John Coltrane aitas muuta džässi ja ameerika muusikat üldiselt.
Pühapäeval tähistage Anacostia kogukonna muuseumi ja Rahvusliku Portreegalerii saates „Rütmikohvik: sissevaateid Coltrane'i ja Herbisse.“ Jazzi tunnustuskuud. Howard University Jazz Ensemble esitab John Coltrane'i ja Herbie Hancocki valitud teoseid. Enne muusika algust ühinege WPFW raadio vastuvõtva ja Georgetowni professori Rusty Hassaniga, et arutada nende kahe jazzigigandi elu ja tööd. Kutsusime kiire eelvaate saamiseks üles Rusty.
Millest esitlus räägib?
See on seotud Howardi ülikooli džässorkestri esitusega, mis esitab Jazziarvestuse kuu raames John Coltrane'i ja Herbie Hancocki muusikat. See, mida ma teen, on John Coltrane'i ja Herbie Hancocki panemine konteksti, vaadates nende karjääri, milline on nende tähtsus džässi ja kogu Ameerika muusika ajaloos.
Miks on Coltrane ja Herbie selles arutelus seotud? Kuidas nad jazzi muutsid?
Tegelik ühendus on Miles Davis. Miil oli mõlema karjääri jaoks tõesti oluline. John Coltrane oli osa tõeliselt olulisest kvintettist, mis Milesil oli 1950ndate keskel. Coltrane oli osa tõenäoliselt populaarseimast albumist, Miles Davise salvestusel nimega Kind of Blue, milles Miles nihutas rõhku akordide improvisatsioonilt režiimide improvisatsioonile. Hiljem kasutas Coltrane modaalset improvisatsiooni oma suuremate salvestuste jaoks.
60ndatel sai Coltrane'ist üks mõjukamaid saksofoniste. Kõik, kes pärast seda on üles tulnud, on puudutanud Coltrane'i lähenemist muusikale. Ja 60ndatel, kui Coltrane juhib oma rühma, vahetab Miles käigud oma rühmaga ja monteerib koos Herbie Hancockiga klaveril rütmiosa.
Ma ei unusta kunagi viibimist Village Vanguardis ja Herbie Hancocki nägemist, kes oli arve teisel kohal. Kui ta ütles, siis nüüd hakkan mängima oma kompositsiooni “Arbuusimees”, see oli nagu lambipirn maha läinud. See oli ajal, mil Herbie alles asutas end Milesiga koostööd tegema. Ta on lihtsalt nii eklektiline. Ta on popmuusika isik; ta oli üks esimesi, kes tegi videosid, mis kuuluksid MTV põlvkonda. Kuid ta töötas ka akustilises jazzikeskkonnas.
Mis teid ennekõike jazzist huvitas?
Jazz hakkas huvi tundma lapsena, kes kasvas Greenwichis, Connecticutis, kuulates igasuguseid raadiosaateid. See oli 50ndate lõpus. Raadios oli poppi segatud jazzi. Ja ühel uusaastapäeval mängis keegi Benny Goodman Carnegie Halli kontserti, mis tuli välja alles 1950. aastate alguses, ehkki see esitati 1938. aastal. Mõni DJ esindas seda kontserti. Nii et see viis mind Woolworthsi juurde ja ostsin oma esimese LP. Ja siis avastasin, et mu emal oli filmi jazzi plaate. Kui ma 1960ndatel DC-sse Georgetowni läksin, komistasin raadiosse. Lisaks Ameerika Ühendriikide valitsuse töötajate föderatsioonis töötamisele tegin kusagil raadio ja õpetasin džässiajaloo kursusi. Olen elanud muusika pärast ja tegelenud muude asjadega, näiteks jälgin, kuidas mu lapselaps pesapalli mängib või lapselast klaveritundidele viin.
Milline on tänase jazzimaastiku seis?
Muusika on praegu nii segmenteeritud, eriti seoses tehnoloogia ja plaadimüügi muutusega. Olen selle suhtes mingi mania depressiivne. Olen optimistlik, kui näen noori muusikuid tulemas ja muusika on tõesti värske ja eluline. Kui näen, et keegi Jason Moranist õnnestub, Billie Taylor Kennedy keskuses, näen erinevate klubide valimisaktiivsust, võin tunda, et nišimuusika jaoks on see siin riigis hästi. Kuid muusikud ütlevad teile, et majandusliku seisundi säilitamiseks peavad nad reisima Euroopasse või Jaapanisse. Ma arvan, et DC-l on praegu väga hea džässimaastik, eriti Howardi teatri taasavamisel koos kõigi muusikaliste žanritega, mida nad seal esitavad. See on plaadimüügi mõttes väike turusegment, kuid kultuuriliselt toimub palju, mis teeb sellest põneva aja.
Praegu käib suur arutelu. New Orleansis elav uskumatu trompetist Nicholas Payton kirjutas essee. Ta alustab sõnaga, et jazz suri 1959. aastal, kui see polnud enam lahe, või midagi sellist. Tema kogu tees on, et me peaksime selle muusika jaoks välja mõtlema veel ühe termini. Ta on oma lähenemises väga eklektiline. See on põnev. Ma tegin sel teemal riffi Duke Ellingtoni loengus, öeldes, et ka Ellingtonile ei meeldi sõna jazz. Ta tahtis lihtsalt öelda, et kogu muusika on kas hea või halb.
Lisateave ja kuulake mõnda Coltrane'i ja Herbie kuulsamat teost saidil „Rhythm Cafe : Insights into Coltrane and Herbie “, mis on Anacostia kogukonna muuseumi sponsoreeritud sündmus ja toimub pühapäeval, 15. aprillil 2012 Rahvusportreegaleriis.
