Oma uues raamatus “LOOT: lahing antiikmaailma varastatud aarete kohal” annab Sharon Waxman, kes on New York Timesi endine kultuurireporter ja kauaaegne väliskorrespondent, lugejatele kulisside tagant vaatepildi kõrgest panused, ülivõimas konflikt selle üle, kes peaks omama maailma suuri iidse kunsti teoseid. Ümbermaailmareisil kohtus Waxman muuseumi direktorite, kuraatorite, riigiametnike, vahendajate ja ajakirjanikega, et lahti seletada kultuuripoliitikat, kus antiiki tuleks hoida. Järgnevas katkendis peatükist pealkirjaga “Cyding the Lydian Hoard” kirjeldab Waxman Türgi ajakirjaniku jälitatud püüdlust rüüstatud esemete tagastamiseks, selle eesmärgi lõpptulemus ja tagajärjed.
6. peatükk Väljavõte
Özgen Acar oli Türgi vanima päevalehe Cumhuriyet reporter kümmekond aastat, kui 1970. aastal külastas ta Londoni Sunday Timesi Briti ajakirjanikku Peter Hopkirki.
"Ma jälitan aardeid, " rääkis Hopkirk Aarile intrigeerivalt. “See on Türgist välja smugeldatud. USA muuseum ostis selle ja see on suur saladus. ”
Acar oli üles kasvanud Türgis läänerannikul Izmiris ja tal oli antiikaja maitse juba varakult, kui ema, põhikooliõpetaja, viis ta muuseumidesse ja oma kodulinna vanakreeka päritolu paikadesse. 1963. aastal reisis ta oma seljakotiga mööda Türgi rannikut, avastades sealseid kultuurilisi rikkusi. Kuid tema püsiv huvi oli aktuaalne teema ning enne ajakirjanikuna esimese töökoha saamist oli ta õppinud politoloogiat ja majandust.
Sellegipoolest oli ta Hopkirki üleskutsest huvitatud. Selle aasta alguses olid Ameerika ajakirjanikud New Yorgis Metropolitani kunstimuuseumis õllesummeri valmistamise skandaali teinud. Bostoni gloobus oli kirjutanud kuldsete aarete komplektist, mille Bostoni kaunite kunstide muuseum on vastuoluliselt omandanud, ja mainis seda tehes Türgi Hermuse jõe orus Sardise lähedal asuvatest hauakambritest võetud “Lüüdi aaret”, mida hoidis salajas met. New York Times kirjutas 1970. aasta augustis välja Londoni Timesi väljavõtte, milles Türgi palus ametlikult üksikasju väidetava ebaseadusliku ekspordi kohta, hoiatades, et see keelab välisarheoloogid riigist, kes ei tagasta salakaubavedu. Meti peakuraator Theodore Rousseau eitas, et muuseum oleks midagi ebaseaduslikult eksportinud, kuid lisas salapäraselt, et "näib olevat kuulujutt, mis on valmistatud millegi ümber, millel võib olla tõe tuum."
Briti ajakirjanik Hopkirk soovis loo katkestada, kuid ta vajas Türgi partnerit, kes aitaks tal rada jälitada kohapeal. Ta pakkus Acarile võimalust moodustada meeskond ja uurida ning avaldada samaaegselt mõlemas artiklis. Acar haaras sellest, mis tundus hea lugu.
Nad jälitasid Hopkirki vihjeid oma allikatest: Türgi edelaosast Usaki juurest oli leitud sadade kuldsete tükkide - müntide, ehete ja majapidamistarvete - rühm. Usak oli lähim asustuskeskus sellele, mis oli olnud kuuendal sajandil eKr Lydia kuningriigi süda. Prügi ostis met, kes teadis, et tükkidel pole teada päritolu ega päritolu, ning hoidis tükke oma laoruumides. Acar sõitis alevikku Usak, kus elanike sõnul polnud keegi hiljuti avastatud kuldsest aarest kuulnud. Ta käis ka New Yorgis ja külastas Met-i. Ta helistas Muistse Lähis-Ida osakonda ja rääkis kuraatori Oscar Valge Muscarellaga. Muscarella ütles, et tema osakonnas pole midagi sellist, mida ta kirjeldas.
