Juba üle kolmekümne aasta pikkune mahasurumine pole Let There Be Light kunagi pälvinud tähelepanu, mida ta on sõjaaja ühe kõige liikuvama ja ausama dokumentaalfilmi seas. Uus taastamine, mille on teinud Rahvusarhiiv ja Arhivaalide Administratsioon ning mida korraldatakse Rahvusliku Filmi Säilitusfondi veebisaidil, võib aidata seda John Hustoni filmi laiema publikuni tuua. Fandor.com-i abiga teeb NFPF selle taastamise veebis kättesaadavaks nüüd kuni 31. augustini 2012.
Olen juba varem siin blogis ja oma raamatus rahvuslikust filmiregistrist kirjutanud teemal Let There Be Light . Panustasin ka Sara Fishko hiljutisse filmi käsitlevasse tükki WNYC raadio jaoks. Usaldasin saadaolevaid väljatrükke: kriimustatud, dubleeritud 16 mm koopiaid summutatud heliribade ja sagedaste splaissidega. Taastatud versioon teeb selgeks, et Huston oli oma aja parimate dokumentaalfilmide seas.
Las olla valgus (1946) (säilitanud Rahvusarhiiv) Huston oli II maailmasõja puhkedes väljakujunenud stsenarist ( Jezebel, Juarez ) ja paljutõotav noor lavastaja ( Malta pistrik ). Nagu paljud tema kolleegid, tegi ta ka vabatahtlikuks USA armee signaalikorpusesse, kus tehti õppefilme relvajõudude liikmetele, aga ka propagandat üldisemale publikule.
Las olla valgus (1946) (säilitanud Rahvusarhiiv) Huston töötas mitme signaalikorpuse filmi kallal, kuid pühendas kogu oma jõu dokumentaalfilmide triloogiale: Aleutide Oscari-nomineeritud aruanne (1943) Adaki õhurünnaku rajamise kohta; San Pietro lahing (1946) umbes väikeses Itaalia linnas, mis taastub laiendatud võitlusest natsidega; ja las olla valgust (1946). Need filmid moodustavad haarava portree sõja kolmest etapist: ettevalmistusest, võitlusest ja selle tagajärgedest.
Pärast Caserta pommitamist Itaalia kampaania ajal kannatas San Pietro kaameramees Rey Scott nn koorešokina. Teda raviti armee Masoni üldhaiglas Brentwoodis Long Islandil. Kui Huston, kes töötas Signal Corps'i ateljees lähedal asuvas Astorias, Scotti külastas, tekkis tal huvi, kuidas ravitakse psühholoogiliste vigastustega sõdureid.
1945. aasta kevadel palus armee Hustonil teha film teemal “Närviliselt haavatud”. (Filmi algne pealkiri oli Naasev psühhoneurootika .) Ohvitserid soovisid, et Huston veendaks vaatajaid, et relvastatud teenistustes on väga vähe psühhoneurootikume ja et nende sümptomitega on ajakirjanduses liialdatud. Kõige tähtsam on see, et Hustoni film näitaks, et keegi, kes on armees klassifitseeritud psühhoneurootiliseks, võiks ikkagi olla tsiviilisikuna edukas.
Huston hakkas filmima ilma valmis stsenaariumita, kuid hea ettekujutusega sellest, mida ta tahtis katta. Nii nagu kinosõelised režissöörid paarkümmend aastat hiljem seda teeksid, püüdis režissöör Mason Generali igapäevast rutiini jäädvustada kirjeldamata stseenides. Ta seadistas kaamerad vastuvõturuumidesse, klassiruumidesse ja kontoritesse, hõlmates nii individuaalseid kui ka rühmasessioone. Patsientidele öeldi, et neid filmiti dokumentaalfilmi jaoks, ja oma autobiograafias "Avatud raamat" kirjutas Huston, et kaamerate olemasolu avaldas sõduritele positiivset mõju. Ta väitis, et nad muutusid reageerivamaks ja paranesid kiiremini, kui neid filmiti.
Filmiajaloolase Scott Simmoni sõnul tulistasid Hustoni kaameramehed 375 000 jalga filmi - peaaegu 70 tundi -, mida monteeriti kuni tund. Need intervjuud - toored, valusad, lootusetud - moodustavad lehe Let There Be Light tuuma. Neil on enamikust tolleaegsetest filmidest puudu otsekohesus ja ausus. Mis mind nende juures kummitab, on paljude sõdurite võimetus sõnastada oma probleeme ja vajadusi.
Lastes sõduritel ja arstidel enda eest rääkida, saaks Huston ehitada peene juhtumi sõja ja selle mõju kohta ilma seda otse avaldamata. Let There Be Light paljastas rassismi ja klasside lõhe, mis olid osa relvastatud teenistustest. Rohkem muret tekitas direktori soovitus, et probleemid, millega sõdurid kokku puutusid, ulatusid kaugemale sõjast. Narkootikumid ega hüpnoteraapia ei paranda selliseid probleeme nagu töötus. “Igal mehel on oma murdepunkt, ” nagu hoiatas Walter Huston hääletusel.
Kahjuks soovis armee filmi, milles süüdistati kestašokki tegelikes kestades, mitte keerukates sotsiaalsetes probleemides. Ehkki mõned armee ohvitserid ja mõned tsiviilkriitikud nägid filmi selle valmimise järel, oli Let There Be Light riiul. Huston lahkus relvastatud teenistusest varsti pärast tööd Sierra Madre aarde kallal.
Las olla valgus (1946) (säilitanud Rahvusarhiiv) See võis olla loo lõpp, kuid nagu Scott Simmon märgib, andis armee lõpuks välja filmi kesta šokist (tänapäeva mõistes posttraumaatiline stressihäire või PTSD). Joseph Henabery lavastatud " Shades of Grey" ilmus jaanuaris 1948. See uuendas sisuliselt filmi " Let There Be Light", kuid peaaegu valgenahaliste näitlejate - mitte sõdurite - ja silmatorkavalt erinevate järeldustega. ( Hallide varjundite näete Internetis Interneti-arhiivis.)
Let There Be Light ei tekkinud uuesti pinnale enne 1980. aastat, kui produtsent Ray Stark, filmi lobist Jack Valenti ja asepresident Walter Mondale tegid selle vabastamise kampaaniat. (Stark produtseeris Hustoni kohanemist Anniega .) Vaatajad, kes seda nägid, olid alajahtunud ning võisid oodata kaine ja vaikse uurimise asemel kohutavate tingimuste paljastamist, kuidas sõda sõdureid nii emotsionaalselt kui ka füüsiliselt riivab.
Sellest ajast alates on Let There Be Light ringluses halva kvaliteediga 16 mm väljatrükkidega ning veelgi hullem videokassettide ja DVD-dega. Kuid Deluxe poolt Chace Audio poolt taastatud NFPF-i versiooni heliriba teeb kuuldavaks mitu lõiku, mis olid olnud mõistmatu lähedal. Pildi jaoks lõi Rahvusarhiivi ja dokumendihaldus (NARA) atsetaadi peeneteralise kaptenilt uue negatiivi, mis on kõige paremini säilinud allikas. NARA valmistab endiselt ette filmi 2K skannimist, et teha kõrge eraldusvõimega koopiaid.
Kas Huston oli Mason General'i kujutamisel aus? Kas armee oleks pidanud tema filmi tsenseerima? Parim viis otsustamiseks on seda ise vaadata.
Loe uusi kollektsiooni Reede postitusi Reeli kultuurist. Ja võite mind jälgida Twitteris @Film_Legacy.
