitaalseks rekonstrueerimiseks
- Monumentide tee läbi Euroopa
- Monumentide õige lugu
Oli 1943. aasta sügis. Paar kuud varem olid 10. juuli Sitsiilia maabumised tähistanud liitlaste Itaalia kampaaniat. Kaks Briti ohvitseri, kes olid hiljuti lõppenud Põhja-Aafrikast sakslaste juhtimise ajal kohtunud ja neist koheseteks sõpradeks, määrati okupeeritud alade liitlaste sõjaväelisse valitsusse (AMGOT), mis võttis riigi üle kogu riigi üle kontrolli. vabastatud liitlaste poolt. Edward “Teddy” Croft-Murray, kes oli tsiviilelus Londoni Briti muuseumis trükiste ja joonistuste kuraator, kuulus AMGOTis asuvasse väikesesse monumentide, kaunite kunstide ja arhiivide (MFAA) üksusesse. Selle ülesanne - dramatiseerida George Clooney uues filmis “Monumendid mehed”, tähistades üksuse ekspluateerimist - oleks kaitsta vaatamisväärsusi ja kunstiteoseid sõjakahjustuste eest. Croft-Murray kirjutas oma mälestustes Fieldenile "suure näo vilksatava silma, mis oli kinnitatud kõige ebamaisema kujuteldava keha külge ... iidse monumendi juurde, mida ta ise nimetas. Jumal olgu kiidetud, ütlesin, et kellegi sellise jaoks. "
Fieldeni entusiasmi ei jaganud kõik liitlaste armeed. Keskmisest GI-st märkimisväärselt vanemad AMGOT-i ohvitserid nimetasid omaenda armee üsna ebamaiselt “vananenud sõjalisi härrasid ringreisil”. Eriti mälestusohvitserid paistsid silma veidrustena. Nad olid kunstiajaloolased, arhitektid, kunstnikud, arheoloogid ja arhivaarid: sirge tsiviilpartii, kellel polnud äri, paljude sõdurite silmis liikudes sõjateatris ringi, öeldes kolonelidele ja kindralitele, mida mitte pommitada. Üksus koosnes operatsiooni alguses Itaalias kahest mehest; nende arv jõuaks sealse kampaania lõpuleviimisel 27-ni. Peaaegu kohe, kui nad riiki asusid, said nad hüüdnime “Venus Fixers”.
Idee kaitsta Euroopa kunsti kahjustuste eest oli tänapäevases sõjapidamises pretsedenditu. Ameerika muuseumidega seotud ekspertide vaimusünnitus võttis selle idee omaks president Roosevelt, kes asutas sõjapiirkondade kunsti- ja ajaloomälestiste kaitse ja päästmise Ameerika komisjoni. Komisjon abistas sõjaosakonda, pakkudes Euroopa linnade ja linnade kaarte, kus on esile tõstetud olulisi mälestusmärke ja usulisi paiku, mida pommimeeskonnad ja komandörid saavad kasutada operatsioonide kavandamisel. Suurbritannias kinnitas peaminister Churchill paralleelkomitee 1944. aasta kevadel. Nagu kõik liitlaste sõjaväelise valitsuse sektsioonid, koosneks ka MFAA peaaegu võrdselt Ameerika ja Briti ohvitseridest. Komisjon valis välja mõned värvatud mehed, kes teeniksid Itaalias koos liitlasvägede armeega - MFAA auaste tõuseb üle 80, kui sõda kogu Euroopas ulatus ning jõudis Prantsusmaale, Austriasse ja Saksamaale - ning määras neile ülesandeks anda teada kahjustatud riikidele ja anda neile esmaabi. hooned ja kunstiaarded ning indoktrineerivad väed Itaalia kultuuripärandisse.
Niipea kui esimesed monumentide ametnikud jõudsid Sitsiiliasse, osutus sellise mandaadi mõju nii keeruliseks, kuna selle ulatus oli ulatuslik. Itaalia kampaania, mille liitlaste väejuhid ennustasid kiiret, kujunes 22-kuuliseks ajajärguks. Kogu Itaaliast sai lahinguväli. Kui väed aeglaselt Sitsiiliast Alpidesse tõusid, panid liitlasvägede armee teele palju kauneid linnu, iidseid väikelinnu ja lugematuid meistriteoseid. Nagu kindral Mark Clark pettunult teatas, tähendas võitlus Itaalias sõda „kuradi muuseumis“.