Lõpuks ei suutnud ajakirjanikud midagi lõplikku anda. Hopkirk oli pettunud, kuid Acar oli intrigeeritud; miks ta imestas, kas Briti ajakirjanik hoolib niivõrd Türgi iidsetest tükkidest? Ta hakkas seda küsimust käsitlema teistsugusest vaatenurgast kui probleemist, mis mõjutas maailma kultuuri ja inimajalugu, mitte ainult Türgi ajalugu. Keegi, otsustas ta, ei oma õigust muististe salakaubavedu. Uurimistöö jätkates sai ta selles enam veendunud ja vihasemaks nende suhtes, kes olid pöördumatult kahjustanud mineviku käegakatsutavat sidet.
16 aastat ei avaldanud Acar midagi Lydia aarete kohta. Kuid ta jätkas loo kallal vabal ajal. Kuna 1970 andis teed aastatele 1971 ja 1972, sõitis ta Usakile iga viie või kuue kuu tagant, tehes kuutunnise teekonna väikelinna bussiga. Ta küsis, kas keegi on kuulnud kaevudest kaevudes väljaspool linna, kuid keegi ei öelnud, et vähemalt esialgu. Kuna kaks aastat sai kolmeks ja kolm aastat viieks, kuueks ja kaheksaks, sai Acar külas tuttava näo. Allikad hakkasid pragunema. Ta kuulis siin-seal tuule käes vahele jäänud inimeste käramist teiste kohta, kellele oli makstud kõõluste kaevamise eest. Ta viis läbi otsimise Lüüdi kuningriigi kohta, mille pealinn asus Sardises ja mille piirid ulatusid Egeuse merest Pärsia piirini. Lüüdia kuningate suurim Croesus oli kuulus oma tohutute kulla- ja hõbedaarvete pärast. Tema nimi sai läänes sünonüümiks äärmise rikkuse mõõtmega - “nii rikas kui Croesus”. Mõne andmetel oli Croesus esimene müntide vermimise valitseja ja ta täitis oma rikkusega Lüüdi riigikassa. Ta käskis ehitada Efesosse Artemise templi, mis on üks antiikmaailma seitsmest imest. Kuid ta oli ka viimane Lydia kuningas. Aastal 547 eKr pälvis Croesuse Pärsia kuningas Cyrus, kes taandas Lüüdia kuningriigi oma impeeriumi kaugeks eelpostiks.
Veendunud, et meedikul oli Lüüdi varjuk, kuid keeldus seda tunnustamast, jätkas Acar uurimist aasta-aastalt, külastades Usakit ja küsitledes mett. (Türgis hakati aaret nimetama "Karuni aardeks", kuna Karun on Croesuse araabia ja pärsia päritolu üleandmine.) Acar sai Usakis tuntuks Türgi kultuuripärandi rüüstamise vastuseisu tõttu ja ühel visiidil vestles ta mõnega külaelanikud kohvikus, kui keegi kutsus ta tänavale, et eraviisiliselt rääkida. "Meid on kuus või seitse, kes röövivad ühe kõhu, " rääkis külaelanik. “Kuid mu süda ei ole selles.” Ta andis Acarile koha nime ja palus tal sellest teavitada kohalikke ametnikke. Acar tegi. Üks neist ametnikest oli kohalik arheoloog ja Usaki muuseumi kuraator Kazim Akbiyikoglu. Politsei määras Akbiyikoglu hoopis sinna kaevama. Ta avastas aarde vahemälu Phrygiani kuningriigist, tsivilisatsioonist, mis järgnes lüüdilastele.
