Tänavusele Turneri preemiale kandideerinud kunstnikud oleksid Marcel Duchampi - ühe esimeste moodsate loojate seas, kes seavad kahtluse alla selle, mis on kunst - uhkelt: mitte ainult, et neli nominenti väldivad traditsioonilisi meediume filmi kasuks, vaid ka seovad neid piirid aktivismi, arheoloogia ja kunsti vahel, pakkudes rassiliselt motiveeritud politsei jõhkruse teravaid uurimusi, Iisraeli politseireidi beduiinide külas, entroopia ja lõpud ning queer-identiteet.
Siiski võib ainult üks neist võidukaks osutuda ja nagu Alex Marshall New York Timesi andmetel on, on selle aasta viimane naine Glasgow'is asuv kunstnik Charlotte Prodger, kelle diaristikafilm “Bridgit” tulistati täielikult iPhone'is. 33-minutiline meditatsioon, mis keskendub Prodgeri kogemustele Šotimaa maakohtades homodena esinemisest, ühendab Šotimaa maaelu kaadrid kotiidide stseenidega, sealhulgas radiaatori peal kuivatava T-särgi ja lambi juures pühkitava kassiga. Teose tuum on Tate Britain'i režissööri Alex Farquharsoni sõnul Prodgeri „tehnoloogia, mida me kõik tunneme, et teha midagi põhjalikku”.
Turneri auhind, mida Tate Britain on loonud alates selle loomisest 1984. aastal, on Suurbritannia peamine kaasaegse kunsti auhind. Varasemate võitjate hulka kuulusid Damien Hirst, kes taotles 1995. aasta preemiat formaldehüüdis suspendeeritud katkestatud lehma- ja vasikarümpade skulpturaalse paigaldamise eest, ning Chris Ofili, maalikunstnik, kelle elevantide sõnniku koormatud portree poja mõrva leinavast emast jäädvustas kohtunike tähelepanu 1998. aastal.
Võib-olla pole üllatav, et selliste valikute tähelepanu haarav olemus on muutnud Turneri auhinna selle 34-aastase perioodi jooksul sagedaseks poleemikaallikaks. Kuid 2018. aasta lühinimekiri tegi pealkirju mitte sensatsioonilisuse, vaid pigem poliitilise ja anti-traditsionalistliku kummarduse pärast. Guardiani kunstikriitik Adrian Searle kiitis selle aasta rivistust kui "ühte parimat ja nõudlikumat näituse ajaloos." Kajatades Prodgeri võitu hilisemas Guardiani artiklis, naerab Searle 44-aastast kunstniku võime lahti pakkida oma mälestused koos teiste kogemustega, toetudes tema killustatud iPhone'i videomaterjali poolt pakutavale füüsilisusele, et lahendada identiteedi psühholoogilisi ja intellektuaalseid küsimusi.
Sõltumatu Hannah Duguid pakub samasugust kiitust, kuulutades Prodgeri visad pilte Šoti maastikust ja tema pöidla sissetungivast kehast, mis katab kaamera nii isiklikust kui poliitilisest. ”Ta lõpetab:“ See on nii kaasahaarav kui ka eksperimentaalne, sügavalt isiklik, kirjanduslik . ”
Kuni Prodgeri nime kuulutamiseni 4. detsembril toimunud autasustamistseremoonial oodati preemiale kunstikollektiivi nimega kohtuekspertiisi arhitektuur. Nagu The Timesi David Sanderson märgib, koosneb mõistatuslik grupp inimestest, kes töötavad erinevates valdkondades, sealhulgas arhitektuur, ajakirjandus, teadus ja kunst. Uurides rahvahulga päritolu mobiiltelefonide kaadreid ja mitmesuguseid dokumente inimõiguste rikkumiste kohta, genereerib kollektiiv animatsioone, 3D-mudeleid ja interaktiivseid kaarte, mida eksponeeritakse vaheldumisi „kohtuekspertiisi” all ja mida viidatakse tõenditena kohtuasjades. Turneri auhinnale nomineeritud konkreetne töö pealkirjaga “Jagatud sekundi pikk kestus” taasloob kaose, mille Iisraeli politsei korraldas beduiinide külas, kasutades kohapealseid kaadreid ja arvutimudelit.
Kaks viimast kandidaati olid Naeem Mohaiemen, Londonis sündinud kunstnik, kes kasvas üles Dhakas, Bangladeshis ja kasutab filmide, installatsioonide ja esseekirjutamise abil dekoloniseerimise pärandi ülekuulamist, ning Uus-Meremaa põliselanik Luke Willis Thompson, kelle vägivalla uurimine toime pandi. mustanahaliste kogukonna vastu on vaielnud vaieldamatult, kuna teda on kritiseeritud “musta surma ja musta valu… kasutamise eest kultuurilisel ja rahalisel eesmärgil”. (Thompson ei nimeta end valgeks tema segase Euroopa ja Fidži pärandi tõttu.)
Searle kirjeldab Mohaiemeni kahte videosalvestust “In Tripoli Canceled” ja “Two Meetings and Funeral” kui eraldatuse ja lõpu filme. Esimene järgneb lennujaamas luhtunud reisijale, kes paneb vaatajad ka "lõksu jääma", teine aga rõhutab "lagunevat spordiareeni, tühjade kaardiregistrifailide mahajäetud ruume ja Alžiiris asuvat raamatupoodi".
Vaadates Thompsoni kolme 35-mm filmi - “Vormiriietuse ja maksakoguse surnuaed”, “Autoportrait” ja “_Human” -, näib Searle, et “tema teos näib mulle omamoodi tunnistajana, kohalolijana”.
Lühiajaliselt valitud teoseid saab vaadata Tate Britain'is 6. jaanuarini 2019. Otsustavalt õõnestava, vaieldamatult avameelse ja õnneks formaldehüüdi aurudeta (vaadates teid, Damien Hirst) esindab kunstnike kvartett esimest korda kõigi videote nominentide rühma, tagades nende kustutamatu, iPhone'iga varustatud jalajälje Turneri auhinna ajaloos.
