Jaanuar 2003: terasetööstus oli languses. Massachusettsi osariigis Springfieldis asuvas Charles C. Lewise terase töötlemisettevõttes seisis president Robert Cournoyer silmitsi koondamisvõimalusega. Siis helises telefon, mis osutub suurimaks tellimuseks ettevõtte 118-aastase ajaloo jooksul. See peab olema nali, mäletab Cournoyer mõtlemist.
Kõne tuli New Yorgi kunstnike Christo ja Jeanne-Claude nimel, perekonnanimesid pole. Cournoyer polnud neist kunagi kuulnud. Telefonis selgitas kunstnikke esindav töövõtja Vince Davenport, et paaril on vaja kümme miljonit naela terast, mis on lõigatud 15 000 ristkülikukujuliseks plokiks ehk aluseks. Nendele alustele kavandasid kunstnikud Keskparki püstitada 7500 raami ehk väravad. Alates 12. veebruarist 2005 laseks 16 päeva jooksul safranvärvi nailonriidest paneelid nendest iseseisvatest konstruktsioonidest mööda 23 miili pargi kõnniteed. Seejärel lammutatakse kõik, kaasa arvatud terasalused, lahti, sulatatakse või tükeldatakse ja võetakse ringlusse. "Kogu lugu oli veider, " ütleb Cournoyer. “Mind ei huvita, kuidas sa seda ütled, see oli see, mis see oli. Alguses oli raske uskuda. ”
“Bizarre” on sõna, mida paljud inimesed on kirjeldanud kunstnike hiiglaslike lühiajaliste projektide kirjeldamiseks, olgu need siis 18 jalga 241¼2 miili pikkuse “jooksva tara” all säravast valgest nailonist, mille nad 1976. aastal Põhja-California ranchlandile paigaldasid, 440 000 ruutjalga šampanjavärvilist kootud sünteetilisest riidest, mille nad lohistasid 1985. aastal Pariisis asuva Pont Neufi silla kohal, või 1 076 000 ruutjalga hõbedast polüpropüleenist kangast, milles nad 1995. aastal Saksamaa parlamendihoonet Reichstagi pühkisid. Kaheksateist korda Viimase 40 aasta jooksul on Christo koos oma naise ja elukaaslase Jeanne-Claude'iga loonud sellised suuremahulised ajutised kunstiteosed, et saada pealtvaatajatelt enamasti entusiastlik vastus ja kunstikriitikutelt imetlust - kui vahel ka irvitada -.
"Tulin siia, oodates mitte eriti paljuräägitud projekti, ja sattusin sellesse pühkima, " kirjutas New York Timesi kriitik Michael Kimmelman visiidist Berliini Wrapped Reichstagi visiidile 1971-95 . „See tähendab kogu räpast afääri - ilmutajad, kes pöörasid Reichstagi ümbruse sünge põllu Woodstock Eastiks, kunstiüliõpilased, kes kogunesid hoone visandiks, tänavamüüjad ja poliitilised postitused.“ Efekt oli tüüpiline, ta läks edasi, selles "ikka ja jälle", on paariprojektid "muutnud kahtlejad pöördunuteks".
Christose jaoks on kogu lubade otsimise ja skeptikute veenmise protsess - ja loodetavasti ka tulemuste hämmastamine - nii projekti osa kui sündmus ise. "Christos nõuab inimeste veenmist, et nad lubaksid neil oma ideid viia ellu kohtades, kus igapäevaelu jätkub, " ütleb SmithsonianAmerican Art Museumi direktor Elizabeth Broun. "Selles mõttes on nende töö täiesti murranguline."