New Yorgis, kus Met oli summutanud esialgsed kuulujutud suurejoonelise, võimalik, et ebaseadusliku ostu kohta, ilmus 1973. aastal veelgi kuulujutte. Seekord lekitas muuseum New York Timesile vaikselt loo 219 Kreeka kulla ja hõbeda omandamise kohta. tükid, ikka hoitakse laos. Timesi kunstikriitik John Canaday märkis, et aarded pärinevad kuuendast sajandist eKr ja teadaolevalt ostis need Madisoni avenüü vahendaja John J. Klejmani umbes 500 000 dollari eest ja müüs muuseumile 1966., 1967. ja 1968. New York Post kaalus ka sel ajal ja küsis Kreeka ja Rooma osakonna (kus tükke hoiti) kuraatorilt Dietrich von Bothmerilt, kust aarded pärinevad. "Te peaksite seda hr JJ Klejmanilt küsima, " ütles von Bothmer tagasi. Mõnda kollektsiooni tükki oli eelmisel aastal näidatud vaatlusnäitusel, kuid objekte kataloogis ei avaldatud ja nad jäid muuseumi laoruumidesse. Meti direktor Thomas Hoving ja von Bothmer arvasid, et muuseumil ei ole kohustust kindlaks teha, kas objektid on rüüstatud. Omandamine eelnes UNESCO 1970. aasta kokkuleppele, mis keelas kultuuriväärtuste ebaseadusliku ekspordi ja võõrandamise, ning nii Klejman kui ka muuseum õigustasid ostmist vana seadustiku reeglite kohaselt, mille kohaselt võisid kuuluda teosed, mille päritolu ei olnud võimalik ebaseaduslikult tõendada. seaduslikult ostetud ja müüdud.
Türgi, nad õpiksid peagi, tundsid end teisiti.
Özgen Acar ei näinud New York Timesi artiklit ja igatahes otsis ta aardeid Lydia tsivilisatsioonilt, mitte kreeklasi. Aastad möödusid ja teema tuhmus, ehkki see jäi tema mõttemaailma. Seejärel kolis Acar 1980ndate alguses New Yorki, et töötada teises Türgi ajalehes Milliyet, ja lõi seejärel end vabakutseliseks. Ühel päeval 1984 külastas ta mett ja oli üllatunud, nähes ekraanil 50 tükki, mis vastasid täpselt tema kirjeldusele Lüüdi aia kohta. Need olid märgistatud lihtsalt “Ida-Kreeka aardeks”. See polnud juhuslik võimalus. Acar oli jälginud Met'i avalikke näitusi ja kogu selle katalooge kokku kraapinud, otsides mingit märki, et muuseumil on tükid olemas. “Olin šokeeritud, ” meenutas ta. “Neid kaasa võtnud külaelanikud teadsid, mis esemed need on. Selleks ajaks teadsin neid nagu enda peopesa jooni. ”
See oli tõend, mida Acar oli oodanud. Ta lendas tagasi Türki ja sai intervjuu haridusministriga, näidates talle, mida ta on aastate jooksul suutnud koguda. Kohalikud külaelanikud olid salaja linnast välja kaevanud ja müünud salakaubavedajatele, kes olid müünud edasimüüjale kuldsete Lüüdi aarete kogumi ja et selle oli ostnud mitte vähem asutus kui New Yorgi Metropolitani kunstimuuseum. Türgi politsei fotod, kus võrreldi 1960. aastatel rüüstatuilt konfiskeeritud tükke kõigi Met'i tükkidega, kuid tõestati, et Meti tükid olid Lüüdia päritolu ja pärit teistest samast piirkonnast. "Kui see kõik osutub tõeks, " vastas minister, "siis kohtusse kaevatakse kohtunik." Acar rikkus loo seitsmes artiklis Milliyetis 1986. aastal kirjutatud artiklite seerias, millest esimene kandis kaheksaveerulist pealkirja " Türklased tahavad Lydia, Croesuse aardeid tagasi. ”
