Seinapaberiga kaetud tavaline punakaspruun puidust kast ei ole ulmelisem uues, 16. juulil Washingtonis Ameerika Ühendriikide ajaloo muuseumis Smithsoniani Ameerika ajaloo muuseumis avavas uues püsinäitusel "American Enterprise".
Sellest loost
Ameerika ettevõte: Ameerika äri ajalugu
OstaSeotud sisu
- Kuidas kuraatorid maadlesid Ameerika äri keerulise looga
- Mida 1950ndate mood võiks õpetada meile, mida selga panna
- Thomas Edisoni kõneleva nuku eepos ebaõnnestumine
See ei pruugi olla võrreldav näiteks George Washingtoni Hiina teekomplekti või William Ramsay 18. sajandi pearaamatu ja kirjutuslauaga, rääkimata kahest 600-objektilisest eksponaadist 8000 ruutjalga Marsi ärisaalis, mis ankurdab muuseumi uut innovatsiooni tiibu.
Kuid teatud vanuses piirkondlike R&B fännide jaoks on alandlik kandekott tõeline Pandora mälestustekast, mis süveneb tagasi, kui WANN valitses 5090 vatti võimsusega laineid alates 1190. aastast Anapolises, Marylandis, tuvastades ja teenides kasvavat afroameeriklast vaatajaskonda kaugemale idakaldast.
Seal ei olnud Charles “Hoppy” Adami sugused plaadimängijad lihtsalt armastatud isiksused, vaid ka kultuuri suursaadikud, kes domineerisid mitte ainult eetris, vaid ka paljudes isiklikes esinemistes ja kaugsaadetes, mida võimaldasid spetsiaalsed telefoniliinid, juhtmed ja mikrofonid, mis olid suletud päevituse juhtum.
Hoppy Adams edastab kohalikest kauplustest mitte ainult meelsasti sõjajärgsete afroameeriklaste kasvavaid sissetulekuid, vaid korraldab ka rannas tohutult iganädalasi üritusi. Carr's Beach, mis on eraviisiline eraldatud kaldapealne osa Annapolisist lõunas, tõmbas tuhandeid ameerika ameeriklasi kaugelt miili taha, et saada vaevata mereäärseid vaatamisväärsusi, sõite ja mänguautomaate.
DJ Hoppy Adams korraldas Annapolise lõunaosas asuvas privaatses eraldatud rannas Carri rannas tohutuid iganädalasi üritusi, mis meelitasid kohale tuhandeid Aafrika ameeriklasi. (WANN-i raadiojaama andmed, arhiivikeskus, NMAH) Pühapäevased pärastlõunased kontsertid Adamsi korraldatud paviljonis tõid kaasa nn rassimuusika plaadistamise tähed - Lloyd Price'ist James Brownile, Väike Richardist Chuck Berry'le - ning Drifters, Coasters ja Shirelles nende vahele.
Adamsile, kes oli WANN-is juhtiv hääl enam kui 40 aastat, saades lõpuks jaamaülemaks, olid iganädalased rannaülekanded silmapaistvad kohad mitte ainult Aafrika-Ameerika naabruses, kus võisite vaevata kuulda iga nädala saadet, kõndides lihtsalt mööda tänav, lõhkumine tupikust kuni stoppini mööduva auto juurde, kuid levinud ka teistele vaatajaskondadele.
Raadiosignaale ei takistanud eraldamise ajastu Jim Crow seadused, mis mõjutasid randu ja ridaelamuboksi, mistõttu levivad saate „Bandstand on the Beach“ erksad helid vabalt ka teistesse naabruskondadesse, aidates muuta souli ja R&B Ameerika muusikast, mida armastab kuulajate mitmekesine publik, sealhulgas noored valged lapsed, kes kohandasid seda oma rock n 'rolliks.
Kuid see oli Adamsi ühiskonnas viibimise tahtmatu tagajärg, tahkestades auditooriumi, mida ettevõtted varem laialdaselt eirasid ja kellele hiljem pakkus tähelepanu ka BET-i võrgustik. Ja kindlasti oli Adamsil selline välimus, mis oleks teda raadiost kaugemale viinud, terava riietumise, õhukeste pliiatsivuntside ja armuliku moodiga, mis polnud mõeldud ainult näitamiseks (ta oli kogu elu tuntud heategevusprogramm).