Christo nimetab projekte „irratsionaalseteks ja absoluutselt ebavajalikeks”. Tema sõnul on see irratsionaalsus seotud vabadusega, mis on meie töö väga oluline osa. ”Selle vabaduse tagamiseks peavad kunstnikud ise iga ettevõtmise eest arve maksma - 15, 2 dollarit. miljon mähitud Reichstagi jaoks, hinnanguliselt 21 miljonit dollarit Keskpargi projekti jaoks - Christo joonistuste, kollaažide ja skulptuuride müügi kaudu. Christos ei võta vastu toetusi ega ettevõtete emissiooni tagamist; nad elavad lihtsalt ja kokkuhoidlikult hoones, mis neile kuulub Alam-Manhattanil. "Me ei osta teemante, meil pole lifti, " meeldib Jeanne-Claude öelda.
Tavaliselt kulub paaril aastail veenda kogukonnarühmi, maaomanikke ja valitsusasutusi projektile vajalike lubade andmisel. Just see vaevarikas protsess, ütleb Christo, “annab töö jaoks kogu hinge, kogu energia. Alguses on meil vähe ideed ja siis annab loa saamise protsess tagasisidet. Ja see on nii põnev, sest seda ei ole meie leiutatud. ”
Christo koostas 1979. aastal esmakordselt versiooni The Gates: New Yorgi Keskpargi projektist . Aasta jooksul tutvustasid kunstnikud seda ideed poliitikutele, kunstirühmadele ja naabruskonna kogukonna juhatustele. Harlem, East Harlem ja Upper West Side juhatused hääletasid jah; Viies avenüü ja Central Park South andsid pöidlad alla. New York Times toimetas, et “Central Park vajab taastamist armastavate kätega, mitte ekspluateerimisega.” Lõpuks, 1981. aastal lükkas New Yorgi linnade parkide ja puhkeosakonna volinik Gordon Davis projekti tagasi; tema 107-leheküljelises dokumendis viidati võimalikule kahjustusele pargile, mis on endiselt kümnendipikkune kuritegevuse ja hooletussejätmise tõttu.
Kunstnikud jätkasid teiste projektidega, kuid hoidsid The Gates'i ideed elus. "Nad tutvustaksid oma juhtumit kenasti ja viisakalt, " ütleb praegune pargivolinik Adrian Benepe, Manhattani linnaosa parkide ametnik ja üks mitmetest, kellega Christos konsulteeris, "ja ma selgitaksin neile, miks see ei toimi."
Enamiku nelja aastakümne jooksul, mil Christos on olnud newyorklased, on nad elanud viiekorruselises endises tehases Manhattani SoHo linnaosas. Christo on Albert Einsteini juuste ja unise rahutuse õhkõrn, nutikas mees. Jeanne-Claude on loodusjõud, suured juuksed on värvitud punaseks Raggedy Anniga, maitse kontide jaoks ja kirg täpsuse järele. Nad kutsuvad üksteist “Chérie” ja “Mon Amour”, eriti kui nad tülitsevad.
Kui nad 1958. aastal Pariisis esimest korda kohtusid, oli ta võitluskunstnik nimega Christo Javacheff. Arefugee Bulgaaria kommunistlikust isikust oli ta end 1957. aastal 21-aastaselt kaubarongis salakaubaveost välja ajanud, jättes maha oma vennad Anani ja Stefani, ema Tzveta ja isa Vladimiri, tekstiilitööstuse keemiku.
Jeanne-Claude oli II maailmasõja kangelase prantsuse kindrali Jacques de Guilleboni hellitatud tütrepoeg. Paar ei jaganud mitte ainult intensiivset kirge elu ja üksteise vastu, vaid neil oli ka sarnaseid emotsionaalseid arme - tema kommunismiaegsetest eelsoodumustest, perekonnaliikmete vahel peksmisest, kui ema Précilda teenis Vaba Prantsuse töötajad Armee. Neil oli midagi ühist. "Me sündisime mõlemad samal päeval 1935. aastal, " ütleb Jeanne-Claude. "Järgmisel 13. juunil saame 140-aastaseks."
