6. oktoobril 1938 istus üks Hollywoodi mõjukamaid mehi, et kirjutada kiireloomuline kiri oma sugulasele, filmirežissöörile William Wylerile.
Seotud sisu
- Kolumnist, kes kujundas Hollywoodi kõige hävitavama nõiajahi
- Enim armastatud ja vihatud romaan I maailmasõja kohta
“Lugupeetud härra Wyler:” algas 71-aastane mees. "Ma tahan küsida teilt väga suurt poolehoidu."
Carl Laemmle nimi võis mõnevõrra Hollywoodi ajaloo annalistidest tuhmuda, kuid “Onu Carl”, nagu enamik teda 150 aastat tagasi sündinud kutsus, oli üks Classic Hollywoodi varastest titaanidest.
Universal Pictures'i asutaja ja esimene president Laemmle “nägi välja nagu kõmuv päkapikk”, kirjutas Neal Gabler oma kanoonilises ajaloos “Oma impeerium ”: “[I] jalad on kaks tolli pikad, pidev lõhehammastega naeratus, rõõmus väike silmad, laienev pastanahk ja väike eine, mis tõendasid õlut ja toitu, mida ta nautis. ”
Tema pidev naeratus polnud aga kunagi olnud nii pingeline kui siis, kui ta kirjutas Wylerile meeleheitliku kirja, paludes tal kirjutada vandetunnistused nii juutidele kui ka paganatele, kes vajasid neid natsi-Saksamaalt lahkumiseks.
"Ma ennustan praegu, et tuhanded Saksa ja Austria juudid on sunnitud enesetapu tegema, kui nad ei saa kinnitust, et nad tulevad Ameerikasse või mõnda muusse välisriiki, " kirjutas Laemmle.
Vähem kui aasta pärast tungib Saksamaa Poolasse, alustades ametlikult II maailmasõda. Kuid enne 1939. aasta septembrit olid natsi-Saksamaa terroriaktid ja mahasurumine nende suhtes, kes ei sobinud aaria ideaaliga (olukord, mida suurendati pärast Saksamaa annekteerimist Austria ja Sudeedimaa 1938. aastal), juba käivitanud pagulaskriisi.
Laemmle karjäär liikus õudusega. Tema valve all produtseeris Universal mõnda ajaloo kõige ikoonilisemat koletisfilmi, sealhulgas Dracula, The Mummy ja Frankenstein . Kuid II maailmasõja ajal ei tundunud miski nii hirmutav kui see, mida Laemmle vaatas. Nii lubas ta oma elu lõpuaastatel isiklikult aidata rohkem kui 200 inimesel pääseda Hitleri haardest, enne kui oli liiga hilja.
Juhuse tahtel andis Laemmle enda elu vaatega Euroopas aset leidvale tragöödiale. Viiskümmend neli aastat varem oli Karl Lämmle üks paljudest Saksa juutidest, kes immigreerusid Ameerika Ühendriikidesse. Kuna isa sai pileti SS Neckari jaoks tema 17. sünnipäevaks, tegi Laemmle reisi üle Atlandi ookeani, jättes maha oma pere ja kodulinna Laupheimi, mis on Wurttembergi küla Saksamaal, nii väike, et see oleks võinud mahtuda tulevasse Universal Pictures'i stuudiopartii.
Laemmle ei rääkinud inglise keelt, kui ta saabus New Yorki 14. veebruaril 1884. aastal taskurahaga 50 dollarit, kuid lõpuks säästis ta piisavalt raha, et enda jaoks äri ajada. Jutu järgi plaanis ta algselt avada viie- ja kümne sendiseid poode, kuid kui ta nägi rahvahulka laotamas poekese nikkellooni, otsustas ta asuda hoopis kasvavale filmiettevõttele. 39-aastaselt avas ta Valge rinde, mis oli esimene nikkelodeoonide sarjast. Varsti asutas ta iseseisva kinofilmide ettevõtte ja seejärel tuli Universal Pictures.
