Nagu džäss, Broadway muusikal ja jalamiljon hot dog, on ka noor täiskasvanute kirjandus ameeriklaste kingitus maailmale, uuenduslik, murranguline žanr, mida olen rohkem kui 30 aastat tähelepanelikult jälginud. 12–18-aastastele lugejatele kujunes see 1960ndate tormilise kümnendi lõpu lähedale - 1967. aastal, kui konkreetne olla, aastal avaldati kaks noortele lugejatele mõeldud seminariromaani: SE Hintoni teos „ The Outsiders“ ja „ The Outsiders“. Robert Lipsyte " The Contender" .
Hinton ja Lipsyte kirjutasid selgelt uut tüüpi noori täiskasvanutele mõeldud romaane - üks tänapäevase realismi eristamata jätmist, mis vastas vajadusele, mille Hinton sõnastas kirglikus artiklis New York Timesi raamatuülevaates, mis avaldati 27. augustil 1967. aastal. Siit ta kirjutaski. :
Teismelised tahavad tänapäeval teismelistest lugeda. Maailm muutub, kuid teismelistele mõeldud raamatute autorid on aegadest endiselt 15 aastat maha jäänud. Nende kirjutatud ilukirjanduses on romantika endiselt kõige populaarsem teema hobuse seljas ja tüdruk, kes seda armastas, saabub lähema sekundiga. Kusagil pole mainitud sisenemise sotsiaalseid džungleid. Lühidalt, kus on tegelikkus?
Muidugi tuli vastus leida tema romaani lehtedelt. Välismaalastel oli keskne tänav ja nad tegelesid linnasõjaga teismeliste jõuguliikmete vahel, dubleerituna vastavalt Greaserite ja Socside vahel. Hintoni keskmised tänavad olid tema kodulinnas Tulsa osariigis Oklahomas; tema sama uuendusliku kaasautori Robert Lipsyte esindajad olid New Yorgis. Tema 1967. aastal ilmunud romaanis "Contender" oli üks esimesi noori täiskasvanute kirjanduses ilmunud värvi peategelasi - afroameeriklasest teismeline Alfred Brooks, kes näeb vaeva, et saada kandidaadiks nii poksiringis kui ka elus.
Enne neid kahte romaani oli 12–18-aastaste kirjandus umbes sama realistlik kui Norman Rockwelli maal - peaaegu universaalselt üles seatud väikelinnas Valgesse Ameerikasse ja kujutatud teismelisi, kelle suurim probleem oli vanemale promile kuupäeva leidmine. Selliseid raamatuid kutsuti patroneerivalt „nooremromaanideks” ja need olid tavaliselt armsa meelelaadiga romanssid, žanr, mis määratles 1940. ja 1950. aastad ning mille raamatute hulgas olid näiteks Janet Lambert, Betty Cavanna ja Rosamond DuJardin. Tegelikult koosnes nende kahe nostalgiat tekitava kümnendi praktiliselt kogu noorte lugejate kirjandus ebajärjekindlatest, vormelitest ja žanrilistest ilukirjandusest: mitte ainult romantikast, vaid ka ulmekirjandusest, seiklusjuttudest ning romaanidest spordi, autode ja karjääri kohta.
Väike ime, et see äsja kõva servaga tõtt-öelda realistlik väljamõeldis sellise vajaduse täitis. Näiliselt üleöö tekkis uus žanr, noorte täiskasvanute kirjandus. Kahe aasta jooksul on tähelepanuväärsed romaanid nagu Paul Zindel " Minu kallis", "Minu hamburger" ja John Donovani " Ma jõuan sinna". See reis oleks parem, kui see oleks võtnud omaks reaalse maailma kaalutlused, näiteks vastavalt abordi ja homoseksuaalsuse. 1971. aastal kirjutas Hinton uimastite kuritarvitamisest ajakirjas That Was Then. See on nüüd ja 1973. aastal liitus Alice Childress temaga A Hero Ain't Nothin 'But Sandwich, mis rääkis loo heroiinisõltuvusest.
Ja siis tuli 1974 ning ühe noore täiskasvanute kirjanduse ajaloo olulisema ja mõjukaima romaani avaldamine. Robert Cormieri „ Šokolaadisõda“ oli vaieldamatult esimene noorte täiskasvanute romaan, mis usaldas teismelisi kurva tõega, et mitte kõik lõpud pole õnnelikud. Selles unustamatus raamatus, mis on vaieldamatult esimene kirjanduslik noor täiskasvanute romaan, keeldub 17-aastane peategelane Jerry Renault vankumatult oma kooli jaoks šokolaade müümast - tegu on hirmsate tagajärgedega. Cormier viis oma lugejad nooruki ärevuse pimedasse südamesse ja lülitas sisse tuled, paljastades sünge moraalimaastiku. Šokolaadisõjas ja veel 14 sellele järgnenud romaanis julges Cormier jätkuvalt häirida liiga mugavat universumit, tunnistades, nagu ta intervjueerijale ütles, et “noorukieas on nii lahe aeg, et enamik meist kannab selle pagasit meile kogu elu. ”
Laurel Leaf Library raamatu väljaande The Outsiders kaas. (Flickri pilt viisakalt) Noore täiskasvanute kirjandus, nagu me seda tänapäeval teame, on olnud evolutsiooni harjutus, mis on kooskõlas noore täiskasvanu enda mõiste arenguga. See sõltub ilmsest tõsiasjast, et noorte täiskasvanute kirjandust ei saanud olla enne, kui oli olemas "noori täiskasvanuid", mis juhtus alles 1930ndate lõpus ja 1940ndate alguses, kui tekkis Ameerika noorte kultuur, mille asustasid lapsed, keda äsja kutsuti " teismelised. ”
Sõna ilmus trükisena esmakordselt ajakirja Popular Science Monthly 1941. aasta septembri numbris. Varasematel aegadel oli Ameerikas olnud - üldiselt - ainult kaks rahvastikusegmenti: täiskasvanud ja lapsed (viimane saab tööjõusse tulles täiskasvanuks, mõnikord juba 10-aastaselt). Kuid 1930. ja 1940. aastatel, mida ajendas tööturu kuivamine Suure Depressiooni ajal, asus keskkooli õppima rekordiline arv noorukeid. 1939. aastal õppis keskkoolis 75 protsenti 14–17-aastastest noortest. Kümmekond aastat varem oli seda olnud vaid 50 protsenti.