Acari uurimisel selgus varguse tee. 1965. aastal kaevasid neli Gure ja Usaki linna põllumeest Ikiztepe-nimelisse tupikusse ja lõid selle suureks - need olid Lüüdi aadli ja ülemklassi hauakambrid ning paigutati traditsiooniliselt surnukehaga, ümbritsetud väärisesemetega. Politsei sai vargusest teada ja suutis osa esemeid 1966. aastal taastada. Need anti üle Türgi muuseumidele. Kuid enamik esemeid oli riigist juba lahkunud. Rüüstajad müüsid oma leiu Türgi muististe salakaubavedajale Ali Bayirlarile, kes müüs aia Madison Avenüüsi kunstigalerii omanikule JJ Klejmanile ja Šveitsi edasimüüjale George Zacosele. Met ostis Lüüdia aardeid järjestikuseid rühmi aastatel 1966–170. Nagu sellistel puhkudel sageli juhtus, kui Usakis levis sõna, et mitmed kohalikud talupidajad olid oma rüüstatugi edukalt maha müünud, läksid teised meeletu varitsusega ümberkaudsetesse kõrvadesse, Aktepesse ja Toptepesse, kus nad leidsid hauakambrite hulgast veel rohkem Lüüdi tükke: kulda, hõbedat, oivalise kunstiteose tükke ja seinamaalinguid. Politseile saadetud avalduses kirjeldas üks rüüstaja haudadesse matmiseks tehtud jõupingutusi:
LOOTi autor : lahing antiikmaailma varastatud aarete üle Sharon Waxman. (Joel Bernstein) 
2006. aastal avastati, et hipokampus oli tema juhtumist varastatud ja asendatud võltsinguga. See võltsing on nüüd eksponeeritud Usaki muuseumis. (Sharon Waxman / Times Books) 
LOOT: Sharon Waxmani lahing antiikmaailma varastatud aarete kohal . (Sharon Waxman / Times Books) 
Salakaubavedajate vastu risti löönud Türgi ajakirjanik Özgen Acar seisis Lydia varude tagasitulekut tähistava plakati ees. (Sharon Waxman) Kaevasime üheksa või kümne päeva jooksul kordamööda .... 10. päeval jõudsime kivideni, millest igaüks oli peaaegu 1, 5 meetrit kõrge ja 80 cm lai. Viiel või kuuel inimesel oleks raske tõsta üks nendest. ... Me olime üritanud kelgutajate ja pistikutega kive murda, kuid ei õnnestunud. Plahvatasin [peasissekäiku] musta pulbri abil.
Rüüstajad leidsid laiba, mis oli põhiliselt tolmuhunnik ja käntsakas juukseid. Kuid kuld- ja hõbeesemed olid kahjustusteta. Selles hauas oli 125 tükki.
Vahepeal esitas Met'i ostetud aarded muuseumi omandamiskomisjonile Dietrich von Bothmer. See oli aeg „ära küsi, ära ütle“, kui hakati ostma tõestamata aardeid. Tükid olid ainulaadsed ja need olid suurepärased: tammetornakujulised ripatsid ühe raske kuldse kaelakee kohal; käevõrud, mille mõlemas otsas on keeruliselt nikerdatud lõvipead; hoolikalt soonikkoes ja skulptuuriga hõbedast kausid; hõbedane käepide, mille käepide on graatsilise inimkuju kujul, kaardudes tahapoole. Ja muidugi meistriteos, väike hipokampuse kujuga kuldne pross - tiibade ja kalasabaga hobune, mis tähistab maad, vett ja õhku. Vaevalt pooleteise tollise hobusega hobusel oli kolm komplekti tutid, mis koosnesid kolmest rippuvast kuldse punutisega, millest iga punutis lõppes keeruka kuldpallina granaatõuna kujul. Maailmas ei olnud teist sellist. Met maksis aarete eest mitme aasta jooksul 1, 5 miljonit dollarit.
