Kui inimesed kujutavad ette Gertrude Steini elu ja aegu, siis sageli 1920. aastate Pariisi kontekstis. Tema kodu 27 rue de Fleurus oli muinasjutuliselt boheemlaslik eelpost, kus tema, Pablo Picasso, Henri Matisse ja kirjanikud, sealhulgas Ernest Hemingway ja F. Scott Fitzgerald, arutasid kunsti eeliseid. Just salongi tüüp pani kirjanikud, kunstnikud ja ajaloolased nurisema: “Kui ma vaid oleksin kärbsenäpp seina peal.” Võib-olla sellepärast veab Woody Allen oma rändava tegelaskuju sinna oma viimasesse filmi “ Kesköö Pariisis” . Owen Wilsoni portreteeritud kaasaegne Hollywoodi stsenarist Gil palub Steinil (rollis Kathy Bates) lugeda oma algavat romaani.
Kirjaniku “salongiaastate” lugu on ju tuttav. Stein populariseeris seda vahepala oma edukaimas raamatus Alice B. Toklase autobiograafia . Kuid täiesti värsked lood, nagu vahendas Steini juhtiv autoriteet Wanda M. Corn, on Stanfordi kunstiajaloolase näitusel „Näeme Gertrude Steini: viis lugu“, mis on Smithsoniani rahvusportreegaleriis avatud jaanuarini. 22.
Üks viiest saates kajastatud Steini elu lõimest või peatükist on tema võidukas naasmine Ameerikasse kuuekuulisele loengureisile 1934. ja 35. aastal. 191 päeva risti krossi ajal pidas ta 74 loengut 37 linnas 23 osariigis. Sellel ajal väga avalikkusele tutvustatud külastus on praegu vähetuntud, kuigi nagu Corn väidab: "Just see reis loob tema kindla Ameerika kuulsuse."
Hoog luuakse
1920ndatel ja 30ndatel tegid Steini sõbrad talle ettepaneku külastada USA-d, vihjates sellele, et teekond võib võimaldada tal saada oma kirjatööks Ameerika publiku. Stein lahkus Californias (pärast aastatepikkust elamist väljaspool Pittsburghi, Baltimore'i ja mujal riigis) Prantsusmaal 1903. aastal 27-aastaselt ega olnud tagasi naasnud peaaegu kolme aastakümne jooksul. "Ma ütlesin varem, et ma ei lähe Ameerikasse enne, kui ma olin sel ajal tõeline lõvi ja tõeline kuulsus. Muidugi ei uskunud ma tegelikult, et minust üks saab, " kirjutab Stein hiljem Kõigi Autobiograafias .
Aastaid pidasid kirjastused arusaamatut Steini kirjutamisstiili, mida täideti korduste ja väikeste kirjavahemärkidega (mõelge: “roos on roos on roos on roos”). Kuid 1933. aastal saavutas ta viimaks massipöördumise, mida ta soovis, kui ta kasutas Alice B. Toklase autobiograafias selgemat, otsest häält - mida ta hiljem nimetas oma “publiku hääleks”. Osariikides kajastas The Atlantic Monthly neljas suve numbris enimmüüdud teksti - fiktiivse memuaari, mis väidetavalt kirjutati Steini elukaaslase Alice vaatenurgast. 1934. aasta talvel saavutas Stein veel ühe edu - libreto Ameerika helilooja Virgil Thomsoni ooperile „ Neli pühakut kolmes aktis“, mis esietendus Hartfordis, Connecticutis ja viis kuue nädala pikkuse saate Broadwayl.
"Inimesed sumisesid selle üle, kes ta oli, " ütleb Corn. Vanity Fair avaldas oma kirjade lehel isegi foto Steinist väitega: "Palun, miss Stein ja preili Toklas, ärge pettke meid: me ootame teid kindlasti!"
Saabumine New Yorki
Stein ja Toklas lahkusid New Yorgi SS-šampanjast 24. oktoobril 1934. Kui tema ookeanilaev dokkis, puhkus kirjanikku uudishimulike ajakirjanike seltskond, kes soovis autorit esmapilgul vaadata. "Ta võis olla nimi enne reisile tulekut, kuid see oli nimi ilma sisuta, sest väga vähesed inimesed olid teda tegelikult näinud, " ütleb Corn. Peaaegu kõigi New Yorgi ajalehtede esilehel ilmunud artiklid kirjeldasid tema jämedat kehahoiakut ja ekstsentrilisi asju - mehelikke kingi ja Robin Hoodesque'i mütsi.
