31. detsembril 1940 astus Austria kabareestaar Fritz Grünbaum viimast korda lavale. Oli möödunud kaks aastat ajast, mil ta viimati vaba mehena esines, ilmudes must-valgele lavale ja kuulutades: “Ma ei näe midagi, absoluutselt mitte midagi. Ma pidin olema eksinud natsionaalsotsialistliku kultuuri poole. ”Grünbaumi viimane näitus, mis toimus Dachau koonduslaagri haiglas, kui ta suri tuberkuloosi, oli vähem poliitiline. "[Ma] tahan lihtsalt aasta viimasel päeval pisut õnne levitada, " rääkis ta pealtvaatajatele. Kaks nädalat hiljem oli Grünbaum surnud - ta tapeti natside eufemismiga täidetud paberite järgi nõrga südamega.
Seotud sisu
- Uus digitaalarhiiv sisaldab Egon Schiele'i kogu töö kriitilisi andmeid
Teise elu jooksul polnud Grünbaum mitte ainult edukas kabaree-esineja, libretisti autor, kirjanik ja lavastaja, vaid ka innukas modernistliku kunsti koguja. Tema enam kui 400 kunstiteose otsas uhkeldasid 80 eksemplari, mille autor oli Austria ekspressionist Egon Schiele, kes oli tuntud oma vastasseisvate portreede poolest; see oli ilmne sihtmärk natside süstemaatiliselt juutidele kuuluva kunsti konfiskeerimiseks. Nüüd kirjutab William D. Cohen ajalehele The New York Times, et 63 neist järjekorranumbritest on natside rüüstatud kunsti jätkuva repatrieerimisega seotud vaidluste keskmes.
Alates oma asutamisest 2015. aastal on Saksamaa kaotatud kunsti fond toetanud ebaseaduslikult konfiskeeritud kunstiteoste tuvastamise ja tagastamise missiooni toetamiseks avalikku andmebaasi. Ehkki Grünbaumi pärijad postitasid puuduvad Schieles'i andmebaasi, on kunstimüüjate uuendatud lobitöö, mis väitis, et teoseid müüdi sõjajärgselt ilma sunduseta, viinud sihtasutuse nende rüüstatud kunsti nimekirjast kustutamiseni.
"Seda, et Fritz Grünbaumit natsid taga kiusasid, ei vaidlustata, " räägib fondi pressiesindaja Freya Paschen Cohenile. "See ei tähenda, et kogu Grünbaumi kunstikogu oleks pidanud kaduma natside tagakiusamise tõttu."
Egon Schiele, "Naine mustas Pinafores", 1911 (kollektsiooni Grünbaum viisakalt) Advokaadi ja autori Judith B. Prowda visuaalkunsti ja seaduse kohaselt võttis Grünbaumi naine Elisabeth pärast tema arreteerimist 1938. aastal abikaasa kollektsiooni üle kontrolli. Kolmanda Reichi seaduste kohaselt pidi ta esitama Grünbaumi varade inventuuri ja hiljem sunnitud oma korterist põgenema, ei jäänud tal muud üle, kui kollektsioon natsidele anda. Varsti pärast Grünbaumi surma Dachaus küüditati Elisabeth koonduslaagrisse Minski, kus ta mõrvati 1942.
Grünbaumi kollektsiooni natsikirjad ei loetle paljude teoste nimesid, jättes nende saatuse spekulatsioonideks. Perekonna pärijad väidavad, et teoseid hoidsid sõja ajal natsid, samal ajal kui Saksa kaotatud kunstifondi hiljutise otsuse taga olevad kunstimüüjad teoreetiliselt väidavad, et Elisabethil õnnestus enne arreteerimist saata suurem osa kollektsioonist Belgia sugulastele. Seda argumenti toetab Šveitsi edasimüüja Eberhald Kornfeldi esitatud tõend, mis tõi kõnealused 63 kilpi tagasi aastal 1956, kuid Grünbaumi pärijad lükkavad Kornfeldi konto puhta väljamõeldisena tagasi.
Cohen kirjutab, et Kornfeld ütles ostjatele esialgu, et ta hankis Schieles pagulaselt. 1998. aastal laiendas ta selle salapärase müüja tausta, määratledes end Elisabethi õeks Mathilde Lukacs-Herzliks ja esitades dokumendid, mis kinnitavad tema nõuet. Nagu Grünbaumi pärijad väidavad, toodeti see ilmutus siiski peaaegu kaks aastakümmet pärast Lukacs-Herzli surma ning osadel dokumentide allkirjadel on valesti kirjutatud või pliiatsiga kirjutatud.
Kunstlehe Anna Brady teatel otsustas New Yorgi kohus selle aasta aprillis Londoni edasimüüja Richard Nagyi vastu, kes on pikka aega väitnud, et ta ostis kaks Kornfeldi müügis olevat Schiele'i teost - "Naine mustas pinametsas" (1911). ) ja “Naine, kes peidab oma nägu” (1912) - seaduslikult. Juhtumit jälginud kohtunik justiits Charles E. Ramos ei olnud sellega nõus, väites, et puuduvad tõendid, et Grünbaum oleks oma kollektsiooni vabatahtlikult allkirjastanud pärijale, sealhulgas Lukacs-Herzlile.
"Allkiri püstolpunktis ei saa viia kehtivale edasitoimetamisele, " lõpetas Ramos.
Egon Schiele, "Naise portree" (kollektsiooni Grünbaum viisakalt) Sihtasutuse otsus eemaldada Schieles andmebaasist on kohtuotsuse valguses eriti huvitav. Andmebaasi juhiste kohaselt peab „andmeesitaja usutavalt tõestama, et üksik ese või kollektsioon konfiskeeriti natside tagakiusamise tagajärjel või eemaldati või kaotati Teise maailmasõja ajal või et sellist kahtlust ei saa välistada. ”Ramos kahtles Schielesi päritolus piisavalt, et neid norme järgida, kuid sihtasutus usub teisiti.
"Kui peaks ilmnema uusi ajaloolisi fakte, mis võivad praegust hinnangut muuta, " ütles fondi pressiesindaja Paschen Cohenile, "teosed avalikustatakse uuesti."
Nüüd aga on 63 schieles - teosest “Embracing Nudes” - põimitud paari nurkjoon, mis on tehtud Schiele'i loomingule omastes jõhkrates löökides, “Naise portree”, jube, kuid traditsiooniline mustvalge joonis. tütarlapsest, kelle õlad ei vasta päris hästi kokkupandud kätele - jäävad unarusse, lõksu pidevasse pärglaste ja edasimüüjate vahelisele sõjakäigule.
