See essee ilmus algselt Avidly filmide " Tagasi tulevikku ", nende sügavama töö ja kestva veetluse sarja raames .
Seotud sisu
- John Z. DeLorean arvas, et ta kavandab tuleviku autot
Kui Marty hüppab 30 aastat tagasi 2015. aasta algusesse Tagasi tulevikku II osasse, kõnnib ta ümber Hill Valley, mida on võlunud tehnoloogiliste uuenduste metsik rida: autod lendavad; hõljuklauad; isemõtlevad rõivad; automatiseeritud Texaco jaam; ja holograafiline hai, mis on laskunud kinoteatrilt ( Lõuad 19, “Seekord on see tõesti väga isiklik”). Nüüd on käes 2015 ja paljud fännid on kahetsenud, kui vähe neist ennustustest on täide läinud. Kuid II osa kõige täpsem prognoos tundub nüüd suhteliselt banaalne: Marty McFly tulevases elutoas ripub kamina kohal lameekraaniga televiisor, täpselt nagu sarnased telerid teevad seda paljudes päris 2015. aasta kodudes. Televiisorid on tegelikult üks triloogia kõige nutikamaid tehnoloogiliste ja sotsiaalsete muutuste baromeetreid: progressi karusselli ja meie keskseks objektiks.
Telereid on triloogias Tagasi tulevikku raske ignoreerida: I osa sissejuhatustes lülitab Doc Browni "äratusmasin" teleri automaatselt sisse. Mõni stseen hiljem, kui Marty õhtusöögile istub, on isa häiritud "Kääbikuulide" korduslavastusest. Telerite väga silmapaistvus triloogias kajastab filmide koostamise aastate (1985–1990) sotsiaalseid ärevusi. Liiga palju telerit vaadates - eriti õhtusöögilauas - tundus paljudele vaatlejatele 1980ndatel selgelt eristuv tänapäevane oht. pereelu - seda soodustab kaabeltelevisiooni ja videomakkide tulek ning kahe või enama televiisoriga leibkondade pidev tõus.
Kuid televiisor muutis pereelu ja tekitas muret perekonna ühtekuuluvuse pärast - selle algusest peale, kui " Tagasi tulevikku" teadlikult portreteeritakse. Televisioon teeb oma ajaloolise debüüdi I osas : 1955 toimetatud Marty istub õhtusöögiks oma tulevase ema Lorraine Bainesi kodus. Praegu on isa Sam oma esimese teleri ostnud. Laud on juba üles seatud, kui Sam pöörab antennitud teleri uhkelt söögituppa: “Vaata, et see rulli! Nüüd võime Jackie Gleasoni vaadata, kuni sööme! ”Baines oleks olnud heas seltskonnas: 1950ndate keskpaik oli tegelikus elus telemüügi pöördepunkt. 40ndate lõpust 1955 langesid telerite hinnad poole võrra ja televiisori omandiõiguse määr tõusis kahe kolmandikuni kõigist Ameerika kodudest. (1960. aastaks tõuseb see määr 90 protsendini.) Ka Bainesi kodu soovitab muuta televiisori asukohta: Varaseimad telerid ehitati puitmööbli sarnaseks, kuid need muutusid 1950ndate aastate keskpaigast aina moodsamaks ja kaasaskantavamaks.
Tagasi tulevikku jälgib McFlys taasesituse saadet "Honeymooners". (Universaalsed pildid) 
1950ndate Hill Valley'is saab Bainesi pere oma esimese telesaate. (Universaalsed pildid) 
2015. aastal Hill Valley'is vaatavad McFly lapsed telerit õhtusöögilaua taga. (Universaalsed pildid) 
Enne kui Marty naaseb aastasse 1955, on McFlysel rõve elutuba. (Universaalsed pildid) 
Kuid pärast oma reisi Deloreanis aastani 1955 on peretuba esteetiliselt meeldiv, ilma et oleks televiisorit. (Universaalsed pildid) Stseen on üks filmi paljudest katkestustest, mida Stephanie Coontz nimetas “nostalgia lõksuks”. Coontz väidab oma raamatus “Way We Wever Were Were ”, et “nostalgia turvalisema ja vaiksema mineviku järele” on õhutanud “ajaloolist amneesiat”. amneesia on selgelt murdunud filmis Tagasi tulevikku: kui "Honeymooners" eetris aastal 1955, mõistab Marty, et ta on seda episoodi juba varem näinud - see on sama episood, mida tema isa 1985. aastal vaatas. Selgub, et tema pere teleprobleemid on ka kordusjooks. 1982. aastal oli Joan Anderson Wilkini film "Teleharjumuse murdmine" esimene paljudest populaarsetest teostest, mis julgustas vanemaid "kontrollima" oma pere telerite vaatamist. Kuid Anderson tõi välja ka teisaldatava “telerilaua” varajase ringhäälingu haltsütonide päevade häirimiseks - piiratud kanalite, piiratud saatega ja mis kõige tähtsam - piiratud teisaldatavusega.