Ehkki ajakirjanikel ei olnud tema välimuse ja käitumise kohta palju eelarvamusi, "teadsid nad, et ta oli väga raske kirjanik, " ütleb Corn. "Nii et nad olid meeldivalt üllatunud, kui ta kohale jõudis, lausetega rääkis ja oli otsekohene, vaimukas ja naeris palju." Juhusliku maja president Bennett Cerf, kellest saab hiljem Steini väljaandja, rääkis, et rääkis "otse kui pankur."
Küsimusele, miks ta ei rääkinud nii, nagu ta kirjutas, vastas ta: “Oh, aga ma teen seda. Lõppude lõpuks on kõik selle lugemise õppimine ... Ma ei ole leiutanud ühtegi seadet ega stiili, kuid kirjutan samas stiilis, mis mina olen. ”Küsimus järgnes talle kogu tuuri vältel. Ühel teisel korral vastas naine: "Kui te kutsuksite Keatsi õhtusöögile ja küsiksite temalt küsimuse, kas te siis ei arvaks, et ta vastab oodiga ööbikulauale, kas siis?"
Gertrude Steini võidukas naasmine Ameerikasse oli toona üldsusele teada. Tema sõbrad pakkusid idee välja, lootes saada selle kirjutamiseks Ameerika publiku. (Haruldased raamatud ja erikogud, Boatwrighti mälestusraamatukogu, Richmondi ülikool, Richmond, Virginia, Carl Van Vechten-Mark Lutzi kogu, viisakalt Carl Van Vechten Trust) 
Stein ristis Ameerikat 1934 päeva jooksul 191-35. Ta pidas 74 loengut 23 linnas 37 linnas. (Baltimore'i kunstimuuseum: koonuskogu, Adelyn D. Breeskini kingitus BMA 1985.3, George Platt Lynesi pärandvara, foto autor Mitro Hood) 
1922. aastal poseerivad Stein ja Alice B. Toklas modernistlikule Man Rayle. (Riiklik portreegalerii, Smithsonian Institution; Isabel Wilderi kingitus, © 2010 Man Ray Trust / Kunstnike õiguste ühing (ARS), New York / ADAGP, Pariis) 
1934. aasta talvel saavutas Stein uue edu - libreto ameerika helilooja Virgil Thomsoni vasakule ooperile Neli pühakut kolmes aktis, mis esietendus Hartfordis, Connecticutis ja tegi kuue nädala pikkuse saate Broadwayl. (Californias Berkeley ülikoolis asuva Bancrofti raamatukogu viisakusel (1982.111.16 Stein, Gertrude - POR 14)) Loenguringil
Stein oli mures, kuidas ta võiks loenguretkel kokku puutuda. Ta oli öelnud vaid paar kõnet ja viimane asi, mida ta tahtis, oli see, et ta oli paraadil nagu "veidrik". Oma hirmude leevendamiseks kehtestas Stein mõned põhireeglid. Igas kolledžis, ülikoolis või muuseumis peab ta väheste eranditega ühte kuuest ettevalmistatud loengust auditooriumile, mille ülempiir on 500. Oma päris esimesel loengul, kus osalesid moodsa kunsti muuseumi liikmed, ja pärast seda tavapäraselt, osales ta astus lavale sissejuhatuseta ja luges oma märkmetest, mis olid esitatud samas stiilis nagu tema segane proosa. Seejärel avas ta sõna küsimustele.
Steini publik üldiselt ei mõistnud tema loenguid. Vahetult oma ringkäigul spekuleerisid psühhiaatrid, et Stein kannatas palilaalia all - kõnehäire, mis põhjustab patsientide sõnade või fraaside järele nokitsemist. "Olgu tegemist Picasso või Matisse või Van Goghiga, öeldi, et modernism [liikumine, milles Stein oli väga suur osa] oli hullumeelne kunst, " ütleb Corn. “See on väga levinud reduktsionism, mida leiate kogu kaasaegses kunstis ja kirjas.” Kuid jutt oletatavast diagnoosist sulandus kiiresti.
Stein köitis publikut oma isiksuse ja oma keele musikaalsusega. "Isegi kui inimesed ei saanud teda jälgida, oli ta nii siiras ja siiras, " ütleb Corn. "Inimesed armastasid teda kuulata, " eriti tema avameelsemate küsimuste ja vastuste seansside ajal. Corn sõnul väitsid ameeriklased, et nad tervitavad kodutut tütart. Või vanaema - 60-aastane oli võluv.
Meediumite hullus ja muud ümbersuunamised
Ajakirjaniku ja Steini sõbra WG Rogersi sõnul ülendati Stein 24 tunni jooksul pärast New Yorgi sadamasse saabumist "uudishimust kuulsuseks". Teel hotelli, kus ta ööbib oma esimese öö, nägi ta Times Square'il üle elektrilise sildi vilkumas sõnumit "Gertrude Stein on saabunud". Varsti tunnistasid teda tänavatel möödujad.