Türklaste kasvava surve all tõmbas met jalad jalga, üritades peatada seadusliku lahingu. Türklased üritasid viisakalt küsida, taotlesid juulis 1986 Lüüdi hobi tagastamist ja saatsid oma peakonsuli muuseumi ametnikega kohtuma. Vahepeal ilmusid muuseumi sisemusse hiljem dokumendid, mis näitasid, et Met teadis hästi, et “Ida-Kreeka” tükid olid von Bothmeri kirjeldused kui “Lydiani aed” - tükid, mida Türgi on 1970. aastate algusest peale küsinud. Hoving väidab oma memuaaris otsekoheselt, et kõik teadsid, et kraam on salakaubavedu:
Dietrich von Bothmer küsis, mida peaksime tegema, kui leitakse kahjulikke tõendeid selle kohta, et meie Ida-Kreeka varandus oli ebaseaduslikult välja kaevatud ja salakaubavedu Türgist välja veetud. "Me kõik usume, et asjad olid ebaseaduslikult üles kaevatud, " ütlesin talle. "Kristuse huvides anname Ida-Kreeka varanduse tagasi, kui türklased tulevad nende poolelt tõenditega. Ja see on poliitika. Materjali ostes kasutasime oma võimalusi. "
Türgi Vabariik esitas 29. mail 1987 Manhattani föderaalkohtusse Metropolitani kunstimuuseumi vastu hagi, väites, et 1960. aastatel oli riigist ebaseaduslikult välja kaevatud ja riigist ebaseaduslikult välja veetud mitusada esemeid. See oli suurejooneliselt julge samm, mille tegi üks riik, kus välisriikide suuremate asutuste kohtusse kaevata pole. Kas see toimiks? Türgi, keda esindasid Ameerika juristid Harry Rand ja Lawrence Kaye, panustas kihla, et Ameerika õigussüsteem hindab tõendeid õiglaselt. Ettenägelikult esitas Met Met vallandamise ettepaneku, väites, et heas usus ostetud esemete eest on juba liiga hilja kaevata. Kuid 1990. aastal võttis kohtunik Vincent L. Broderick Türgi seisukoha vastu. Kohtueelse avastamise käigus võimaldas met-grupp välisekspertide meeskonnal esimest korda aardeid kontrollida. Kohaletulnute seas oli Kazimi Akbiyikoglu Usaki muuseumist, kes andis kinnituse, mis tõendas, et tal on aardeid pärit. Met-i kaitsemehhanismid varisesid üsna kiiresti. Mõõdeti seinamaalingud ja leiti, et need sobivad ühe haua seinte lünkadega. Uurimisega koostööd teinud rüüstajad kirjeldasid varastatud tükke, mis vastasid Met'i vahemällule. Juhtum oli ajakirjanduses silmapaistvalt kajastatud ja see hakkas muuseumi jaoks silma justkui musta silmaga.
Asjade päästmiseks püüdsid muuseumi ametnikud lahendada kokkuleppe. Ühe kava kohaselt tunnistas met, et aarded on Türgi päritolu, ja soovitab välja ühise hooldusõiguse, mille korral aed - mida praegu teatakse olevat 363 tükki - veedaks viis aastat New Yorgis ja viis aastat Türgis. Türklased vaidlustasid selle versiooni, öeldes, et pakkumine pidi tagastama vaid väikese osa hoiust. 1992. aasta jõulude paiku sõitsid Meti president William Luers ja selle direktor Philippe de Montebello Türki, et töötada välja kultuuriminister Fikri Sa˘glar. Kuid minister keeldus nendega kohtumast.
See oli mäng läbi. Lähtudes peatsest kohtuprotsessist, leppisid Met-isikud 1993. aasta septembris kokku Lüüdia varude tagastamisega, selgitades pressiteates: „Türgi ametivõimud esitasid tõendid selle kohta, et suurem osa kõnealusest materjalist on tõepoolest Usaki piirkonna haudadest salaja eemaldatud, suur osa sellest alles mitu kuud enne muuseumi omandamist. Ja teiseks, avastasime õigusliku avastusprotsessi kaudu, et meie endi dokumendid näitasid, et mõned muuseumi töötajad olid 1960ndatel aastatel isegi siis, kui nad neid esemeid hankisid, teadlikud, et nende päritolu on vaieldav. "
See oli Ameerika suure muuseumi hämmastav sissepääs. Meedikud olid ostnud tükid, mis mõne nädala jooksul olid rüüstajate grupist otse vahendajate kaudu muuseumi laoruumidesse läinud. Dokumendid tõestasid, et muuseumi ametnikud teadsid, et neid tükke rüüstati tõenäoliselt, ja varjasid neid sisuliselt umbes 20 aastat. Sellegipoolest astus muuseum Türgi nõudmistele vastu enam kui kümme aastat ja võitles kohtuasjaga kuus aastat, kuni lõpuks oma tegevust tunnistas.
