Misty Copelandi tundmiseks ei pea te professionaalse tantsumaailma jälgima. Nendest päevadest on prima baleriinist saamas üldtuntud nimi ja see pole ainult sellepärast, et ta hajutas Under Armouri viirusereklaamis igasuguseid müüti tantsu atleetlikkuse kohta.
Sellest loost
Baleriinikeha: Tantsi ja söö oma teed nõrgema, tugevama ja graatsilisema poole
OstaSeotud sisu
- Kuidas 1950ndate Ameerika kujundas pähklipureja
- Kolme moodsa Ameerika prima baleriini jälgedes
Ta on asunud teadmatusse, kui avastas balleti 13-aastaselt (kutselise tantsija jaoks ebaharilikult hilja), kuid kuulsus kindlustus 2015. aastal, kui temast sai esimene afroameerika naine, kes ülendati Ameerika Balletiteatri peaosatantsijaks. . Ja ta on sellest ajast peale olnud rullikul või õigemini grandioossel jetil.
Jätkates oma palvet balleti mitmekesisuse suurendamisel, tegi Copeland koos New Yorgi linnaballeti solisti ja koreograafi Justin Peckiga kuratooriumiks Washingtoni Kennedy keskuses balleti mitmekesisust ja innovatsiooni esilekutsuvat programmi Ballet Across America. Aprillil. Pärast 17. aprillil toimuvat avatseremooniat astuvad igal õhtul kuuel õhtul üles kolm balletikompanii. Kolmel esimesel õhtul esinevad Copelandi valitud ettevõtted ja kolmel järgneval Peckil.
Smithsonian.com rääkis Copelandiga näitusest, kuidas Prince kujundas oma kunsti ja mida ta teeks, kui ta poleks tantsija.
Mis on “Ballett kogu Ameerikas”?
Minu arust on see hämmastav, et saan oma karjääri hetkel olla osa millestki, mis võib tõeliselt esindada Ameerika tantsu väga kaasaval viisil. Ja ma tunnen, et just see on Kennedy keskuse lubanud Justin Peckil ja mul teha - tuua tõesti meie mitmekesisus, erinevad arvamused ja võib-olla ka vaated sellele, mida meie arvates vajame, et Ameerika tantsu esindada. Niisiis, see on tõesti nädala jooksul võimalus erinevatel ettevõtetel kokku tulla ja esineda Kennedy keskuses, vestelda erinevate koreograafide ja kunstiliste juhtidega ning kuulda ka minult ja Justin Peckilt.
Mida loodate osalevatel inimestel programmist ära võtta?
Loodan, et neist saavad meie tutvustatavate ettevõtete fännid. Meil lubati peaaegu lihtsalt vabalt valitseda ja soovitada ettevõtetel, keda tahtsime, et Kennedy keskuse publik näeks. Kui ma käisin läbi selle ettevõtte otsustamise protsessi, tahtsin tõesti anda võimaluse inimestele, kes pole kunagi Kennedy keskuses esinenud. Enamasti on see ruum tõesti avatud suurematele ettevõtetele kogu maailmas. Nii et arvasin, et see oleks mulle suurepärane võimalus anda väiksematele ja mitmekesisematele ettevõtetele. Minu programmis on Nashville Ballett, kompleksid ja projekt Black Iris.
Ja kuidas te need kolm valisite?
Jällegi arvan ma, et tunneksin lihtsalt inimesi, omaksin kogemusi ettevõtete nägemisest ja teadmisest, kui kirglikud need ettevõtted on. Ja jälle, ma arvan, et suur asi on nende laialdane mitmekesisus, kui rääkida nende ettevõtete tantsijate taustast. Kuid muidugi oli mul abi oma mänedžerist Gilda Squire'ist, kellel on minu arust silmapaistmine inimeste avastamisel ja tõukamisel. Jeremy McQueen projektist Black Iris on üks neist inimestest, kellele Gilda kindlasti minu tähelepanu juhtis ja keda ta püüdis. Ma tõesti tahan [anda] neile ettevõtetele ja koreograafidele võimaluse näha laiemat publikut.
Millised on teie arvates kolm balletti, mida kõik peaksid nägema?
Ossa. See on raske. Üks mulle väga südamelähedane asi, nagu see, mille tegin juba väga varakult oma karjääri jooksul ABT-s, ja see on endiselt üks minu lemmikuid koreograafia ja muusika seisukohast, on “Petite Mort”, mis on kaasaegne teos. Kuna oleme Ameerika Balletiteatris, teeme täispikki ballette. See on suurem osa meie esindajatest. Võib-olla “Giselle”. Jällegi, kogu muusika muusikast koreograafiani kuni kostümeerimiseni on kõik tehtud nii uskumatult hästi. Võib-olla Forsythe ballett. Olen William Forsythe loomingu suur fänn. Ma ei tea, [võib-olla] “tööga”.