Probleem, nagu kriitikud nii 1955. kui ka 1985. aastal aru said, polnud televisioon ise, vaid televisioon ilma piirideta. Nagu ajaloolane Lynn Spigel näitab saates Televiisor teha ruumi, arvasid mõned varased vaatlejad, et televiisor edendaks perekonna „ühtekuuluvust“, kuid paljud teised pidasid seda võõrandumise allikaks - kamina nihutamist, isaliku võimu tagandamist, süütute võrgutamist ja igapäevase perekonna häirimist elu. Televisioon registreerub filmis Tagasi tulevikku kunagi küsimust: Lorraine'i isast Marty isa George'i ja Marty pojani registreerib televisioon ennekõike kägistatud mehelikkuse ja ebaõnnestunud isaduse ikooni.
Triloogia mure televiisori ülevõtmise pärast pole kusagil selgem kui 2015. aastal. Kui Marty Junior koju jõuab, põrkub ta lameekraani ees - vaatab korraga kuut kanalit, vaevalt üles vaadates, kui isa koju jõuab: „Vaatasin natuke telerit muutus? ”naljatab Marty Senior. Kuid see on alles algus. Televiisoriekraanid on põimitud peaaegu iga tulevase McFly perekodu seinale. Aknavarjuks on ka ekraan, mis õhutab “Scenery Channelit”. Ja õhtusöögilaua taga kannavad Marty Jr ja tema õde Marlene (mõlemat mängib Michael J. Fox) peakomplekte - Marlene räägib telefoniga, kuid Marty Jr., et vaadata “Atrocity Channelit”. Kuid vaatamata jaamade või seadmete arvule, olenemata aastast, näevad filmid Tagasi tulevikku sama tulemust: perekonnaühenduse katkemine. (Marty peab minema televiisorivaba majapidamise juurde 1885. aasta McFly perefarmi, kamin lõõmab laua taga.)
Pole juhus, et triloogia suurimad kaotajad on ka selle suurimad televaatajad: I osa alguses nähtud 1985. aasta George McFly ja Marty Junior - kaks meest, kelle Marty peab päästma. Nagu Guy Debord võis öelda, “vaatemäng on moodsa ühiskonna halb unistus ahelates, mis ei väljenda muud kui unesoovi” või veel otsesemalt öeldes: “See on päike, mis ei looda kunagi moodsa passiivsuse impeeriumi. ”
Ka passiivsus on selgelt klassifitseeritud. Nagu Richard Butsch kodanikuühiskonnas uurib , on niinimetatud passiivset telerivaatamist - sisu või aega arvestamata - juba pikka aega iseloomustatud madalama klassiga. Ja filmis " Tagasi tulevikku " antakse McFly perekonna sotsiaalsetele ja majanduslikele varandustele sageli märku audiovisuaalsete sissetungide kaudu. Kui Marty naaseb 1985. aasta juurde I osa lõpus , avastab ta, et on tegelikult oma pere ajalugu muutnud: nende kunagi pimedas elutoas on nüüd 1980-ndate aastate sisekujundus majakas, kreemivärviliste diivanite, moodsate kunstitrükkidega, ja kullavärvid. Tema vend ja õde, kes on peaaegu olemasolust kustutatud, on riietatud äri ja söövad hommikusööki vahetult enne seda, kui ema ja isa tennise juurest koju jõuavad. Telerit pole kusagil näha.
Marty bioloogilise perekonna muutmist teeb võimalikuks vaid Marty vaiksem sugulus Doc Browniga - side, mida Marty keskkooli humoorikas administraator peab ohtlikuks. I osa kestv õppetund on tegelikult dokist Martylt Marty isale edasi antud ja tagasi (uues ja parendatud 1985) Marty'le: “ Kui mõtlete sellele järele, saate midagi teha.” Nende suhe on peaaegu täielikult vahendamata, välja arvatud Marty kodufilmi vaatamine Doci ajarännukatsetest. Triloogia teleportreede aluseks olev ärevus ei ole kokkuvõttes mitte vaatemäng, vaid taustmüra: audiovisuaalne meelelahutus on muudetud tavaliseks.
Stephen Vider on USA 20. sajandi kultuuri ja poliitika ajaloolane ning saab sellest sügisest New Yorgi linna muuseumi Melloni järeldoktor.