Natsid hävitasid Firenzes mitu ajaloolist silda. (Gabinetto Fotografico del Polo Museale Fiorentino / Ilaria Dagnini Brey viisakalt) 
Natside hävitamine leidis Firenzes aset mitmel viisil, sealhulgas teoste rüüstamist. (Rahvusarhiiv (239-RC-42-8)) 
Miinide istutamine Firenze tänavatel. (Bayer / Bundesarchiv) 
Monumentide ametnikud Ernest De Wald ja Roger Ellis sõelusid läbi liitlaste pommitamisel 1944. aastal hävitatud Monte Cassino kloostri killustiku (Rahvusarhiiv (239-RC-55-33)) 
Raphaeli renessansiajastu meistriteos Neitsi abielu, 1504, säilitati Vatikanis kuni Rooma vabanemiseni. (De Agostini / Getty Images) 
Rooma ei olnud siiski varjatud: liitlasväed ja avalikkus avasid Vatikani galeriid taasavatud 5. oktoobril 1944. (Rahvusarhiiv (239-RC-70-1)) 
Monumentide ohvitsere tähistavas filmis portreteerib George Clooney ameerika kunstikonservaatorit George Stouti; Matt Damon mängib James Rorimerit, kes on hiljem tuntud keskaja kunsti õpetlane. (© 2013 Columbia Pictures Industries, Inc. ja Twentieth Century Fox Film Corporation. Kõik õigused kaitstud) 
Monumentide ohvitseride pingutused olid üliolulised Rimini renessansi katedraali, Tempio Malatestiano restaureerimiseks. (Näpunäited Pildid / Näpunäited Italia Srl a socio unico / Alamy) 
1944. aastal, pärast seda, kui liitlaste metsad olid Rooma vabastanud, eemaldasid itaallased telliskivi, mis varjasid Michelangelo Moosese skulptuuri. (Rahvusarhiiv (239-RC-71-1)) 
Firenzest väljaspool asuvat Montegufoni lossi kasutati varjupaigana, kuhu oli linnast üle viidud üle 600 kunstiteose. (Rahvusarhiiv (239-RC-54-3)) 
Pärast seda, kui sakslased hävitasid Firenze Ponte Santa Trinita, innustasid britid varemeid, et püstitada saidile ajutine vahemaa. (Rahvusarhiiv (239-RC-42-12)) 
Napolis asuvas Capuas usaldab major Ernest De Wald itaalia kolleegi juures, kuna kateedrist algab killustiku puhastamine. (Rahvusarhiiv (239-RC-38a-3)) 
Pvt. 30. jalaväepolitsei esindaja Paul Oglesby pommikahjustusi tehti Apenniini lõunaosas Acerno linnas asuvale kirikule. (Rahvusarhiiv (111-SC-188691)) 
Michelangelo Taavet peideti vastvalminud telliskiviseina taha, mis oli Firenzest välja vedamiseks liiga massiline. (Gabinetto fotograafia del Polo Museale Fiorentino) Venusfikseerijad võitlesid selle muuseumi säilitamise eest, vältides samal ajal Saksa miinidest ja liitlaspommidest relvastatud väga ebatraditsioonilisi relvi: Baedekeri juhendeid, rahuldamatut uudishimu ja tugevaid jalgu. Ehkki nende vedu polnud kogu kampaania jooksul kaugeltki piisav, lõid nad selle lõpetuseks Itaalia poolsaare idast läände ja põhjast lõunasse ning algatasid 700 ajaloolise hoone remonditöid. Nende missioon Itaalias oli kunstisõbra õudusunenägu ja unistada kõik ühes.
