Sellel dünaamilisel linnal on parim, kõige inspireerivam sissejuhatus ronimine Campidoglio ehk Capitoline'i mäele, mis on alates Caesarsi päevil Rooma külastajaid meelitanud. See oli antiigi seitsmest küngast kõige püham ja keiserlikul ajastul (27. eKr - 476) astus Jupiteri tempel oma tippkohtumist. Üks ränduritest, kes selle paiga kaudu sajandite jooksul palverännaku tegi, oli noor Edward Gibbon, keda 1764. aasta sügisesel õhtusel visiidil šokeeris see, kui vähe Rooma keiserlikust ajast ellu jäi. Vaadates melanhoolseid varemeid “samal ajal, kui paljajalu friikad Vespersi laulsid”, innustas ta teda just seal kirjutama oma monumentaalset ajalugu, Rooma impeeriumi langust ja langust .
Sellest loost
[×] SULETUD
Üks Rooma seitsmest küngast, Campidoglio krooniti antiikajal Jupiteri templiga ja oli linna usuline ja poliitiline keskus. Täna on see Capitolini muuseumide sait, mis on maailma vanimad avalikud muuseumid. (Massimo Siragusa / Constrasto / Redux) 
Linn otsib sponsoreid Colosseumi fassaadi taastamiseks. (Massimo Siragusa / Constrasto / Redux) 
Külastajad saavad endiselt Colosseumis ringi liikuda ja läbi imperaatori Nero kuldse maja lähedal asuvate varemete jalutada. (Massimo Siragusa / Constrasto / Redux) 
Campidoglio vaade inspireeris inglast Edward Gibbonit 1764. aastal kirjutama oma Rooma monumentaalset ajalugu. (Massimo Siragusa / Constrasto / Redux) 
Täna külastavad roomlased sama palju kui välisturistid linna klassikalisi kohti (Montemartini muuseumi keskel paiknev ausammas). (Massimo Siragusa / Constrasto / Redux) 
Pildigalerii
Seotud sisu
- Kolosseumi saladused
Gibbon võttis oma meistriteostes lähtepunktiks Rooma selle hiilguse kõrghetkel, teisel sajandil pKr, kui Kapitoliini mägi oli linna igavese jõu sümbol ja Jupiteri tempel uimastatav vaatepilt. Templi kullatud katuse all asus kogu maailmas tuntud kunstiteoste ees Rooma jumalate kuninga tohutu kuld- ja elevandiluu kuju. Kuid hüpnotiseeris just suurejooneline vaade. Campidoglio ülendatud kõrgusest vaatasid iidsed rändurid allpool asuvat rikkalikku linnalinti. Rooma oli suurim suurlinn, mida maailm eales näinud oli, ja selle marmorist struktuurid, Kreeka oraator Aelius Aristides, kes olid vaatluse all 160. aasta paiku, katsid horisondi nagu lumi.
Täna domineerivad Campidoglio renoveeritud Kapitoliinimuuseumid, kaks kaks renessansiaegset paleed, mis on suunatud Michelangelo kujundatud piazza poole. Maailma vanimad avalikud muuseumid, nende säravad koridorid on vooderdatud klassikaliste meistriteostega, näiteks etruski pronksist She-Wolf, kes imeb kaksikud Romuluse ja Remuse, mis on linna sümbol, ning marmorist surev Gaul ja Capitoline Venus . Ja kuigi viiendal ja kuuendal sajandil pKr rüüstasid Jupiteri templit rüüstajad, on selle sait muutunud taas itaallaste jaoks hädavajalikuks sihtkohaks - EternalCity kõige silmapaistvamaks välikohvikuks. Seistes oma katuseterrassil ja vaadates päikeseloojangul Rooma muinasjutulisi punasest plaadist katuseid, õnnitlevad nii välismaalased kui ka kohalikud elanikud maakera kõige ilusamas metropolis viibimist - täpselt nagu 2000 aastat tagasi. “Rooma tema suursugususes!” Kirjutas luuletaja Propertius Augustus Caesari ajastul. "Võõras, vaata oma täitu!"
Rooma kõigis klassikalistes kohtades on elus uus vaim, mis on kunagi tuntud nende apaatse personali, ebakorrektse ajakava ja väljapanekusiltide puudumise tõttu. Mõned lemmikud olid aastakümneid suletud; isegi Kapitooliinis ei teadnud külastajad kunagi, millised ruumid avatakse või millised eksponaadid on lattu maetud. Nüüd on Rooma muuseumid ühed elegantsemalt kujundatud ja arheoloogilised leiukohad kõige kasutajasõbralikumad maailmas. „Võrreldes 1980. aastate keskpaiga Roomaga on paranemine uskumatu, “ ütleb arheoloog Nicola Laneri, 35. „Ja seal on veel üks suur muudatus: kultuurierandusi ei kasuta mitte ainult välisturistid. Nüüd külastab neid tohutu arv itaallasi. ”
Tegelikult naudib Rooma arheoloogia uut ajastut - linna tänapäevases ajaloos kolmandat aastat. Esimene juhtus 1870. aastatel, kui Rooma sai äsja ühendatud Itaalia pealinnaks ja kuningas Victor Emmanuel II käskis Colosseumi ja foorumi killustikust puhastada. Seejärel lõhkus Mussolini 1920ndatel ja 30ndatel suure osa Rooma kesklinnast ja paljastas antiigi ajal linna peamise meresadama Ostia sadama, osana oma kampaaniast, mille eesmärk oli saada oma ekslike ettevõtmiste jaoks rahva toetus (ehkki ta hävitas peaaegu sama palju kui ta päästis). Praegune teaduslikum ettevõtmine algas 1990ndatel ja seda toodi rahast, millega hakati linna üles ehitama 2000. aasta juubeliaasta pidulike pidustuste korraldamiseks. Juubel pani renoveerimisele enneolematult miljoneid dollareid, kuid tekitas vaidlusaluseid munitsipaal-, riiklikke üritusi. ja Vatikani bürokraatiad mitme kaua seisva projekti lõpuleviimiseks. “Juubel oli Roomas tohutu muutuste katalüsaator, ” ütleb UCLA arhitektuuriprofessor Diane Favro, kes töötab koos Virginia ülikooli professori Bernard Frischeriga Rooma foorumi interaktiivse digitaalse mudeli loomiseks, mis võimaldab virtuaalset kõndimist - saidi kaudu. "Digitaalse revolutsiooniga koos on meie iidse linna mõistmisel tehtud tohutu hüpe."