Nad kohtusid pärast seda, kui Jeanne-Claude'i ema oli palunud Christel, kes teenis toona vähe elavaid maaliportreesid, maalida oma pere. Varsti kohtlesid giljoonid teda nagu poega. Selline aktsepteerimine ei laienenud siiski tema sobivusele abikaasaks nende tütre jaoks. Kui Jeanne-Claude pärast nende poja (Cyril Christo, nüüd 44-aastane luuletaja) sündi Christoga sisse kolis, katkestas Précilda paariga kontakti kaheks aastaks. Nad abiellusid 28. novembril 1962. “Kui me kohtusime, polnud ma kunstnik, ” ütleb Jeanne-Claude. “Minust sai kunstnik ainult Christo armastuse tõttu. Kui ta oleks olnud hambaarst, oleksin minust saanud hambaarst. ”
Pariisi neiu toas, mida ta ateljeena kasutas, oli Christo pakkinud purki, pudeleid, telefone, isegi laudu ja toole lõuendisse, voodilinadesse või plastmassi - muutes igapäevase salapäraseks pakiks. Oma esimese ühemehe näituse jaoks, 1961. aastal Kölnis, pakkis ta mähitud kirjutusmasina, pliidi, auto Renault ja kaks klaverit. Teoste maht ja ulatus kasvasid jätkuvalt. Vastusena hiljuti ehitatud Berliini müürile blokeerisid ta ja Jeanne-Claude 1962. aastal tundide vältel Pariisi tänava vanade naftavaatide raudse eesriide abil. 1964. aastal kutsus Manhattani galerii omanik Leo Castelli Christo oma töid rühmanäitusel näitama. New Yorgi kunstielu ahvatlenud Christo ja tema pere kolisid sinna samal aastal. Paari projektid muutusid järjest suuremaks ja ambitsioonikamaks - need pakkisid 1968. aastal Šveitsis Bernis asuvat Kunsthalle'i muuseumi, 1969. aastal Chicagos moodsa kunsti muuseumi ja samal aastal Austraaliast Sydneysse jääva miili pikkuse rannikuala. Kuid Christos pani kunstikaardile kaks hilisemat projekti - oru eesriie, Grand Hogback, Rifle, Colorado, 1970–72 ja Running Fence, Sonoma ja Marin Counties, California, 1972–76 - ning neid käsitlevad dokumentaalfilmid. .
Jeanne-Claude mäletab võitlusi, millega veenti rantureid käima koos nailonpaneelide nööriga kogu maal Jooksu tara jaoks . Paar pidi selgitama erinevust kunsti vahel, mis kujutab reaalsust, ja kunsti vahel nagu nende oma, kes kasutab reaalset maailma oma reaalsuse loomiseks.
"Ma ei unusta kunagi, ühel meie rantšol oli see tüüpiline rantšo maja, millel oli halb maal päikeseloojangust, " ütleb Christo.
"Ma ütlesin:" Ma näen, et teile meeldib päikeseloojang. "- katkestab Jeanne-Claude, kes sageli ei lase oma mehel mõtteid lõpetada. „Kuid te ei ütle oma tütardele, et käiksite igal õhtul maali vaatamas. Sa lähed välja ja vaatad tõelist päikeseloojangut. ” Ja ta ütles: "Sain aru, sain aru." ”
Pärast Wrapped Reichstagi edu 1995. aastal - viis miljonit inimest tulid seda tööd vaatama ja see sai kogu maailmas ajakirjanduse kajastust - kahekordistasid Christos oma jõupingutused The Gates projekti heaks kiitmiseks. Sõber veenis filantroopi / finantseerijat Michael Bloombergi külastama nende ateljeed. Bloomberg oli siis Central Park Conservancy juhatuses, newyorklaste rühmas, kes on viimase veerandsajandi jooksul andnud pargi taastamiseks umbes 300 miljonit dollarit ja vastutavad selle hooldamise eest. Pärast visiiti üritas Bloomberg veenda konservatiivide kaasliikmeid projekti heaks kiitma, kuid ta ei jõudnud kuhugi. Siis juhtus kaks asja. Terroristid ründasid WorldTradeCenterit 11. septembril 2001 ja kaks kuud hiljem valiti New York City linnapeaks Michael Bloomberg.