***
Sitsiilias tabasid monumentide ametnikud peamistes rannikulinnades täielikku hävingut, saare siseosa ja selle iidsed Kreeka templid olid aga rikkumata. Palermo oli maandumisele eelnenud intensiivsete liitlaste reidide tõttu palju kannatanud; "Spektraal" ja "kummituslik" on terminid, mis korduvad Veenuse kinnistajate varasetes ettekannetes linna barokkkirikute kohta püsivalt. Esmakordselt Sitsiilias said MFAA ohvitserid hirmutavaks kogemuseks kõndida mööda kiriku vahekäiku põlves killustikus, astudes ettevaatlikult lahutatud marmorist kujude vahele ja käitudes raske südamega sügaval sinisel Sitsiilia taeval, kus see kunagi oli. tõusis rikkalikult kaunistatud kuppel.
Croft-Murray liitus kapten Mason Hammondiga, kes oli Harvardi ladina keele professor; ja leitnant Perry Cott, Massachusettsi Worcesteri kunstimuuseumi abi kuraator. Hammond, 1930-ndate aastate languse rooli taga, uurisid Balilla sedaan, hüüdnimega „Hammondi oht”, linnu, külasid ja alevikke. Tema ja tema kaasohvitserid mõistsid, et vihm ja kõrvetav Sitsiilia päike võivad mälestusmärkidele tekitatud pommikahjustusi ainult süvendada. Nad leidsid ideaalseid partnereid kohalikest kaunite kunstide ametnikest, Itaalia soprintendentidest. Teadlikud ja pühendunud, ehkki pärast kolmeaastast sõda heitunud ja vaevatud, tervitasid nad monumentide ohvitsere päästjatena. Oma nakkava kunstiarmastusega keerukatest, humoorikatest Hammondist ja Croft-Murray'st said itaallaste vahetud liitlased.
Nende koostöö põhines tööjaotusel: soprintendentid teadsid, mida iga monument vajab päästmist; Venus Fixers võiksid ressursse pakkuda ehitusmaterjalide, kütuse ja transpordi näol. Koos alustasid nad esmaabiprogrammi, mis keskendus enne talve algust akende väljavahetamisele ja kirikute ja paleede katuste ajutisele katmisele. Hoonete taastamisel töötavad töötajad olid peamiselt kohalikud käsitöölised: kiviraidurid, müürsepad ja puusepad, kelle tavaliselt valis monumendiametnike nõusolekul soprintendenti.
Miski oleks võinud neid Napoli šokiks ette valmistada. "Ma pole kunagi varem oma elus nii palju vihma näinud, " märkis mälestusohvitser kapten Deane Keller. Kui liitlased 1. oktoobril 1943 linna sisenesid, oli Napoli olnud üle 100 õhurünnaku. Ilma elektrita ega voolava veeta ja väga vähese toiduga oli Napoli pime, näljas ja laastunud. "Ma pole kunagi olnud nii külm ... peamiselt seetõttu, et ma pole kunagi varem üheski kohas ilma kuumuseta viibinud, " kirjutas Keller küünlavalgel oma naisele. “Kõndinud miili ja näinud ilu ning ahastust.” Yale'i maalikunsti ja joonistamise professorit Kellerit tabas kontrast linna kunsti hiilguse ja selle elanike kannatuste vahel. Oma väikelapsele kirjutas ta: “Siin asuvatel väikestel poistel pole jalgrattaid. Nad on liiga vaesed. Mõnel pole jalatseid. Kas pole liiga halb? ”
Napoli oli Venus Fixersile tõsine väljakutse. Nad olid saabunud päästma kirikuid, muuseume ja kunstiteoseid haigustega levinud linnas, kus prostitutsioon oli ohjeldamatu ja suur osa elanikkonnast nälga lähedal. Fikseerijate usaldusväärsust kahtlesid kaudselt ka omaenda armee liikmed, kes revideerisid agressiivselt vähesed ajaloolised ehitised, mis jäid pärast pommitamist seisma, isegi kui see tähendaks kuningalossis freskokatte ruumi valgendamist, mida saaks kasutada ohvitseride klubina, või kastide virnastamine Pompei mosaiikide vastu, kui kuulus arheoloogiamuuseum muudeti meditsiinitarvete depooks.
