Neljapäeval müüdi AI-s loodud Edmond Belamy portree hinnaga 432 500 dollarit - umbes 45-kordselt selle eeldatavast väärtusest - Christie's esimese müügi ajal toimunud oksjonil, kus esitleti tehisintellekti loodud teoseid.
Seotud sisu
- Christie's on esimene oksjonimaja, kus müüakse tehisintellektiga kunst
See on hetk, mis märgitakse tõenäoliselt nii AI kui ka kunstiajaloo ajajoonele, kuid mida see täpsemalt tähistab? AI-kogukonna jaoks kirjutas Verge James Vincent pakkumise sõjale eelnenud päevadel tekitanud enampakkumise nende seas, kes väitsid, et lõuendi taga olevad inimesed (25-aastaste kolmik, keda tuntakse Pariisi nime all kunstikollektiiv Ilmne) tugines suuresti 19-aastase Robbie Barrati algoritmidele, kuid ei suutnud teda piisavalt krediteerida.
Ja jälle, kogu muidu ilmaliku portree kogu joonistus on selle omistamine hirmutavale matemaatilisele võrrandile:
Kui töö oli selle numbrite ja tähtede reaalse autori autor, siis kas on oluline, kes ehitas ja koolitas AI-d? Ja arvestades suhteliselt ähmast ja ebatäpset nägemust, siis kas portree - mida Vulture kunstikriitik Jerry Saltz kirjeldab pilkupüüdvalt kui “100 protsenti geneerilist” - pakub oma douristlikku pilti, kas “Edmond Belamy” väärib isegi kohta kunstiajaloo kaanonis?
Nendele küsimustele pole sirgeid vastuseid. Piirid AI, kunstnike ja AI toodetud kunsti vahel on endiselt amorfsed - seda näitlikustab praegune konflikt ilmselge ja Barrati vahel. Enne käsitletava teema juurde suundumist tasub aga läbi vaadata selle arutelu keskmes olevad tehnoloogia põhitõed.
Augustis tutvustas Hugo Caselles-Dupré, kes oli üks kolmest ilmsetest asutajatest, kollektiivi loomeprotsessi Christie Jonathan Bastable'ile. Nagu ta selgitas, tekkisid Edmond ja pereportreede seerias kujutatud laialivalguv Belamysi võrk tänu masinõppe algoritmile, mida tuntakse kui generatiivset võistlejate võrku (GAN). Ameerika AI-teadlane Ian Goodfellow töötas GAN-i välja 2014. aastal ja nagu TIME Ciara Nugent märgib, pakkus väljamõeldud perekonna nime inspiratsiooniks kõva prantsusekeelne tõlge “Goodfellow” - bel ami .
Ilmselge GAN koosneb kahest osast: generaator, mis toodab pilte, mis põhinevad 15. ja 20. sajandi vahel maalitud 15 000 portree andmestikul, ja diskrimineerija, mis püüab eristada inimtegevusest ja AI loodud teoseid.
"Eesmärk on petta diskrimineerijat mõtlema, et uued pildid on reaalse elu portreed, " ütles Caselles-Dupré. "Siis on meil tulemus."
Verge ’s Vincent sarnaneb treenimisprotsessiga klubis väljaviskaja trikkimisega. Alguses ei pruugi purjus inimene sisenemiseks piisavalt kained käituda, kuid piisava harjutamise korral võib ebaõnnestunud inimese sooritus veenda väljaviskajat oma häält muutma.
"Võrgustikud teavad, kuidas põhilisi visuaalseid mustreid kopeerida, kuid pole aimugi, kuidas need omavahel kokku sobivad, " kirjutab Vincent. "Tulemuseks on kujundlikkus, milles piirid on selged, figuurid sulavad üksteise sisse ja anatoomiareeglid lähevad aknast välja."
Barrat, hiljuti keskkooli lõpetanud, nüüd Stanfordi ülikooli AI teadusuuringute laboris teadusuuringuid läbi viinud teadlane, on olnud algoritmi toega revolutsiooni esirinnas, mida esialgu nimetatakse GANismiks. Intervjuus Washington Posti väljaandele Meagan Flynn selgitas Barrat, et ta alustas selle tehnoloogiaga katsetamist kaks aastat tagasi, koolitades GAN-i esmalt 6000 Kanye Westi laulusõnal põhineva originaalse räpplaulu tootmiseks ning laiendades hiljem sürreaalseid maastikke ja alastust portreed.