Populaarne kultuur võttis teadmiseks ja teismelised said kiiresti raadio- ja filmide põhiliseks tunnusjooneks, mida sageli esitleti kui stereotüüpseid naljakujusid. Poisse kujutati sotsiaalselt kohmakate, punastavate, tormivate ja õnnetustele kalduvate poistena, samas kui tüdrukud olid itsitavad ja poisikesed. Teismelised olid ka tarbijad, ajakirja Seventeen toimetajad nägid 1945. aastal, kui nad palkasid uuringufirma Benson ja Benson läbi viima turu-uuringud, mis näitasid, et tüdrukutel ja poistel oli nüüd oma raha, mida kulutada. Selle tulemusel hakkasid meelelahutustööstused looma teismelistele suunatud raadiosaateid ja kinopilte, näiteks A Date with Judy, Meet Corliss Archer ja - poistele - The Roy Rogers Show, Hopalong Cassidy ja Gene Autry Melody Ranch . Sellest esmatähtsast teismelisest Mickey Rooneyst sai Andy Hardy filmide staar, Deanna Durbin aga tüdrukute jaoks. Teismelised olid siis selgelt süütumad - või siis vanemad lootsid.
Raamatukogutöötajad hakkasid teismelisi esimest korda noorteks täiskasvanuteks kutsuma juba 1940. aastate keskel. 1944. aastal kirjutas raamatukoguhoidja Margaret Scoggin ajakirjaartikli, tutvustades seda mõistet ja väites, et see rühm moodustas uue teenuserühma. (Scogginit mäletatakse tema töö eest, mis ta aitas rajada 1940. aastal New Yorgi avaliku raamatukogu maamärk Nathan Strausi laste- ja noorteharu. Filiaalist sai mall teistele raamatukogudele, kes asutasid 1940. aastatel teenistuse noortele täiskasvanutele.) Seejärel kahte nimetust - teismeline ja noor täiskasvanu - kasutasid raamatukogutöötajad ja koolitajad tavaliselt vaheldumisi. Noorte täiskasvanute kirjandusele viitamise tava vormistati 1957. aastal, kui Ameerika Raamatukogude Liit lõi oma noorte täiskasvanute teenuste osakonna, mis keskendus raamatukoguhoidjate tähelepanu sellele, kuidas seda uut elanikkonda teenindada.
Raamatuinimesed rääkisid juttu 1940ndatel ja 1950ndatel, kuid neil oli teismeline lugejaskond, kellel polnud kirjandust, mis vastaks selle arenevatele huvidele ning sotsiaalmajanduslikele, emotsionaalsetele ja psühholoogilistele vajadustele. 1940., 1950. ja 1960. aastate alguses epideemiasse sattunud žanrilooming ei osanud seda loota - ja noorte täiskasvanute teenuste osakond tunnistas seda. Mitu aastakümmet hõlmasid noorte täiskasvanutele mõeldud parimate raamatute iga-aastased nimekirjad ainult kõigile täiskasvanutele kirjutatud raamatuid, romaane nagu Isaac Asimovi " Fantastic Voyage" (1966), Charles Portise " True Grit" (1968) ja Ray Bradbury " I Sing the Body Electric!" (1969).
Alles 1970 - kolm aastat pärast väljaannete The Outsiders ja The Contender väljaandvaid väljaandeid - tunnustati äsja ilmunud tõsist noorte täiskasvanute kirjandust. Esmakordselt tunnustati esmakordselt tegelikku YA-romaani, mis on kirjutatud spetsiaalselt lugejate jaoks selles uues elanikkonnarühmas - Barbara Wersba lavastuses Run Softly, Go Fast - teismelise poisi armastuse-vihkamise suhtest isaga. nimekirja.
Ja nii saidki lõpuks kokku noored täiskasvanud ja nende kirjandus. Ülejäänud on noorte täiskasvanute kirjanduse ajalugu, millest on saanud üks Ameerika dünaamilisemaid ja mõjukamaid segmente, mida ei armasta mitte ainult noored, vaid ka täiskasvanud. Kuid see on teine lugu.