***
Detsembris 1943, pärast korduvaid teateid liitlaste sõdurite vandalismi kohta kõrgeimasse peakorterisse, saatis kindral Eisenhower kirja kõigile liitlasvägede ülematele. Ta hoiatas oma mehi, et nad ei kasutaks mõistet "sõjaline vajadus" ... kui oleks tõepärasem rääkida sõjalisest või isegi isiklikust mugavusest. "Eisenhower rõhutas, et sõjaline vajadus ei tohiks varjata varjatud lohakust ega ükskõiksust. kommünikee kinnitas Veenusekujundajate veendumust, et pärast tühjendatud napolitiklaste toitmist oli nende sajandivanuse kunsti taastamise püüdlus üks kindel tee linna kulunud sotsiaalse ja emotsionaalse kanga taastamiseks.
Mõne seltsimehe pikaajalise, hiilivast skepsisega seoses võtsid nad selle vastu enesehukkunud huumoriga. „Et varjata seda, mida eufemistiliselt nimetati minu„ rügemendi puuduseks ”, ” kirjutas monumentide ametnik ja inglise arhitekt Basil Marriott aastaid hiljem: „Mul kasvasid tohutult suured vuntsid, mis mõnikord võõrad ja isegi mina panin lõhna, kuid sõralised kippusid üldiselt läbi oma kõrbesaabaste näitama, ma kogunesin. ”
Napolis kuude kaupa operatsioonide taha takerdunud mälestusohvitserid arendasid meeskonnavaimu. Sel ajal, kui vastanduvad armeed võitlesid raevukalt Volturno jõe ääres ja hiljem Cassino linna ümber, taastas kunstiüksus kümnetest purustatud kirikutest tuhandeid marmori, puidu ja krohvidekoratsioonide fragmente. Nendest kildudest saab Itaalia kunstiaare sõjajärgse restaureerimise alustaladeks. Igal hommikul toppis Deane Keller taskud kommide ja Punase Risti annetatud küpsistega, et neid Napoli tänava uriinidele laiali jagada, ja sigarettidega, et meelitada Itaalia töölisi tööle.
18. märtsil 1944 purskas Vesuuvi mägi, lisades linna sõjaaja katsumustele loodusõnnetuse. Viie päeva jooksul uputas laavajõgi mitu mäe jalamil asuvat küla, kuid lõpuks puhus tuul linnast eemal oleva vulkaanilise tuha pilve ja Napoli oli puutumatu. "Me vaatasime seda öösel - kohutav, " kirjutas peljatud kapten Keller vaatemängust.
Sel ajal möllas endiselt Cassino ümber lahing. Ehkki taganes liitlaste survel, kasutas Saksa armee suurepäraselt strateegiliselt Apenniinide levila, mis ulatus piki Calabria lõunapoolset piirkonda kuni loodeosas asuva Liguuriani. Sunnitud võitlema mägisel, tugevalt kaitstud maastikul, mis muutis raskest suurtükiväest sõltuvuse peaaegu võimatuks, kulus liitlasvägede armeel Napoli Rooma eraldava 140 miili katmiseks üheksa kuud. Ehkki itaalia moraal oli pärast esialgset paisumist liitlaste maandumisel Sitsiilias, polnud Roomas kõik lootust kaotanud: “Ameeriklased, pidage seal! Me tuleme teie appi! ”Kuulutas Trastevere naabruses seinale kriimustatud grafitisõnum. Kui Rooma oli varjatud, ei kaotanud kolmeaastane karm sõda täielikult tema rahvakeelset ja hoolimatut vaimu.
Kindral Clarki džiip veeres 4. juunil 1944 vabastatud Rooma tänavatel Püha Peetruse basiilikast Kapitolini mäeni. Monumentide ametnikud sisenesid linna, mille armsad väljakud, suuremad muuseumid ja vanad paleed olid praktiliselt puutumata. Saksa kindral Albert Kesselring oli Roomast loobunud võitlust andmata, säästes linna sildu ja vältides tänavatevahelist lahingut, mis kuu aega hiljem oleks Pisa kurb partii. Kunstiüksuse mehed võtsid omaks linna intellektuaalse ja kultuurilise eliidi. Roomas õhkasid nad kergenduse õhkkonda; Kui pidev toiduvalmistamine ja pommide hirm, fašistlikud arreteerimised ja natsiküüditamised lõppesid, ei saanud elanikud oodata oma muuseumide, teatrite ja kontserdisaalide taasavamist.