Rünnakutele järgnenud kuude jooksul peatusid kõik turistid, kuid nad ei tulnud linna. Eelarvekriisiga silmitsi seisva uue linnapea jaoks oli see probleem, millega tuli korraga tegeleda. Teiste algatuste hulgas suunas ta abilinnapea Patricia Harrise korraldama kohtumise Christosega. “New York oli ikka väga toores, ” meenutab naine. "Püüdsime tuua linna dünaamilisi sündmusi ja positiivset energiat."
Christos pöördus The Gates'i ehituse praktiliste üksikasjade leidmiseks pensionile jäänud peatöövõtja Vince Davenporti ja tema naise Jonita poole, kes olid mõlemad töötanud teiste Christo projektide kallal. Vince leidis, et aukude kaevamine, nagu Christos algselt kavandas, oleks liiga häiriv. “Kui kivi puurite, siis mida teete kogu pinnasega, ” ütleb Vince, “ja siis peate uue mulla sisse panema ja istutama ning mida teete elektri- ja kanalisatsioonitrassidega?” Ta helistas Christole. "Ma tean, et esteetiliselt see idee teile ei meeldi, " meenutab ta, öeldes: "Aga mis siis, kui postide toetamiseks kasutame kaalutud aluseid? Mis siis, kui ütlete neile, et Keskpargis ei ole absoluutselt auke? ”
Christo nõustus ja projekti kavandamine läks edasi. 2002. aasta juunis kõndis keskpargi administraator Douglas Blonsky pargis koos Christosega, osutades puudele, mille oksad olid kavandatud 16-suu kõrguste väravate jaoks liiga madalad ning kohtadest, kus linnud ja metsloomad oleksid häiritud. Selle ülejäänud kuu jooksul käisid kunstnikud - ja nende fotograafide, filmitegijate, teiste projektide sõprade ja Davenportsi meeskond - parki, mõõtes kõnniteid ja märkides kaarte väravate paigutamiseks. "Me kõndisime 100 miili ja ma läbisin kolm paari kingi, " räägib Jeanne-Claude. "Käiguteed on 25 erineva laiusega, seega on väravaid 25 erineva laiusega."
Selleks ajaks, kui Christos olid valmis Vince Davenporti ja tema töötajate jaoks projekti lõplikke töökaarte koostama, olid nad väravate arvu vähendanud 15 000-lt 7500-le. Ja lahendades pidevat muret, et sügiskuud, kui park on rahvarohke, oleks projekti jaoks vale hooaeg, nihutasid nad paigaldamise kavandatud kuupäevad veebruarile. Nad leidsid ka, et safranivärv ilmneb puude paljaste hõbehallide oksadega kõige paremini ära.
Jaanuaris 2003, pärast viimast läbirääkimiste vooru, kirjutasid New Yorgi linn ja Christos The Gatesile alla 43-leheküljelise lepingu, mis sisaldas linnale pargi kasutamise eest 3 miljoni dollari suurust tasu. Siis algas see, mida Christo nimetab projekti “riistvaraks”. Vince Davenport otsustas, et vinüültorud (odavamad ja vastupidavamad kui alumiinium) sobivad kõige paremini viie tolli ruudukujuliste postide jaoks, mis moodustavad „väravate“ raamistiku. Postid asetatakse terasest aluste sisse ja kinnitatakse nende külge. Seejärel katsetas ta raame ja kangast, jättes need kaheksaks kuuks igasuguste ilmadega õue. Nagu iga nende projekti puhul, tellis ka Christos tuuletunneli katseid.