Türgis oli triumf täielik. Akari kampaania oli asunud kohalik Usaki piirkond ja muuseumi kuraator Kazim Akbiyikoglu - nüüd tema kallis sõber ja liitlane - võttis oma piirkonnas rüüstamise peatamise põhjuse. Acari loosungist “ajalugu on ilus seal, kuhu see kuulub” sai plakat, mida leiti raamatukogudest, klassiruumidest, linnahoonetest ja poodidest. Kohalik ajaleht Usak peksis trummi Lüüdi varda tagastamise eest. 1993. aasta oktoobris, vaid kuu pärast Meti järeleandmist, jõudsid artefaktid suure tähistamise ajal tagasi Türki.
Kohtuasi julgustas Türgit jälitama teisi valesti võetud esemeid. Valitsus jälitas oksjonimaja Sotheby's rüüstatud esemetega kaubitsemise pärast ja esitas kaebe Saksamaal ja Londonis peetavate objektide vastu. See läks ka pärast Telli perekonda - salakaubavedajate ringi - kelle kaudu voolas miljard dollarit väärt varastatud muistiseid -, millest Acar oli kirjutanud ajakirjas Connoisseur. (Perekond esitas Acari kohtusse kaevamise; ta mõisteti õigeks. Seejärel sai ta surma ähvardusi. Ta eiras neid. Hiljem sai ta teada, et plaan oli ta röövida, kinni siduda ja hapnikupaagiga vedada Šveitsi muuseumi.) Getty muuseum loobus skulptuurist Perge sarkofaagist, mis oli viilutatud ja rüüstajate poolt maha müüdud. Saksa sihtasutus loobus sama skulptuuri teistest osadest. Türgi sai tuntuks rüüstamise vastase võitluse juhina. 1990ndate aastate lõpuks olid rüüstajad kaitsel. Salakaubavedajad otsisid tööd mujale. Türgi kohtuasjad avaldasid selgelt oma kavatsust kaitsta riigi kultuurilisi õigusi.
Kahe aasta vältel oli Lüüdia aarde aardeid eksponeeritud Ankaras asuvas Anatoolia tsivilisatsioonide muuseumis, enne kui nad viidi 1995. aastal Usakisse vanalinnas asuvasse ühetoalisesse muuseumi, mille rahvaarv oli kasvanud saja tuhandeni. Lüüdi kogumi tagasitulek ei tekitanud Usakis vaieldamatut uhkust, vaid muutis ka tagastamise populaarseks põhjuseks naaberkogukondades, mis kunagi olid iidse maailma keskused. Isegi rüüstajad tulid oma tegevust kahetsema. 1990ndate lõpus Usakil toimunud visiidil viis Acar muuseumi kolm ülestunnistatud hauaröövlit. "Nad nutsid ja ütlesid:" Kui rumalad me olime. Olime idioodid, '' meenutas ta uhkusega. "Me lõime teadvuse."
Kuid see teadvus ei andnud avara laia vaatenurka. 2006. aastal teatas Usaki kõrgeim kultuuriametnik, et viimase viie aasta jooksul on muuseumi külastanud vaid 769 inimest. See ei pruugi olla nii kohutavalt üllatav, sest selle aja jooksul oli seda piirkonda külastanud vaid umbes 17 000 turisti. New Yorgis ei olnud Met-i ilmingut. "Need, kes on Türgis neid aardeid külastanud, võrduvad umbkaudu ühe tunni külastajatega Meti külas, " märkis muuseumi pressiesindaja Harold Holzer kuivalt.
See oli piisavalt halb, kuid uudised muutusid peagi kohutavaks. 2006. aasta aprillis avaldas ajaleht Milliyet oma esilehel veel ühe sammu: Lüüdia aare meistriteos, kuldne hipokampus - artefakt, mis seisis nüüd Usaki sümbolina, selle pilt avaldati iga päev kohaliku ajalehe esilehel. oli võlts. Usaki muuseumist oli varastatud tõeline hipokampus ja asendatud võltsinguga.