Austatud ja mitmekeelne Ernest De Wald, Princetoni kunsti- ja arheoloogiaprofessor ning MFAA rõivaste juht Itaalias, sobib hästi pealinna aristokraatiaga. Rooma moodsa kunsti riikliku galerii kaunis ja visiooniline direktor Palma Bucarelli tutvustas Teddy Croft-Murray oma kirjanike ja kunstnike sõprade ringile. "Ta on vali, gestiseeriv ja pidevalt naeratav - inglase jaoks tõeliselt erandlik, " kirjutas naine oma päevikusse.
1944. aasta augustis aitas Bucarelli koos oma kolleegi Emilio Lavagninoga Perry Cottil korraldada 48 meistriteose näitust, mis valiti sadade maalide hulgast, mida Vatikanis talletati kuni pealinna vabastamiseni. Nende hulgas olid Raphaeli Neitsi abielu, Piero della Francesca Flagellation ning Titianuse püha ja rumala armastus . Palazzo Venezias asuv show, mille rõdult oli Mussolini 20 aastat itaallasi haaranud, oli mõeldud Itaalias võitlevate liitlaste vägede tänutäheks ja monumentide ohvitseride pühendumusega Itaalia kunstipärandi kaitsmisele. Kohal käinud itaallased olid liikunud nähes nii palju ilu, mis oli aastaid varjatud. Nad hakkasid tundma, et võib-olla on sõja lõpp silmapiiril.
***
Selle asemel, 1944. aasta suvel, jõudis Itaalia kampaania kõige dramaatilisemasse faasi. Mõned monumentide ohvitserid, kes olid ühendatud lahinguvägedega, jälgisid oma armeed põhja poole tõugates. Rindejoon liikus kiiresti läbi Umbria ja Toscanasse. "See oli meie tolmune kiire edasiminek, " iseloomustas Deane Keller hiljem oma tõusu läbi Toscana lääneosa Ameerika viienda armee kaudu. Kapten Keller arvas, et 1944. aasta suvel ja talvel külastas ta vähemalt 200 linna. Ülaosa ja amortisaatoriteta džiipiga sõites sõi blond, koormav, 43-aastane ameeriklane tee ääres armee annuseid ja magas sageli telgis, vaevalt kunagi kauem kui kaks ööd samas kohas. Kuid see oli sõda, millest ta unistas oma pikkade kuude jooksul Napolis. "Ma pean seletama, " kirjutas ta oma naisele, "mida ma mõtlen põnevuse all."
Eriline põnevus oli sõit Itaaliasse linna kohe, kui see vabastati. Keller tormas rüüstamisi ja vandalisme takistama - tavaliselt selle tagajärjeks, mida Mason Hammond kirjeldas vabastava sõduri "esimeseks entusiasmist" äsja vallutatud alale sisenedes. Keller värbas elanike - kohaliku poisi või partisanivõitleja, preestri või politseiniku - abi monumentide juurde viimiseks. "Parim on saada kohalikelt giididelt, " märkis Keller, lisades, et tema algne töö hõlmas "hoonete võtmete leidmist, akende lõhkumist sisenemiseks ... preestrite ärkamiseks, samuti Carabinieri saatmist valvuriteks ja kuulamist lugusid Saksamaa hirmutegudest. . ”
Hüljatud villa või palee kontrollimisel lähtus ta ettevaatlikult: "Ma ei sirgenda kunagi pilti - mul on alati taskulamp, " rahustas ta oma naist, kes Connecticuti osariigis Hartfordis oli lugenud miinide ja lõksude ohtudest.
Tarquinias oli etruski muuseum rindejooneliste lahingute ajal hüljatud. Selle väärisobjekte oleks võinud rüüstata, kuid mitte - sest Keller pani ukse juurde valve ja hoiatusmärgi.