Pühapäevased pärastlõunased kontserdid Adami korraldatud Carr's Beachi paviljonis tõmbasid üles parimad salvestustähed - alates Lloyd Priceist kuni James Brownini, Väikese Richardini kuni Chuck Berryni ning nende vahel Drifterite, Coasterside ja Shirellesteni. (WANN-i raadiojaama andmed, arhiivikeskus, NMAH) Sellised elust suuremad DJ-d seadsid noorpõlvedele tooni Ameerika õitsval sõjajärgsel ajastul. Baltimore'is tegi seda rolli Fat Daddy, kes oli filmitegija John Watersi sõnul filmi "Hairspray", Motormouth Maybelle'i tegelaskuju aluseks.
"Ta avaldas mulle tohutut muusikalist mõju, " ütles Waters Paksu isa kohta. Kuid ta lisas kiiresti: "Teil oli Hoppy Adams Annapolises - ta oli suurepärane!"
1926. aastal sündinud Ruby Loretta kuninganna Adams ja Charles Walter “Happy” Adams Sr., Parole väikelinnas, Annapolisest läänes, teenis tulevane raadiotäht hüüdnime Hoppy punnis jalast, vastavalt õp John T-le., Kes võttis ta noorena tiiva alla ja õpetas talle juukseid lõikama.
Raadiojaama WANN piiritu entusiasm, kelle pilti võib sellel 1958. aasta fotol näha kabriolett, äratas nii tähti kui ka fänne. (WANN-i raadiojaama andmed, arhiivikeskus, NMAH) Adams kolis kiiresti juuksuripoodidest taksokabiini, asutades lõpuks siiski oma kabiiniühingu. See oli Morris Blum, kes alustas WANNi pärast II maailmasõda 1946 linna teise raadiojaamana ja kes palkas Adams viis aastat hiljem R&B plaate keerutama. Algselt oli Blumi vabalt liikuv raadiovorming “Bach to bebop”, kuid kui see vaibus, pöördus ta evangeeliumi poole ja suunas lõpuks jaama suurele ja vähese teenindusega Aafrika-Ameerika publikule.
Sellega aitas ta õhutada seda, mida autor Andrew W. Kahrl nimetas uue tarbijarühmaga täiuslikuks tormi, reklaamijate rivistamiseks nende teenindamiseks ja Annapolisesse suunduvate tähtede hulka, kes soovisid mõjukale jaamale mängu panna, kes hea meelega mängida pühapäeva pärastlõunaseid saateid Carri rannas.
"Oma piiritu entusiasmi ja üleküllusega meelitas ta kiiresti suure hulga kuulajaid ja sai jaama nägu, " räägib Kahrl Adamsist. "Baltimore'is ja teistes Atlandi ookeani keskosa linnades mustanahaliste omanduses olevad plaadifirmad võistlesid võimaluse pärast, et WANN edastaks oma uusimaid singleid."
50 000 vatti võimsusega jaama mõju oli tunda Delaware'ist DC-ni ja vahel ka läänes Ohiosse. Ja tuhanded blokeerisid paviljoni kell 15.00 teravalt selliste kunstnike näituste jaoks nagu Ray Charles, Dinah Washington, Otis Redding, Ike ja Tina Turner, Jackie Wilson ja Stevie Wonder. Ligikaudu 70 000 inimest logiti sinna, et proovida pääseda sinna 1956. aasta Chuck Berry etendusele.
Jaam võttis teadmiseks selle tohutu publiku ja selle mõju selle meelitamisele.
50 000 vatti võimsusega jaama mõju - selle perioodi reklaamlehte - uhke oma ulatusega - oli tunda Delawareist DC-ni ja vahel ka läänes Ohiosse. (WANN-i raadiojaama andmed, arhiivikeskus, NMAH) Umbes 1950. aastast pärit lenduril on uhkusega: "Rohkem neegreid elab WANNi levialas kui ükski muu Ameerika Ühendriikide raadiojaama levialas, mis teenindab ainult neegrite turgu väljaspool New Yorki."
