Prantsuse impressionistid põlgasid vaeva nõudvaid akadeemilisi visandeid ja maitselt summutatud maalid uimastavate värvide ja tekstuuride kasuks, mis andsid edasi nende ümber pulseeriva elu otsekohesust. Kuid Monet, Pissarro, Renoiri ja teiste läbimurre poleks olnud võimalik, kui see poleks olnud leidliku, kuid vähetuntud Ameerika portreemaalija John G. Randi jaoks.
Sellest loost
[×] SULETUD
Claude Monet'i lained Manneportis, 1885. aastal (Põhja-Carolina kunstimuuseum, Raleigh, Ann ja Jim Goodnight tõotatud kingitus) 
Tinatoru oli vastupidavam kui eelkäija (seapõis), võimaldades maalijatel oma ateljeest lahkuda. (Chrysleri kunstimuuseum) 
Pildigalerii
Nagu paljud kunstnikud, nägi 1841. aastal Londonis elav Charlestoni päritolu Rand vaeva, et õlivärvid ei kuivaks enne, kui ta saaks neid kasutada. Omal ajal oli parim värviladu nööriga suletud sea põis; kunstnik torkaks värvi saamiseks põse kleepsuga. Kuid auku polnud hiljem võimalik täielikult sulgeda. Ja põisad ei liikunud hästi, sageli purunesid lahti.
Randi suurejooneline pintsel tuli revolutsioonilise leiutisena: värvitoruks. Tina valmistatud ja keeratava korgiga suletud Rand andis kokkupandava toru värvile pika säilivusaja, ei lekkinud ning seda oli võimalik korduvalt avada ja sulgeda.
Silmapaistvalt kaasaskantav värvitoru oli paljude prantsuse kunstnike poolt aeglaselt omaks võetud (see suurendas värvi hinda märkimisväärselt), kuid kui see kinni haaras, oli impresionistidel vaja just seda, et ateljee piiridest põgeneda, oma inspiratsiooni otse ümbritsevast maailmast ja siduda see lõuendiga, eriti loodusliku valguse mõjuga. Esmakordselt ajaloos oli otstarbekas valmis õlimaal toota kohapeal, olgu siis aias, kohvikus või maal (kuigi kunstikriitikud vaidleksid kaua, kas impressionistide maalid oleksid tõesti “valmis”). Oma 1885. aasta lõuendil Manneporte'is (pildil vasakul) - punase, sinise, violetse, kollase ja rohelise värviga - pidi Claude Monet kõndima mööda mitut randa ja läbi kaljuäärses pimedas tunnelis, et jõuda Manneporte'isse. erakordne kalju paljand Prantsusmaa karedal põhjarannikul. Ühel korral pühkisid ta ja ta molbert peaaegu rannast merre. Tundub, et Manneporte'is olevad lained on loodud kohapeal kahe või kolme seansi jooksul. (Ranna liiv võib olla värvi sisse põimitud.)
Randi torud kandsid nende sees ka teist olulist elementi: uusi värve. Värvipigmendid olid renessansiajast alates peaaegu muutumatud. Kuna õlivärvide tootmine oli aeganõudev ja kiiresti kuivav, valmistasid kunstnikud maalimisseansi ajal töötamiseks vaid paar värvi ja täitsid lõuendi korraga ainult ühe ala (näiteks sinine taevas või punane kleit) ). Kuid Randi tina torud võimaldasid impressionistidel täielikult ära kasutada pimestavaid uusi pigmente - nagu kroomkollane ja smaragdroheline -, mille leiutasid keemikud 19. sajandil. Kui palettidel oli torude peal täielik värvide vikerkaar, said impresionistid registreerida põgusa hetke tervikuna. "Ärge värvige vähehaaval, " soovitas Camille Pissarro, "vaid maalige kõik korraga, asetades toonid kõikjale."
Pierre-Auguste Renoir ütles: “Ilma torudes värvideta poleks Cézanne'i, Monetit, Pissarrot ega impressionismi.” Mõned revolutsioonid algasid päästiku vajutusega; teised nõudsid lihtsalt pigistamist.