Kuidas selline asi juhtuda võis? Politsei uuris hipokampust väljapanekul; see oli tõepoolest võlts. Originaal kaalus 14, 3 grammi. Muuseumis oli 23, 5 grammi.
Kuid suurem pomm ei langenud veel mitu nädalat, kui kultuuriministeerium teatas, et muuseumi direktor Kazim Akbiyikoglu - mees, kes on ussi nimel Usaki tagasisaatmiseks usinalt töötanud, oli kogunud tõendeid ja läinud Ameerika Ühendriikides ja uuris varikatust - kahtlustati varguses.
Acari elutöö oli reedetud. Ja sõbra poolt. "Muidugi olin pettunud, " ütles Acar. "Ma olin šokeeritud."
See polnud võimalik, arvas ta. Kazim Akbiyikoglu oli üks ausamaid inimesi, keda ta tundis. Akbiyikoglu isa oli parlamendiliige ja ta ise oli üks Türgi austatumaid arheolooge. Ta oli väsimatult vaeva näinud, et Lüüdi varda tagasi saada. Ta uskus, nagu ka Acar, et ajalugu oli ilus seal, kus see kuulus, leidmiskoha lähedal. Teda peeti Usakis kõige kõrgema austusega. Kui ta tunneks maailmas kolme ausat meest, arvas Acar, oli Kazim Akbiyikoglu üks neist.
Acar rääkis monumentide ja muuseumide valitsuse esindaja Orhan Düzgüniga. "Teil ei saa olla õigus, " ütles ta talle. “Kazim on aus mees.” Düzgün vaidles vastu. Tema sõnul osutasid tõendid Akbiyikoglule. Acar keeldus seda vastu võtmast. Ta läks televisiooni, et kaitsta oma sõpra süüdistuste eest.
Kaks nädalat ei saanud Acar magada. Türgi jaoks oli piisavalt piinlik, et mõni neist nii kõvasti võidetud, nii avalikult nõutud aardest kaob kohmakuse või korruptsiooni tagajärjel. Tõepoolest, kui aed kolis Usakisse, oli Acar palunud ministeeriumil paigaldada korralik turvasüsteem. Mitte ühtegi ei olnud ega ühtegi, mis toimiks. Kuid uudised Akbiyikoglu kohta - see ületas surma. Kuraator oli 20 aastat võidelnud kohalike salakaubavedajatega, püüdes neid paljastada, kutsuda politseid üles teatama. Kohalik maffia oli üritanud temast lahti saada. Ta oli öö ja päeva pühendanud arheoloogiale ja muuseumile. Kuid aja jooksul olid need jõupingutused tema isiklikule elule palju kaasa toonud. Akbiyikoglu oli kodust palju eemal; tema naine, kellega tal oli kaks last, oli suhe Usaki linnapeaga ja lahutas ta, abielludes naise armukesega. Akbiyikoglu leidis end lahtistest otstest. Tema endine naine ja tema uus abikaasa sattusid 2005. aastal veidrasse liiklusõnnetusse, kus Akbiyikoglu kaks last olid tagaistmel. Naine ja tema uus abikaasa tapeti. Pärast seda kaotas Acar kontakti oma vana sõbraga, kuni ta luges paberil olevaid uudiseid.
Täna võtab Lüüria aarete toimik Acari kabinetis neli kasti. Tema sõber istub vanglas, kuni kohtuprotsess varguse üle kestab, ilma et lõpp oleks silmist. Lüüdi aia meistriteos on kadunud. Acar arvab, et võib-olla on vargad selle tõendite hävitamiseks maha sulanud.
Ajalugu on kadunud, kust see kunagi kuulus.
“Raamatu LOOT: Sharon Waxmani lahing antiikmaailma varastatud aarete kohal.
Autoriõigus © 2008, autor Sharon Waxman. Kordustrükk trükitud ajakirjaga Times Books kokkuleppel trükki Henry Holts and Company, LLC.