Punkti koju sõites nihkus see suurtähtedega: “Seda BALTIMORE-WASHINGTON-MD teenindavat teenust ei ole olemas. EASTERN SHORE piirkond, kus on enam kui 600 000 neegrit, kulutab aastas rohkem kui 250 000 000 dollarit! ”
Flaier on osa WANNi õitseaegsete esemete vahemälust, mis annetati Smithsonianile pärast seda, kui 1992. aastal läks järsult kantrimuusikale üle 1992. aastal.
Kathleen Franz, Ameerika ülikooli dotsent ja avaliku ajaloo direktor ning üks neljast näitusel “American Enterprise” töötavast kuraatorist, ütles, et WANNi kollektsioonis on 45-ndate kastide ja karbikeste albumid ning mitu fotot, sealhulgas esinejad nagu Sarah Vaughan ja Frankie Lymon, mis ilmub enne pakitud rannapublikut, ja mitmed jaamabännerid.
Väljapanekul on ka kuldrekord, mis saadeti Staxi etiketi poolt, tänades jaama selle eest, et ta tegi Staple Singersi “Kui olete valmis (tulge minuga koos”) 1973. aastal hitiks (“Tänan teid Lähevad meiega, ”seisab tahvel). Samuti on ekraanil paar identifitseerimisnööpi teistelt WANN-i DJ-delt, The Deaconilt ja Pittilt.
Franz, Ameerika ettevõtluskataloogi kaasautor, ütles, et oluline on näidata Annapolise jaama esemeid suuremate, tuntumate riiklike ettevõtete kõrval, näidata Aafrika-Ameerika ringhäälingu elujõulisust, mis teenib oma ajastul oma vaatajaskonda (Ta teeb sarnane punkt näitusel, mis puudutab hispaaniakeelset ringhäälingut ja Latino turu reklaamimist).
„Ehkki 20. sajandi alguses oli afroameeriklaste kui turujõudude teadlikkus üha suurem ja isegi käputäis turu-uuringuid mustanahaliste tarbijate eelistuste kohta, hakkasid riiklikud ettevõtted alles II maailmasõjas ostujõudu tõsiselt võtma. afroameeriklastest, ”kirjutab ta kataloogis.
Raadio oli hea viis jõuda konkreetsete sihtrühmadeni soodsama hinnaga kui ajakirjad või toonane uus televiisor, ütles ta. Kui esimene must raadiojaam alustas tööd Chicagos 1929. aastal, oli 1955. aastaks Aafrika ameeriklaste toitlustamiseks 600 raadiojaama.
Nende edu võti oli paljudel juhtudel individuaalsed isiksused, nagu Adams, kelle sõnul kehastusid mustale orienteeritud raadio keerukad lõimed tema austusega kogukonna, selle kaubanduse, muusika ja kasvava teismeliste kultuuri vastu, mis kõik määratlesid muusika WANNis. ”
Adams sai omalt poolt lõpuks WANN-i asepresidendiks ja valiti 1976. aastal Maryland DC Delaware Broadcasting Associationi juhatusse.
Ta suri 2005. aastal 79-aastaselt. Carri rand on juba ammu suletud ja muutunud privaatseks arenduseks. Perioodi pärand jätkub aga mitte ainult näitusel, vaid ka Annapolises asuva Hoppy Adams Foundationi töö kaudu, mis just alustas oma iga-aastaseid raha kogumispüüdlusi oma stipendiumi nimel - “Hoppy Adamsi visiooni täitmiseks, milleks on tagage positiivse õhkkonna loomine, kus õpilased tunnevad ühtekuuluvustunnet, positiivset enesehinnangut ja inspireerivad neid nägema positiivset mõju, mida nad saavad meie abiga oma kogukonnas avaldada. "
“American Enterprise” avatakse Washingtoni DC-s Smithsoniani Ameerika ajaloo muuseumis 1. juulil 2015.