Ta asutas San Fernando orus oma hiiglasliku stuudio, tükikese olemasolevatest filmifirmadest, ja hakkas vändata odavaid põnevuspilte. Esimene maailmasõda oli juba alanud, kui Universal Studios avas oma uksed 1915. aastal ja Laemmle asus Saksamaa vastu peetud propagandasõjas oma kodumaa poolele. Ta aitas toota mitmeid filme, mis kujutasid tema kodumaad jõhkrate ja barbaarsetena, kahjustamata enam kui 1918. aasta The Kaiser, Berliini metsaline .
Pärast sõja lõppu tegi Laemmle jõupingutusi, et teha kodumaaga muudatusi. Ta mitte ainult ei juhtinud tähelepanu ja raha humanitaarmeetmetele Saksamaal, vaid reisis ka igal aastal sinna ja toetas paljusid Laupheimi linnakodanikke. Nagu David B. Green ütles Haaretzis, "investeeris ta suuri jõupingutusi (ja raha), et kujundada endast rikka onu mainet, kes on pühendatud Laupheimi täiendusele."
Laemmle avas 1920. aastatel isegi Universal'i Saksa filiaali, kinnistades oma stuudio huvid Saksamaa turul. Muuseas, see oli Universali palgatud Saksa talent Laemmle, kes aitas kaasa stuudio signatuurimonstri filmi valmimisele. Thomas Schatzi märkused raamatus "Genius of the System " olid Laemmle'i ekspordi üürimisega seotud mitte üksnes "gooti õuduse euroopalikud traditsioonid, vaid ka teismeliseealiste ja 1920ndate aastate alguse saksa ekspressionistlik kino." Järgnes hulgaliselt õudusvälgatusi, alustades 1923. aastatest. Notre Dame'i nälg .
Umbes sel ajal oli Laemmlel põhjust näha ennast Laupheimi soositud pojana. Kohalikud poliitikud tegid temast isegi aukodaniku (ta oli sunnitud kodakondsusest loobuma, kui ta esimest korda USA-sse sisserändas).
Seejärel avaldas saksa autor Erich Maria Remarque oma sõjavastase romaani " Kõik vaikne lääne rindel" . Raamat debüteeris 31. jaanuaril 1929 ja müüs selle trükitud esimese 18 kuu jooksul 2, 5 miljonit eksemplari 22 keeles. Tol juulil reisisid Laemmle ja tema poeg Julius Saksamaale, et hankida romaani ekraanile õigused.
Remarque ei tahtnud raamatut filmifilmina kohandada, kuid nõustus lõpuks õiguste allkirjastamisega ühel tingimusel - et film tõlgendaks lugu ilma oluliste täienduste ja muudatusteta.
Pildi eest vastutas Junioriks tuntud Julius. Noor Laemmle oli just saanud 21-aastaseks ja tal oli visioon kujundada Universal ümber stuudioks, mis tootis kvaliteetseid funktsioone. Tal oli ka midagi tõestada - tema esimene film produtsendina, näidendi Broadway kohandamine, oli võtnud raske kriitika algmaterjalist liiga kaugele eksitamise eest. Seda silmas pidades oli ka tema pühendunud originaalse loo truuks jäämisele.
Fuajeekaart "Kõik vaikne lääne rindel" (Wikimedia Commons) Universal andis filmi välja 1930. aastal, tuues ellu Remarque'i loo Saksa vabatahtlikest sõduritest, kes olid paigutatud rindele I maailmasõja kibedas lõpus. Film kohtus USA-s kiitusega, kirjutades Variety'ist : "Siin eksponeeritud on sõda nagu ta on, lihunik."
See debüteeris sama positiivse tagasisidega Inglismaal ja Prantsusmaal. Kuid siis esietendus see Saksamaal. See, mis järgnes, pakkus akna juba juurdunud poliitilisse olukorda. Just septembri valimised, mis toimusid vaid mõni kuu enne filmi avamist, tõstsid esile natsionaalsotsialistliku Saksa Töölispartei esiletõusu kolm aastat enne Hitleri kantsleriks saamist. Natsid kogusid 18 protsenti häältest, mis tõstis Reichstagi partei kohtade arvu 12-lt 107-le. Nüüd oli natsidel kontroll Saksamaa võimsaima partei üle.