Pärast oma koodi täpsustamist laadis Barrat selle üles jagamisplatvormile GitHub, kus see oli vabalt kättesaadav ambitsioonikatele AI-artistidele nagu Caselles-Dupré ja tema kolmemehe meeskonna ülejäänud liikmetele Pierre Fautrelile ja Gauthier Vernier'le. GitHubi vahetused Barrati ja Obmardi vahel räägivad veelgi endise panusest: Caselles-Dupré palus Barratil korduvalt koodi näpistada.
Väärib märkimist, et Uus-Meremaal asuv akadeemik ja AI kunstnik Tom White viis läbi teste, mille eesmärk oli võrrelda Barrati mudelit Obvõlli toodetud mudeliga. Nagu ta Vergele ütleb, näevad analüüsi tulemusel toodetud Barrati portreede seeriad Edmond Belamy'le kahtlaselt lähedased.
(Altpoolt saate ise otsustada.)
vasakul: "AI loodud" portree Christie's läheb praegu oksjonile
- Robbie Barrat (@DrBeef_) 25. oktoober 2018
paremal: väljundid närvivõrgust, mille koolitasin ja panin veebisse * üle aasta tagasi *.
Kas keegi teine sellest hoolib? Kas ma olen hull mõelnud, et nad lihtsalt kasutasid mu võrku ja müüvad tulemusi? pic.twitter.com/wAdSOe7gwz
Caselles-Dupré tunnistab hõlpsalt, et Obvable tugines Barrati loomingule tugevalt, kuid ta ütleb, et kollektiiv Verge püüdis algoritmi unikaalse portreestiili väljatöötamiseks.
"Kui räägite ainult koodist, siis pole suurt protsenti muudetud, " ütleb Caselles-Dupré. "Aga kui rääkida arvutiga töötamisest ja selle tööle panemisest, on seal palju vaeva nähtud."
Ilmne "laenatud kood" pole ainus tegur, mis AI kunstimaailma ajendab. Nagu kirjutab New York Timesi ajakiri Gabe Cohn, leiavad paljud kogukonna liikmed, et Belamy portreed on täiesti alateadlikud. Vincent juhib tähelepanu sellele, et kriitikud on lisaks tuvastanud tehnilisi puudusi, sealhulgas madala eraldusvõimega ja määrdunud tekstuure.
Intervjuus Cohniga võrdles GAN-idega ulatuslikku koostööd teinud Saksa kunstnik Mario Klingemann “Edmondit” “ühendatavate punktide laste maaliga”.
Postimehe Flynniga eraldi rääkides lisas Klingemann: “See on esteetiliselt jube kunst. Kunstiks nimetamiseks peate selle mõne töö sisse panema. … Peate panema oma käekirja, tegema nende tööriistadega oma märgi. See võtab natuke õppimist ja tööd ning millegi teistsuguse leidmist öelda. ”
Arutelu autoriõiguse üle algab vaevalt siiski AI autonoomia suuremate küsimustega. Christie's on kiiresti ära kasutanud Belamy portree ainsuse staatuse, määratledes selle kandja ülipüüdliku kirjeldusega: „Generatiivse võistluskeskuse trükis lõuendil, 2018, allkirjastatud kirjastaja poolt GAN-i mudelisüsteemi funktsiooniga tindiga, sarjast üheteistkümnest unikaalsest pildist, mille on välja andnud Pariisis asuv ilmne kunst, koos kullatud puitkarkassiga. ”Ilmselge ise turustas teost algselt kui“ tehisintellekti loodud ”, kuid Caselles-Dupré teatab ajakirjale Verge, et kahetseb nüüd nii kindla keele kasutamist.
Artnome'i taga tegutseva digitaalse kunsti ajaveeb Jason Bailey selgitab, miks selline fraasimine on eksitav, väites, et “kõik, kes on AI-ga koostööd teinud ja kunst taipavad” algoritmid on tööriistad, mitte aktiivsed kaasautorid või autonoomsed esindajad.
Vaatamata Edmond Belamy tegelikule olemusele tähistab Christie müük pöördepunkti. AI loodud kunsti konkreetse näitena ei ole moodsa ja kontseptuaalse kunsti esiletõusuks Marcel Duchampi „Purskkaevu” revolutsioon - tegelik pissuaar pööras küljele -, vaid maali tüüp (kui võib seda nimetada kui) viitab kindlasti kõrvalekaldumisele kunsti traditsioonilistest määratlustest. Ja eilsel oksjonil nähtud kopsaka hinnasildi järgi näivad vähemalt suurte taskutega kollektsionäärid olevat vähemalt valmis AI juhitud kunsti kasvava väljaku omaks võtma.