Pole tähtis, kui meeletu tempo ta oli või kui ilm oli ilm, peatus Itaalia ilu mõnikord Kellerit tema radadel: "See on Itaalia puhul üks asi, " kirjutas ta, "sellel on müstiline tunne ja suur rahulikkus." Keller jõudis Pisa juurde, kus sakslased arno jõe ääres viimasena asusid, ja mitu nädalat kestnud raevukad lahingud. Ta oli saanud meeste näol viienda armee tsiviilküsimuste ülema kindral Edgar Erskine Hume täieliku toetuse. ja materjal, et alustada massilist sekkumist enne talve algust.
Pisa Camposanto kirikus oli liitrine suurtükivägi 1944. aasta juuli lõpus tabanud pliidikatus põlenud ja sulanud siseruumidesse. Keller korraldas Itaalia töömeeste meeskondi, kes kraapisid mitu nädalat kivistunud pliist kujusid ja sarkofagi ning korjasid seinu katnud freskodest tuhandeid fragmente. Itaallaste tehtud töö oli hindamatu, ehkki ühel korral oli Kelleril vaja õhku lasta: „Jumal, kuidas itaallased saavad rääkida. Ma arvan, et olen pisut kannatamatu, aga nad räägivad kõik korraga ja ühe asja otsustada on kurat. ”
Toscana idasektoris asus Yale'i kunstiajaloolane leitnant Frederick Hartt edasi Briti kaheksandasse armeesse. Ta oli tunnistajaks kahju kõlvatusele: intensiivse suurtükiväe põlengu all olnud Arezzo linn oli laastatud, sakslaste kaitsmata Siena aga vigastamata. Oma džiibi „Lucky 13” kohal sõitis Hartt sageli ohtlikult kahe armee suurtükiväe risttule lähedal, jälgides maanteel olevate miinide märguandeid. Ta teadis, et Itaalia soprintendenti oli sõja alguses salvestanud tuhandeid kunstiteoseid lossides, villades ja kloostrites, kui linnad olid õhurünnakute all ja maaelu oli turvalisem. Ainuüksi Firenzes oli 3000 kasti täidetud maalide, skulptuuride, tervete raamatukogude ja arhiividega - kõigega, mida sai teisaldada, sealhulgas Michelangelo kujudest Medici perekonna hauaplatsil San Lorenzo kirikus. Nüüd olid need meistriteosed sõjateatri keskel.
Pikk erutav Hartt avastas puitkastidesse puuritud Villa di Torre a Cona garaažis Michelangelo skulptuurid. 1. augustil sai Hartt teate, et juhuslikult on Montegufoni lossist leitud Uffizi galeriide ja Pitti palee maalide loor. Vaatamata lahingut, mis oli lossi ümber mitu päeva kestnud, oli kümned külaelanikud, kes otsisid varjualust lossi seest, ja kümmekond lossi seintest üles põrganud sõdurit, Botticelli Primavera, Giotto Madonna d'Ognissanti ja veel 263 pilti., halvem kulumine.
Nagu Prantsusmaal ja Saksamaal monumentide ametnikuna töötanud konservaator George Stout kuulutas: “Vanade meistrite haprusest on palju jama. Üldiselt on nad vastupidav partii. Muidu poleks nad nii kaua kestnud. ”(Stoutit, kellest saab Bostoni Isabella Stewart Gardneri muuseumi direktor, kujutab Clooney filmis. Matt Damon võtab Stouti kolleegi, Harvardi koolitatud kunstniku James Rorimeri rolli. ajaloolane, kes määrati Prantsusmaal ja Saksamaal mälestusmärkide meestele ja määrati 1955. aastal Metropolitan Museumi juhatajaks.)
***
Hartt asus elama Montegufoni juurde. Firenze vabastamist innukalt oodates hindas ta läheduses asuvatest lossidest ja villadest leitud kunstiteoseid. "Peatasime operatsioonid sageli lihtsalt selleks, et seista ja imetleda, " meenutas kapten Sheldon Pennoyer, Ameerika maalikunstnik, kes oli Rootsist Harttiga ühinenud. Öösel valmistas küla naine sööki, mis oli lossi köögiviljaaiast armee toidukordade ja köögiviljade õnnelik ühtesulamine. "Küünalde rike oli signaal sisselülitamisele, " kirjutas Pennoyer.