Laemmle nägi All Quietit kui võimalust Saksamaaga muudatuste tegemiseks. Ta uskus, et film jäi truuks Esimese maailmasõja õudustele, kuid näitas ka Saksa rahvale heas valguses. Mida ta veel ei taibanud, oli see, et filmi, mis näitas saksa lüüasaamist, sai Saksamaa uus paremäärmuslane vaadata ainult saksavastasena.
4. detsembril debüteeris film Saksamaal vaikselt. Järgmisel päeval juhtis natside propagandist Joseph Goebbels süüdistust selle vastu, mida ta nimetas "juudifilmiks", mis oli laimamine kõige eest, mida natsid taunisid. Varsti leidsid läänerindel kogu vaikse vastu meeleavaldusi natside tänavagrupid. Varesed protesteerisid ka teatrite ees ja isegi nende sees, publikut terroriseerides, vabastades maod, hiired ja haisupommid.
"Natsid olid korraga tekitanud meeleavalduse, mida aastaid hiljem võis pidada vaid vägivalla alguseks, " kirjutas Bob Herzberg filmis "Kolmas Reich ekraanil" . „Saksamaal olid rünnakud tabanud ainult riigi juute; tänu rahvusvahelise filmiga filmile oli natside vägivald kogu maailmas nähtav. "
Film viidi Reichstagi ette aruteluks selle üle, kas seda tuleks Saksamaal jätkata. Selle eemaldamise üleskutse valjem hääl: Adolf Hitler. Varsti pärast seda muutis Saksamaa tsensuuri kõrgeim nõukogu otsust lubada filmi Saksamaal linastada. Uue keelu kohta selgitati, et film "ohustab Saksamaa mainet".
Laemmle oli enda kõrval. "Saksamaa tõelist südant ja hinge pole maailmale kunagi näidatud kogu oma peenuse ja au sees, nagu see on näidatud sellel pildil, " kirjutas ta tasulises kuulutuses, mis ilmus saksakeelsetes paberites.
Laemmle uskus sõjavastase pildi võimesse edendada rahu nii tugevalt, et tegi kõik endast oleneva, et survestada Saksamaad jätkama filmi linastumist. Autori Andrew Kelly sõnul üritas ta isegi uurida, miks film väärib Nobeli rahupreemiat. Pidades silmas Ameerika Ühendriikide mõjukaimat ajalehemeest William Hearsti, kes oli tema teada saksa publiku kõrva, palus ta abi, et veenda sakslasi jätma teatritesse All Quiet .
Päev pärast keeldu trükkis Hearst kõigi oma ajalehtede esilehele, et kaitsta filmi kui "patsifistlikku filmi", kirjutab Ben Urwand ajakirjas The Collaboration . Kuid see ei muutnud midagi. Nagu natside päevaleht Völkischer Beobachter meenutas oma lugejatele tükis pealkirjaga "Berliini metsaline" üha suurema hulga sakslaste silmis, oli Laemmle sama "filmijuut", kes vastutas Kaiseri-vastase tüki eest, kirjutab Rolf Giesen Natside propagandafilmid: ajalugu ja filmograafia .
Kõik Vaikne naasis lõpuks Saksa ekraanidele. 1931. aasta juunis esitas Laemmle filmi uuesti tsensoritele, pakkudes seekord raskete redigeerimistega versiooni, mis pehmendas filmi mõningaid tumedamaid meditatsioone sõja mõttetusest. Välisamet, pidades alati silmas välismaal elavaid sakslasi, nõustus jätkama linastusi Saksamaal, kui Universal nõustub selle desinfitseeritud versiooni kogu välislevi jaoks välja saatma. Üks kustutatud segmentidest, kirjutab Urwand, sisaldas rida: "Isamaa jaoks on räpane ja valus surra."
Isegi see mahajäetud versioon ei kestaks Saksamaal kaua. 1933. aastal film keelati. Nii oli ka Laemmlega, kellele anti juutide tausta ja Ameerika ühenduste tõttu riiki sisenemise keelamine.
