Pärast 60 aastat tagasi Firenzes hullu päeva veetmist kirjutas ameeriklasest fotograaf Ruth Orkin oma päevikusse: “Shot Jinx hommikuses värvitoonis - Arno & Piazza Signorias, siis sai ta idee pildiloo jaoks. Satiir Am. tüdruk üksi Euroopas. ”See oli kõik, mis ta pidi olema.
Sellest loost
[×] SULETUD
Fotograaf Ruth Orkin 1940ndatel. (Ruth Orkini arhiiv) 
"Helendav ja erinevalt minust väga pikk" on see, kuidas Orkin kirjeldas oma sõpra, keda siis tuntakse Jinx Alleni nime all. (Ruth Orkini arhiiv) 
"Jinx" oli Alleni lapsepõlves hüüdnimi. Siin kuvatakse Allen 2011. aasta augustis oranži rebozoga, mida ta kandis Firenzes 1951. aastal (Guntar Kravis) 
Pildigalerii
Seotud sisu
- Fay Ray: ülikerge koer
“See oli lehis, ” ütleb Orkini pildi loo keskmes olev naine. Sellegipoolest saab üks neist koos tehtud pilt, Ameerika tüdruk Itaalias, Teise maailmasõja järgse naiselikkuse ja meeste šovinismi kestvaks embleemiks.
Ameerika tüdruk Ninalee Craig oli 23-aastane ja tema sõnul "üsna käskiv" kuue jala pikkune, kui ta Orkini pilgu Arno kõrval asuvas hotellis Berchielli silma torkas 21. augustil 1951. aastal. Äsja lõpetanud Sarah Lawrence'i kolledž New Yorgis Yonkersis oli teda siis tuntud kui Jinx (lapsepõlve hüüdnimi) Allen ja ta oli läinud Itaaliasse kunsti õppima ja olema "muretu". Orkin, vaikse filmi näitlejanna Mary Ruby ja tütarlaevade tootja tütar Sam Orkin, oli oma olemuselt seikluslik; 17-aastaselt oli ta sõitnud jalgrattaga ja sõitnud oma Los Angelesest koju New Yorki. 1951. aastal oli ta edukas 30-aastane vabakutseline fotograaf; Pärast kahekuulist tööreisi Iisraeli suundus ta Itaaliasse.
Enne kui ta 1985. aastal vähki suri, 63-aastaselt, ütles Orkin ühele intervjueerijale, et ta on juba enne Firenzesse saabumist mõelnud teha fotoloo, mis põhineb tema kogemustel, kui naine on üksinda reisinud. Allenis leidis ta enda sõnul ideaalse teema - "helendav ja erinevalt minust väga pikk". Järgmisel hommikul liikus paar Arno linnast, kus Orkin laskis Alleni visandit teha, Piazza della Repubblica poole. Orkin kandis oma Contax kaamerat; Allen kandis pikka seelikut - Christian Diori poolt 1947. aastal kasutusele võetud nn uus ilme oli täies hoos - oranži Mehhiko rebozoga üle õla ja ta kandis rahakotina hobuse söödakotti. Kui ta piazza sisse kõndis, võtsid sealsed mehed üles animeeritud teate.
Kui Orkin nägi nende reaktsiooni, tegi ta pildi. Siis palus naine Allenil oma sammud tagasi minna ja klõpsatas uuesti.
Teine piazza ja mitmed teised avaldati esmakordselt ajakirja Cosmopolitan 1952. aasta septembrinumbris loo osana, mis pakkus noortele naistele reisinõuandeid. Kuigi piazza pilt ilmus fotograafia antoloogiates järgmise kümnendi jooksul, jäi see enamasti teadmata. Orkin abiellus 1952. aasta novembris filmitegija Morris Engeliga ja laiendas oma karjääri filmitegemisele. Jinx Allen veetis mõned aastad New Yorgis J. Walter Thompsoni reklaamiagentuuris copywriterina, abiellus Veneetsia krahvkonnaga ja pärast nende lahutust abiellus Kanada terasetööstuse juhi Robert Ross Craigiga ning kolis Torontosse. 1996. aastal leseks jäänud, täna on tal neli kasulapse, kümme lapselast ja seitse lapselast.
Veerand sajandit pärast selle valmimist trükiti Orkini pilt plakatina ja avastasid selle üliõpilased, kes kaunistasid sellega lugematu hulga ühiselamu seinu. Pärast aastaid seisma jäämist sündis ikoon. Taassünni ajal muutis fotot aga “Mad Men” -järgse maailma sotsiaalpoliitika. Seda, mida Orkin ja Allen olid mõelnud oodina lõbutsemiseks ja naiste seikluseks, peeti tõendiks naiste jõuetusest meeste domineeritavas maailmas. Näiteks 1999. aastal kirjeldas Washington Posti fotograafikriitik Henry Allen ameerika tüdrukut kestvana "mehi täis tänava porilauad ja viled".
See tõlgendus segab subjekti ennast. "Kunagi polnud ma Euroopas õnnetu ega ahistatud, " ütleb Craig. Tema sõnul ei ole tema väljendus fotol hädaohtlik; pigem kujutles ta end õilsana, imetles Beatrice Dante jumalikust komöödiast . Tänapäevani hoiab ta "kleepuvat" postkaarti, mille ta sel aastal Itaalias ostis - Henry Holidayi maali, millel on kujutatud Beatrice'i kõndimas Arno ääres -, mis meenutab talle, "kui õnnelik ma olin."
Fotograafiaringides sai Orkini kuulus pilt ka aastakümnete pikkuste arutelude keskpunktiks meediumi vahel vahel vaevava suhte tões. Kas sündmus oli tema jaoks jäädvustatud "päris"? Või oli see fotograafi lavastatud teatritükk? (Mõnedes aruannetes palus Orkin Lambretta-äärsel mehel öelda teistele, et ärge vaadake tema kaamerasse.) Ajaloolaste ja kriitikute vastus on tavaliselt udune, võib-olla tingimata nii: nad on rääkinud „tõe gradatsioonidest” ja Orkini karjääri pikkune „emotsionaalse reaalsuse” otsing. Kuid fotod, kas teenitult või mitte, annavad enamiku vaatajate jaoks sõnasõnalise tõe lubaduse; pettumus järgneb avastusele, et armastatud pildid, näiteks Robert Doisneau suudlus Hotel de Ville'is, olid kuidagi üles seatud.
Kas see loeb? Mitte Ninalee Craigile. "Mehi ei korraldatud ega kästud, kuidas vaadata, " räägib naine. "Nii olid need augustis 1951."
American Photo'i endine peatoimetaja David Schonauer on kirjutanud mitmele ajakirjale.