Christo läks tööle projekti joonistuste ja kollaažide tootmiseks. Suurimate teoste hindadega vahemikus 30 000–600 000 dollarit oleks see kunst koos mõnede tema varasemate teoste müügiga projekti heaks. Vahepeal tellis Davenport 15 000 terasest alust, 315 491 lineaarset jalga safranvärvi vinüültorusid ja 165 000 sobivat polti ja iselukustuvaid mutreid. Enam kui kolm aastakümmet kestnud Christose fotograaf Wolfgang Volz tellis oma sünnimaal Saksamaal kootud ja õmmeldud 1092 200 ruutjalga safranivärvi ripstop-nailonit. Christos rentis Queensis kaks tööstushoonet, hinnaga 30 000 dollarit kuus, et The Gates'i komponente kokku panna ja ladustada.
Selleks ajaks oli osa hoiakuid muutunud. Wall Street Journalis kirjutades ütles 1981. aastal ettepaneku tagasi lükanud pargivolinik Gordon Davis, et ta arvab, et projekti „taastatud maastiku värvikas ja vinge omaksvõtt paneb meid vahtima, naerma, ahmima, prantsatma, näägutama ja ütlema: mitte keegi eriti: 'Kas park pole imeline?' 'Muidugi poleks see New York City ilma mõnede vaipadeta. Henry Stern, kes asus linnapeana Rudolph Giuliani pargivolinikuna Christo projekti vastu, viimistles eelmise aasta aprillikuises infolehes, et „ühegi inimese ego ei tohiks premeerida 7500 polüübiga linna ilusaimal loodusmaastikul”.
Eelmisel suvel ja sügisel Queensis asuvas asutuses pani projektijuht Jonita Davenport kokku andmebaasi töötajatest - kahveltõstukite käitajatest kunstiüliõpilasteni -, kellele makstaks töötas The Gates'is . Paigalduse ajal söödetakse neile üks kuum söögikord päevas portselanil, mitte plastikul, "ütleb Christo. „Päris teenindus, päris kõik; puudub kiirtoidu mentaliteet. ”
3. jaanuaril pidid kolijad ja kahveltõstukitootjad alustama aluste paigutamist 12-suu pikkuste vahedega rohelistele punktidele, mis olid pihustatud pargi asfaldile. Need umbes 600 töötajat, kes tegelikult väravad püstitavad, alustavad koolitust 4. veebruaril. Enamik töötab Christosega esimest korda. Teised, näiteks 62-aastane Kalifornias La Jolla Kaasaegse Kunsti Muuseumi dotsent Janet Rostovsky, on teiste Christo projektide veteranid. “Olete nagu lapsed koos, ” ütleb Rostovsky. "Selles on seda uskumatut põnevust, entusiasmi ja aukartust selle osaluse vastu."
Veebruari alguses hakkavad 60 pardale tõstukiga safrani vedama Manhattani tänavatel. “Logistika on õudusunenägu, ma ei taha sellele isegi mõelda, ” sõnab Christo. “Seal on veoautosid ja autosid ning tõstukeid ja inimesi ning koeri. Püüame olla kõigile, kes parki kasutavad, väga meeldivad. Me ei püüa tüütud olla. Kuid seal võib olla suur karjumine. Ma ei saa magada. Väravaid on 7500 ja vigu on 7500. "
Esmaspäeval, 7. veebruaril hakkavad Rostovski ja teised töötajad oma alustele väravaid kinnitama ja neid oma kohale tõstma. Safrankanga paneelid jäävad rullides oranžideks kookoniteks, kuni kõik väravad on paigas. Esimesel päeval laupäeva, 12. veebruari hommikul - kui ilm vähegi lubab - avavad kogu pargi töötajad kookonid. Keskpäevaks, ütleb Vince Davenport, "park õitseb."
81/2-jalad pikad riidest paneelid ripuvad pargi kõnniteede ääres ulatuvate tuhandete 16-suu kõrguste raamide juurest. Metropolitani kunstimuuseumi ülaosas asuvalt skulptuuriterrassilt alla vaatavale külastajale paistab paljaste puude vahel safranivoog. "See on tõesti intiimne projekt, mis on üles ehitatud tõeliselt inimlikule mõõtmele, " ütleb Christo. “See pole suur ega pommita. See on midagi väga privaatset ja ma armastan seda. ”
