Chicago Tribune'i fotoarhiiv elab viis lugu maa all, Tribune'i torni all Chicago Michigan Avenuul. Paljud sinna salvestatud fotonegatiivid on ajaloo vältel unustatud - trükitud üks kord, võib-olla sajand tagasi, ja siis ümbrikusse, kuhu on mõnikord pliiatsiga märgitud kuupäev ja teema või mida pole mõnikord sildistatud. . Negatiivid, 4x5 klaasplaadid või atsetaatnegatiivid, pärinevad kiirgraafikakaamerast - maailma esimesest pressikaamerast, mis on filmis ja populaarkultuuris igaveseks jäädvustatud oma kergelt kohmaka karbi kuju ja suure välklambi tõttu. Kuid kõigi selle puuduste - kaalu, suuruse, tasakaalu - osas võimaldas kiirgraafikaamera esimesena fotograafidele liikuvust, et põldudel stseene jäädvustada, kui need avanevad. 20. sajandi alguse ja keskpaiga jooksul Chicagos töötanud fotograafide jaoks polnud võib-olla palju põnevam kui linna tormiline kriminaalne petlik.
Seotud sisu
- See Mobsteri muuseum oli kunagi üks New Yorgi kurikuulsamatest kõnelejatest
Gangsterid ja griftid: klassikalised kuritegevuse fotod Chicago Tribune'ilt
Chicago Tribune'i tohututest arhiividest loodud Gangsters and Grifters on fotokogu, kus on esindatud kurikuulsad kurjategijad, väikese ajaga bandiidid, kapuutsid ja palju muud šokeerivates kuriteostseenides.
OstaKui Tribune'i fototöötlejad Erin Mystkowski, Marianne Mather ja Robin Daughtridge otsustasid kataloogida arhiivi tohutut 4x5 negatiivi ulatust, ei pidanud nad tingimata otsima ainult kuriteopilte. Esiteks tahtsid nad lihtsalt arhiivist läbi pääseda - enam kui 300 000 ladustatud negatiivist 60 000 kataloogimiseks -, et lihtsalt saada aimu sellest, mis seal oli. Mis seal selgus, oli palju vanaaegseid krimifotosid - mõnda neist polnud kunagi Tribune'i seinte tagant nähtud . Koos uurisid toimetajad fotode päritolu koos nende jutustatud lugudega - kes oli Moonshine Mary? Kes olid pealdises nimetatud "hoodlum" või "holdup man"? Pärast hoolikat kontrollimist koostasid nad raamatu " Gangsters and Grifters: Classic Crime Photos from Chicago Tribune" raamatu " Gangsters and Grifters: Classic Crime Photos", mis hõlmas 1900. aastate algusest kuni 1950ndateni . Raamat on tähelepanuväärne fotoajakirjanduse möödunud ajastu tunnistus - üks, kui fotograafidel oli takistusteta juurdepääs kuriteopaigale ja kohtusaalidele. Sellisena uimastavad fotod oma lähedust groteskiga - mõned raamatu kõige sügavamõttelisemad fotod on lähivõtetest surnukehad, mis on auto rooli taha takerdunud või maapinnale surutud pärast mobivägivalla puhkemist. Fotodel on kujutatud ka protsessi teist poolt - politseinikud uurivad asitõendeid, otsivad vee alt mõrvarelva või katsetavad kuulikindla kilbi uut tehnoloogiat, laadides kilbi leiutaja juurde püstoli.
"Juurdepääs nendel fotodel on tõesti hämmastav ja erineb praegusest harjumuspärasega võrreldes. Eetika areng - nii politseijõudude kui ka ajakirjanike poolt - on nii palju edasi arenenud, " räägib Mystkowski. "Raamatus näete fotosid, kus ametnikud hoiavad lehte, et nad saaksid surnukehal surnukeha näidata. See on omamoodi foto, mida meil kunagi ei lubataks teha. Kui selline foto oleks tehtud nüüd, me ei juhiks seda kunagi. Tookord oli ajakirjanduse tähendatud teistsugune suhtumine - mida tähendas loo jutustamine. "
Selline vaba juurdepääs polnud aga fotoajakirjanike eriline luksus - kõigil oli hämmastav juurdepääs kuriteostseenidele ja isegi surnukehadele. Üks eriti põnev foto raamatus näitab John Dillingeri surnukeha, avalikkuse vaenlase number üks tema surmahetkel 1934. aastal surnuaias Cook County maakonnas. Klaasbarjääri taga seisavad kaks naist - supluskostüümides - klaasi vastu, vaid tollide kaugusel Dillingeri jäigast kehast. "Sellel fotol on väga huvitav taustalugu, " ütleb Mather. "See tehti Cooki maakonna surnukuuris ja neil oli tegelikult suur probleem - politseinikud ei kontrollinud surnukeha, nii et inimesed kõndisid tema kehasse ja katsusid teda ning tegid isegi ilma loata tema näo surmaske." kas sajad inimesed rivistusid väljaspool surnuaeda, et näha avaliku vaenlase number üks surnukeha ... Ma arvan, et see on nii huvitav, et sel ajal polnud mingit karantiini ega politseilindi ülespanemist. "
Kuid Matheri ja Mystkowski lemmikfoto ei ole surnukeha ega kuriteopaigal - tegemist on noore õllejooksja Al Browniga, kes tuuakse kohtu alla. "See ei ole üks parimatest fotodest, kuid see, kuidas me selle leidsime, tegi selle minu jaoks tõesti erandlikuks, " räägib Mather. "Olime palju uurinud kuritegevust ja otsisime asju keelamiseks ning sellel konkreetsel fotol oli silt" Õllejooksja Al Brown ". See tundus igav, kui hoidsime seda valguse käes enne sisse skannimist, kuid arvasin, et skannin selle niikuinii sisse, et näha, milline see välja nägi. Kui see arvutiekraanil elule jõudis, taipasin: "See on Al Capone." Kuna me ei otsinud seda, ei saanud me aru, mis meil oli. "
Al Capone, kes läks varjunime Al Brown alt, viidi kriminaalkohtusse. See foto on dateerimata. (Chicago Tribune) Kui küsida, kas tänapäeva fotoajakirjandus - oma range eetika ja keskendumisega privaatsusele - on fotograafia midagi kaotanud, peatavad nii Mather kui ka Mystkowski. "Me armastame neid fotosid juurdepääsu tõttu, mis meil praegu puudub: kohtus saali stseenid, kus naisevad abikaasad surma mõistetakse, me ei näe tänapäeval sama emotsiooni või näeme seda erinevalt viisil, "ütleb Mather. Mystkowski nõustub. "Osaliselt muudab need fotod nii põnevaks, et need on pilguheit kellegi elus nendele tõeliselt karmidele hetkedele. See võib olla kuriteokoht, mis on kole ja raske vaadata, või võib see olla emotsionaalne reaktsioon sellele, kuid sellel on see vahetu olek, mida on tänapäeval vahel raske saavutada, paremaks või halvemaks. "