4. augustil sisenesid Firenzesse esimesed liitlaste sõdurid. Kuna põhjaosa naabruskond on endiselt Saksa vägede poolt tugevalt kaitstud, peeti linna ohtlikuks. Monumentide ohvitser ja Briti arhivaar Roger Ellis lubati Firenzesse vaid mõneks tunniks - piisas, et teatada, et kõik suuremad kirikud olid terved, ja suhelda Brancacci kabelis Masaccio freskosid kaitsvate liivakottide seina taga ning leida need kahjustamata.
See oli paljutõotav uudis, kuid kaks nädalat hiljem naasis Hartt varemete maastikule. Viis linna silda - nende seas keskaegsed Ponte alla Carraia ja Ponte alle Grazie ning renessansiaegne Ponte Santa Trinita - olid kaevandatud ja hävitatud taanduvate Saksa vägede poolt. Ainult Ponte Vecchio oli säästetud, kuid seda ümbritsev ala, üks kolmandik linna keskaegsest südamest, oli plahvatuste poolt hävitatud. Hartt tegi oma missiooniks päästa selle, mis sellest alles oli; Kapten Roderick Enthoven, silmapaistmatu Briti arhitekt, osutas vapralt vastu armeeinseneridele, kes tahtsid kahjustatud Torre degli Amidei maha tõmmata. Keskaegne torn ehitati üles, taastati ja seisab tänapäevani Por Santa Maria tänaval, mis on üks väheseid keskaegse Firenze säilmeid.
Hartt elas ühe aasta Firenzes, kes oli aristokraatliku Corsini pere külaline nende Arno palees. Ta veetis oma päevi Toscanas ringi sõites, et taastada sõjast vaevatud ajaloolised hooned; kaitseks Apenniinide lõiketuulte eest kandis ta lambalihavillaga vooderdatud rasket talvemantlit, mis oli kohaliku taluniku kingitus. Öösel regatas ta printsess Lucrezia Corsini ja tema lapsi oma seiklustega.
Läbi 1944. aasta sügise ja talve üritasid ta koos kaasvenna Venus Fixersiga leida paljusid teoseid, mis erinevalt Montegufonist õnnelikult leitud piltidest olid vaenlase joonte taha kadunud. “Varastatud”, võttis Hartt kokku Saksamaa korraldatud talumajapidamiste veo Poggio a Caiano villast ja teistest Toscana kunstihoidlatest 1944. aasta suvel. Kunstiteosed rüüstati Saksa koloneli Alexander Langsdorffi korraldusel.
Lõpuks avastati Lõuna-Tiroolis pärast sakslaste alistumist 2. mail 1945 üle 500 maali ja skulptuuri. Pärast sõja lõppu esimesena Po jõe ületanud rongi 13 autole naasis Firenze kunstiteosed koju 22. juuli 1945. Kuna aardeid vedavad veoautod möllasid aeglaselt Firenze tänavatel, väljendas Keller, kes oli kaks kuud töötanud kodumaale tagasipöördumise korraldamisel, oma meelt “Õnnistatud abi!”
Seda emotsiooni värvitakse melanhoolia varjundiga, kui monumentide ametnikud lahkusid Itaaliast 1945. aasta lõpuks. Naastes rahuajasse ja oma peredele, rääkisid nad sõjaajateenistusest harva. Mõni lugu sai perekonnaõpetuseks. Basil Marriotti suhted tuletasid meelde, et ta aitas Vicenza osariigis Palladio basiilikale katuse tagasi panna ja ratsaskulptuurid Veneetsia Püha Markuse väljakule tagasi viia. “Kas see on sõduri jutt?” Imestab üks tema vennapoegadest.