Marsruudi osas ütleb Corn: “Tal polnud tegelikult seda väga põhjalikult visandatud, välja arvatud paar kuupäeva idarannikul. Kuid kui ta hakkas rääkima ja ajakirjandus hakkas temast aru andma, kutsed voolasid edasi. ”Ta külastas Madisonit, Wisconsini ja Baltimore'i; Houston ja Charleston, Lõuna-Carolina; Minneapolis ja Birmingham, Alabama. "Mind huvitas tohutult iga osariik. Ma soovin, et ma teaksin igast riigist kõike, " kirjutas Stein.
Kuhu Stein läks, väidab Corn: “Inimesed unistasid asjadest, mis arvasid teda lõbustavat või huvitavat.” Pärast Chicago ülikooli õhtusöömaaega viisid kaks tapmisosakonna politseinikku Steini ja Toklase sõit mööda linna ringi meeskonnaga. Ameerika kirjastaja Alfred Harcourt kutsus nad Yale-Dartmouthi jalgpallimängule. Virginia ülikoolis anti Steinile võtmed ruumi, kus Edgar Allan Poe semestriks viibis. Ta oli valges majas koos Eleanor Rooseveltiga teed joonud. New Orleansis viis kirjanik Sherwood Anderson teda Mississippi jõge vaatama. Ja Beverly Hillsi peol arutas ta Charlie Chapliniga kino tulevikku.
Meediakajastus jälgis Steini igat tema ringkäiku. "Ühtegi kirjanikku pole aastaid nii laialdaselt arutatud, nii palju karikatiseeritud, nii kirglikult võidetud." Kuulutas Chicago Daily Tribune kuud pärast Pariisi naasmist.
Steini 1937. aasta raamat „ Kõigi autobiograafia “ on täidetud teekonna tähelepanekutega - mis talle meeldis ja mis ta ebahariliku pidas. Uus-Inglismaal otsustas naine, et ameeriklased sõidavad aeglasemalt kui prantslased. Kui ta suundus Chicagosse 1934. aasta novembris etenduseks Neli pühakut kolmes teos, võrdles ta keskosa läänevaadet lennukiaknast kubistliku maaliga. See oli tema esimene kord lennata ja temast sai tõeline fänn. "Mulle meeldis kõige paremini üle soolajärve piirkonna minna, see oli nagu üle ookeani põhja minna, ilma et selles oleks vett, " kirjutas naine.
Mississippi jõgi polnud nii vägev, kui Mark Twain selle välja lõi, arvas Stein. Kuid ta armastas klapiplaate. "Ameerika puitmajad erutasid mind, sest mitte miski muu Ameerikas ei erutanud mind, " kirjutas naine. Ja tal oli apteekidega armastuse-vihkamise suhe. "Üks väheseid asju, mis Ameerikas tegelikult räpane on, on apteegid, kuid inimesed, kes seal istusid, söövad ja jõid piima ja kohvi, olid osa apteekidest puhas, mis mind paelus, " ütles Stein. “Mul pole kunagi olnud piisavalt, et neid uurida.” Kui ameeriklaste toidust rääkida, arvas ta, et see on liiga niiske. Talle meeldisid aga austrid ja meemesi melon.
Edukas reis
4. mail 1935 lahkus Stein Ameerikast, et purjetada tagasi Prantsusmaale, olles sõlminud Random Houseiga edukalt lepingu, et avaldada peaaegu kõik, mida ta kirjutas. Alates sellest ajast oli tal ka lihtsam ajakirju üles panna. Ja ometi öeldakse sageli, et Stein on kirjanike üks tuntumaid, kuid samas kõige vähem loetuid. "Inimesed ei kavatse Steini loomingut korjata ja muuta see enne magamaminekut lugemiseks, " ütleb Corn. “See pole lihtne värk. Modernism palub vaatajatel ja lugejatel olla kannatlik ja selle nimel vaeva näha. ”
Kuid Ameerika Ühendriikidesse saabudes kustutas Stein kindlasti osa müstikast, mis ümbritses moodsat kunsti. Corn sõnul väitis, et ajal, mil vähesed kaasaegsed kirjanikud ja kunstnikud tegid loengureise, tegutses Stein modernistliku liikumise suursaadikuna. Ehkki tema kirjutisi oli raske seedida, veenis Stein ameeriklasi, et modernistlik liikumine oli väärt ja oluline. "Ta pani modernismile näo, mis inimestele meeldis, " ütleb Corn. "Ta muutis modernismi inimlikuks."