Kas mõtlete mõne aasta pärast tagasi, kui hakkasite teismelisena esimest korda tantsuga tegelema, kes olid teie lemmiktantsijad, baleriinid või muul viisil?
Niipea kui ma teada sain, mis on ballett, oli mu õpetaja tõesti väga suur ameeriklastest tantsijatele näitamas ja nii loomulikult tulid paljud neist läbi ABT. Olen üles kasvanud [Mihhail] Barišnikovi ja Gelsey Kirklandi videote uurimisel. Kuid Paloma Herrera oli esimene tantsija, kellega ma seda tugevat sidet tõesti tundsin. Ta esines filmis “Don Quijote” koos Angel Corellaga. See oli esimene ballett, mida ma elus nägin. Arvan, et olin 14 või 15 ja nad tulid Californiasse esinema koos ABT-ga. Arvan, et Paloma oli minu kõik, kui ma üles kasvasin ja treenisin.
Mis on balleti üks suurimaid väärarusaamu?
See on lihtne. Et me pole sportlased, arvavad inimesed, et võime end näljutada ja sinna lihtsalt üles minna ja ringi keerutada. Ma arvan, et inimesed ei taipa, et kui me töötame nii palju kui teeme, treenime ja tantsime kuni kaheksa tundi päevas ja esineme õhtul, siis pole nii, et me võiksime tegelikult sportlastena tegutseda, kui me ei oleks meie keha ei toida ja toita. Samuti, et baleriinil ei tohi olla pruuni nahka. Ma arvan, et see on veel üks suur väärarusaam.
Mida te praegu kuulete. Millised on teie lemmikmuusikad?
Olen James Blake'i tohutu fänn. Ma tean, et tema viimane album ilmus eelmisel aastal, kuid ta on artist, kes on minu jaoks lähenemisviis. Olen J. Cole'i suur fänn. Mul on tunne, nagu hilisematel albumitel on ta Ameerikas mustaks saamise ajal nii asjakohane sõnum, et see on väga positiivne. Olen kuulanud ka Solange'i viimast albumit, mis on minu arust samadel joontel. Mulle tundub, et praegu on Ameerikas musta inimesena positiivne hääl saada.
Kas suudate mõelda mõnele muule kunstiliigile, mis sarnaneb tantsuga?
Mul on tunne, et pole midagi, mida saaks võrrelda tantsuga. Ma tõesti usun seda. Ma arvan, et see on üks väheseid kunstivorme, kus te kasutate oma olemuse iga osa. Arvan, et muusikuna olete te esineja, kuid tunnen, et palju muusikuid pole tänapäeval nii palju. Arvan, et Lady Gaga ja Beyoncé annavad täieliku kehaelamuse. Päeva tagused muusikud tegid seda varem. Prints on suur. Ma tunnen, et ühendaksin selle, mida ta oma kunstivormiga tegi, tantsimiseks.
Mis tunne oli teie jaoks koos Prince'iga koos tema 2009. aasta muusikavideo “Crimson and Clover” ja “Welcome 2 America” tuuri jaoks?
Hämmastav. Mul on tunne, et ta aitas luua kunstniku, kes ma olen täna, ja avas justkui silmad, et vaadata asju teistsugusest vaatenurgast ja teistmoodi. See oli täiesti uskumatu. Mul on nii õnn, et olen temaga aega veetnud.
Kas loete praegu mõnda huvitavat raamatut?
See raamat, mida ma nii palju olen lugenud, on minu raamat Ballerina Body, see tuleb varsti välja. Nii palju monteerimisest ja kõigest. Mulle tundub, et see on mul meeles, kui mul on vaba hetk lugemiseks.
Mis on teie määratlus „baleriini kehast”, kuna see on raamatu pealkiri?
Ma ei usu, et oleks olemas tõeline tõeline määratlus. Mul on tunne, et keha areneb igavesti, mitte ainult balletis, vaid ka maailmas. Ja see on kurb, kui inimesed ütlevad: “Baleriin peab sedamoodi vaatama”, sest kui te ajalugu vaatate, näete seda balletitähtede massiivi ja nad kõik on nii erinevates pakendites. Mulle tundub, et see on teie kõige tervislikum ja kõige sobivam mina, mitte ei taha olla keegi teine. Raamatu kogu teema on baleriinikehast oma versiooni loomine.
Udune, kui sa poleks baleriin, mis sa oleksid?
Arvan, et oleksin kokk.
Mis on teie lemmik asi, mida süüa teha?
Mul pole lemmikut. Proovin pidevalt erinevaid retsepte. Ma ei söö punast liha, sealiha ega kana, sest ma olen pescataarlane, kuid olen nii avatud erinevate piirkondade eri tüüpi toitude proovimisele. Samuti küpsetan ja armastan maiustusi. Nii et kui teil on retsepti, mille üle saata, prooviksin selle hea meelega.
Telli Smithsoniani ajakiri nüüd kõigest 12 dollariga
See artikkel on valik Smithsoniani ajakirja aprillinumbrist
Osta