Deane Keller jätkas oma stuudiokunsti juhendamist Yale'is ning paralleelset portreekunstniku karjääri - “Yale'i eakinsid”, kuna kolleeg kirjeldas teda. Ernest De Wald õpetas Princetonis kunsti ja arheoloogiat ning juhtis ülikooli kunstimuuseumi kuni pensionilejäämiseni 1960. aastal. Teddy Croft-Murray jätkas Briti muuseumis oma teaduslikke püüdlusi ja kuraatorikohustusi. Oma surma hetkel, 1980. aastal, oli ta peaaegu valmis saanud muuseumi Briti jooniste kogumiku kataloogi.
Frederick Hartt pidas kohtumisi erinevates Ameerika ülikoolides; tema Itaalia renessansikunsti ajalugu, mis ilmus esmakordselt 1969. aastal, jääb õpikute klassikaks. Kummalise saatuse keerdkäiguga suutis Hartt oma elus Florence'i aidata mitte korra, vaid kaks korda. Pärast 1966. aasta katastroofilise üleujutuse tormas ta laastatud linna, töötas kõrvuti oma sõjaaja hea sõbra Ugo Procacciga ja kogus USA-s vahendeid kümnete kahjustatud kunstiteoste taastamiseks. Firenze tegi temast aukodaniku; ja kuigi Deane Kelleri tuhk maetakse Pisa Camposantoos, puhkab Hartt Firenzes Porte Sante kalmistul.
***
Tänapäevani ümbritseb monumentide ametnike seiklusi romantiline aura. Isegi nende töö kohmakal küljel - purustatud tükkide leidmisel ja kunstiteoste loetelude kannatlikul kontrollimisel - oli ka tegemise vaeva, sest kaalul oli vaid Itaalia tsivilisatsiooni ellujäämine. Monumentide ohvitserid olid "tähelepanuväärsed inimesed, kes keeldusid laskmast mineviku suurimatel saavutustel saada õudse sõja ohvriteks", märgib New Yorgi Metropolitani kunstimuuseumi Euroopa maalide kuraator Keith Christiansen. Sõjajärgse restaureerimise algus oli „rahva kultuuripärandiga tuttavate liitlasest ohvitseride kohalolek”, kui algas sõjajärgne taastamine, ütles Lynn H. Nicholas, seminari „Europa vägistamine: Euroopa aarete saatus kolmandas Reichis” autor. ja Teine maailmasõda .
***
Natsiaegse kunstimüüja Hildebrand Gurlitti poja Cornelius Gurlitti Müncheni korterist hiljuti avastatud umbes 1500 pilti on valus meeldetuletus, et ligi 70 aastat pärast II maailmasõja lõppu oli tegemist väga väheste meeste ülesandega kolossaalse tööga. Kunstiüksuse mehed ei suutnud vältida Montecassino kloostri hävitamist - „sõjalise vajaduse” näidet - või Mantegna Ovetari kabeli peenestamist Paduvas.
Kuid kadunu eest ära antud mälestusmärgid, sealhulgas Tempio Malatestiano Riminis, Leon Battista Alberti renessansiajastu ehted, restaureeriti pärast sõda kaunilt, suuresti tänu Venus Fixersi vaevarikkale kiriku purustatud seinte ja dekoratsioonide leidmisele. Sama võib öelda paljude Torino ja Genova 17. sajandi paleede ning Palermo barokkkirikute kohta, mis kõik on hoolikalt rekonstrueeritud suitseva killustiku hunnikust.
Itaalia ametnikud ei kaota nende töö olulisust tänaseni. Külastades isegi kõige väiksemaid külasid ja kaugemaid alevikke, mõistsid Venus Fixers Vatikani muuseumide direktori Antonio Paolucci kirjeldust kui „itaalia kunsti kõikehõlmavat kvaliteeti”: ilu, mis ei ela ainult suurtes muuseumides, kuid mida võib leida kitsas Napoli allees või väikeses Umbria mäelinnas.
Kui Itaalia linnad näevad täna välja sama ilusad, siis tänu monumentide ohvitseride kampaaniale. See, mida juubeldav Firenzelane karjus, kui nende teosed uuesti linna sisenesid, väljendab seda, mida kogu Itaalia võlub Venus Fixersile: “ Grazie !”