Arvestades seda, mis All Quiet'iga lõppes, kartis Laemmle seda, mis Saksamaal veel ees pidi olema. Ta registreeris oma hirmud teises kirjas Hearstile 28. jaanuaril 1932, kutsudes teda taas "Ameerika Ühendriikide tähtsaimaks kirjastajaks" võtma Hitleri vastu meetmeid.
„Võib-olla eksin ja palvetan jumalat, et olen, kuid olen peaaegu kindel, et Hitleri võimule tõusmine tema ilmselge sõjaka suhtumise tõttu juutidesse oleks signaal tuhandete kaitsetu inimeste üldisele füüsilisele rünnakule. Juudi mehed, naised ja lapsed Saksamaal ja võib-olla ka Kesk-Euroopas, kui varsti midagi ette ei võeta, et Hitleri isiklik vastutus välismaailma silmis kindlasti paika panna, “kirjutas Laemmle. Ta lõpetas noodi relvakutsumisega. "Teie protest tooks kaasa kaja tsiviliseeritud maailma kõigist nurkadest, nagu hr Hitler ei saanud kuidagi ära tunda."
Kuid ajakirjanduse täieliku mootori pööramiseks Kolmanda Reichi vastu kulus Hearstil, kes oli natsiohtudest valesti hinnanud ja 1930. aastatel neile osavõtliku kajastuse andnud Hearst, 1938. aastal Kristallnachti õudusest. Vahepeal müüs Laemmle oma osaluse Universal Pictures Corporationis 1936. aasta aprillis ja ta lahkus ettevõtlusest, et teha kõik endast olenev, et aidata Saksamaale kinni jäänud sugulasi ja sõpru.
Kui asi puudutas varjupaika taotlevaid Saksa juute, oli sisserändeprotsess takistustega. Nagu selgitas Ameerika Ühendriikide holokausti memoriaalmuuseum, pidid taotlejad mitte ainult seda tegema tõkestava kvoodisüsteemi kaudu, piirates igast riigist sisserändajate arvu, vaid ka Ameerika Ühendriikide sponsoritelt, kes võitsid oma iseloomu ja toetaksid rahalist toetust, ka tõenditega. .
Vandenõuded olid siis Laemmle parim võimalus aidata juudi põgenikke. Temast sai viljakas vande all kirjutatud kirjanik, sedavõrd, et ta ütles Wylerile oma 1938. aasta kirjas: "Ma olen välja andnud nii palju isiklikke vande all antud avaldusi, et USA valitsus ei võta minult enam vastu, välja arvatud minu lähimad vere-sugulased."
Laemmle oli pettunud, kui tema katsed tabasid administratiivseid takistusi. Ühes 22. novembri 1937. aasta kirjas riigisekretärile Cordell Hullile väljendas ta muret Saksamaa konsuli ilmselgete vastuväidete pärast põgenike nimel tehtavale tööle. “Mida ma sooviksin sinult teada, see on järgmine:” kirjutas Laemmle Hull. „Milliseid täiendavaid kinnitusi saan anda teie peakonsulile, et olen aus, siiras, võimeline ja nõus täitma kõiki lubadusi ja garantiisid, mida ma ütlustega annan? Igasugust abi või nõuandeid, mida võite mulle anda, hinnatakse väga. ”
Nagu Laemmle kirjutas ja kirjutas, kukutasid vandetunnistused. 15 aasta jooksul kirjutas ta Saksa konsulaarile, et kirjutas neist vähemalt 200-le. Ta jätkas ka Hulli abi otsimist. 12. aprillil 1938 küsis ta Hullilt, kas Stuttgarti peakonsul võiks rohkem ära teha. "Minu arvates on ta teinud viisat taotlejale praktiliselt kõigis kohtuasjades, kus ma välja andsin kinnituse, asjatult raskeks, " kirjutas ta. "Minu jaoks on olnud südantlõhestav ettevõtmine, et ta saaks oma passi. soodsalt minu vande all. Aasta või kaks tagasi oli see nii palju lihtsam kui praegu. ”
Laemmle kaebas, et konsulaar ei soovi tema vandetunnistuste tõttu vandetunnistusi vastu võtta. Kuid ta ütles Hullile, et isegi kui ta suri, toetab tema perekond tema sõna rahaliselt. Tema töö oli peatumiseks liiga oluline. "Minu arvates on kõigi Ameerika juutide pidulik kohus, kes saavad seda endale lubada, minna nende vaeste ebaõnnestunud inimeste jaoks Saksamaa piiril, " kirjutas ta.
Isegi kui juutide olukord halvenes, püüdis Laemmle neid aidata, paludes sageli nende nimel teisi avaliku elu tegelasi. 1939. aasta suvel saatis ta telegraafiga president Franklin Delano Rooseveltit Kuuba Havannasse laevadel põgenenud juudi põgenike grupi olukorra kohta, kuid neil polnud lubatud riigist lahkuda. "Teie hääl on ainus, millel on vaja jõudu, kui see sarnaneb juhtumiga, ja ma ütlen teile, et te peaksite seda kasutama selles suurejoonelises inimtühjasuses, " kirjutas ta.
Laemmle suri mõni kuu hiljem, 24. septembril 1939 - vahetult pärast II maailmasõja algust. Kui filmipärand on teda kaugelt ületanud, on Laemmle võitlus inimelude päästmiseks populaarsuskultuuris esile kerkinud alles viimastel aastatel. See tunnustus on suuresti tänu hilisele saksa filmiajaloolasele Udo Bayerile, kes oli oma eluülesandeks avaldanud Laemmle'i humanitaartööd ja kirjutas suurema osa olemasolevast teabest Laemmle'i töö kohta põgenikega.
Kuid oluline osa Laemmle loost on maetud Rahvusarhiivi - tema kirjutatud tõotused. 1998. aastal essees nimega "Laemmle nimekiri" märkis Bayer, et 1994. aastal lõi naine nimega Karin Schick arhiivis 45 dokumenti, mis sisaldasid üksikasjalikke dokumente Laemmle kirjavahetuse kohta Ameerika ametnikega novembrist 1936 kuni maini 1939. Kuid tol ajal Bayer kirjutas, et "tegelikud failid polnud kättesaadavad, ainult registrikaardid kuupäeva ja asjaomaste isikute nimedega."
Kuid täna ei saa Rahvusarhiiv kinnitada, et neil üldse neid dokumente on. "Te olete üks paljudest inimestest, kes on sellele kahjuks hangitud artiklile viidanud ja selle nimekirja dokumentide kohta küsinud, " kirjutas Rahvusarhiivi raamatukoguhoidja vastuseks failide e-posti teel päringule. "Kuigi hr Bayer pakub dokumentide loetelu kuna ta soovib tegeleda Carl Laemmle vande all antud tegevusega, ei paku ta ühtegi toimiku numbrit, mis viiks ühe nende dokumentide juurde. ”
Olemasoleva dokumentatsiooni tuvastamiseks oleks vaja läbida kõik 830 faili kasti. Lisaks ei ole Rahvusarhiivis säilitatud kõiki viisataotlustega seotud dokumente.
Kuid olemasolev teave räägib palju Laemmle pühendumusest. Oma 150. sünnipäeva auks võõrustab Saksamaa Haus der Geschichte Baden-Württemberg Stuttgardis praegu saadet “Carl Laemmle”, mis tõstab esile tema mõju varajasele filmitööstusele.
Näitus sisaldab 1938. aasta kirja, mille Laemmle Hullile kirjutas. Rahvusarhiivi laenult kajastab see Laemmle'i edasi ajanud sentimenti. "Ma pole kunagi kogu oma elus olnud nii sümpaatne ühegi põhjuse suhtes, nagu ma olen nende vaeste süütute inimeste jaoks, kes kannatavad ilmse piina all, ilma et nad oleks midagi valesti teinud, " kirjutas ta vaid mõni kuu enne Kristallnachti.