Ehkki alade rahastamist puudutavad argumendid ei lahene, näitab huvi iidse mineviku vastu taastumist vähesel määral märgist. Eelmisel kuul avasid Itaalia ametnikud suurejoonelise, 28 jala kõrguse ohvritarve altari, mille keiser Augustus pühendas 9. aastal eKr Pax Romana tuleku tähistamiseks. (Nimega Ara Pacis ehk rahu altar, kuulus monument, mille kaevati esmakordselt välja 20. sajandi alguses ja mille hiljem restaureerisid Mussolini arheoloogid, on olnud kuus aastat kaitsekatte all, samal ajal kui ameeriklaste kavandatud uus muuseumipaviljon selle hoidmiseks Arhitekt Richard Meier ehitati. Paviljon koos eksponaatide, raamatukogu ja auditooriumiga on kavas avada järgmisel aastal.) Vastates populaarsetele nõudmistele, postitab Rooma kunagi saladuslik arheoloogiline superintensiivsus viimaseid avastusi Internetis. Uusi ajakirjandusi jälgitakse tähelepanelikult Itaalia ajakirjanduses ja arutatakse neid kohvikutes põhjalikult.
Sellel uuendatud meeleolul on ajalooline sümmeetria: muistsed roomlased olid ka oma linna kirglikud austajad, väitis Favro, ja nad liitusid provintsituristide hordidega, kes liikusid ühe monumendi juurest teise juurde.
Tegelikult oli Rooma keiserlik eesmärk spetsiaalselt avaldada muljet nii oma kodanikele kui ka külastajatele: esimene keiser Augustus (27. eKr - AD 14) alustas ambitsioonikat kaunistamisprogrammi, mille tulemusel tõusis üks kuulsusrikas ehitis teise järel kõrgemale üürikeste üürikeste kohal. . Rooma hakkas Augusti ajal esmakordselt välja nägema maailmapealinn: tema suurepärased rikkalikust värvilisest marmorist raiutud mälestusmärgid olid Vanem Plinius, kes kirjutas 70. aastal pKr, “kõige ilusamad ehitised, mida maailm on kunagi näinud.” Kolosseum AD 80-s ja keiser Trajani massiline foorum AD 113-s, oli Rooma pilt, mida me täna kanname, praktiliselt täielik. Rohkem kui miljoni elanikuga megalopolisest oli saanud antiikaja suurim ime: “Mandrite ja rahvaste jumalanna, Oh Rooma, kellele midagi ei saa võrdsustada ega isegi läheneda!” Tõmbas luuletaja Martial II sajandi alguses pKr.
1930. aastal võrdles Sigmund Freud kuulsalt tänapäevast Roomat inimmõistusega, kus ühes ja samas füüsilises ruumis võivad eksisteerida mitmed mälutasemed. See on kontseptsioon, millest need klassikalised vaatamisväärsused oleksid aru saanud: iidsetel roomlastel oli rafineeritud geeniuste või kohavaimu tunne ja nad nägid Rooma tänavaid kui suurt ajaloohoidlat, kus minevik ja olevik hägustuvad. Täna võime tunda sarnaselt erksat ajaloolise järjepidevuse tunnet, kuna linna noorenenud kohad kasutavad mineviku ellu viimiseks kõiki võimalikke vahendeid.
Kujutavaid linke ajalooga on igal pool. Iidne Appian Way, Rooma maanteest kuninganna linnast lõuna pool, on muudetud kümne miili pikkuseks arheoloogiliseks pargiks, mille parimateks võimalusteks on jalgratas. Teeäärsed vaated pole antiikajast saadik peaaegu muutunud, sest põllumaad täideti endiselt lammastega, aga ka Rooma aadlike mausoleumides, kus kunagi olid epitaafid nagu “Ma soovitan teil nautida elu rohkem kui mina” ja “Hoiduge arstidest: nad olid need, kes mu tapsid. ”
Linna ajaloolises keskuses asuvas Colosseumis - mis on endiselt keiserliku ajastu sümbol - on puhastatud osa säilinud välisseinast ning avalikkusele on avalikustatud mitmeid maa-aluseid käike, mida kasutavad gladiaatorid ja metsalised. (Ka iidsete turistide jaoks oli siinne külastus tavapärane, et kurjategijad olid hommikul tükkideks rebitud või risti löödud, pärast lõunapausi mehed aga pärastlõunal üksteist lihunikud; vankrisõidud Tsirkuse Maximuses ümardatud meelelahutusvõimalustest.) Panteoni tohutu kuppel, mis asub Lääne-Euroopa suurima 142 jala kaugusel, on taastamisel. Ja keiser Nero kuldne maja Domus Aurea taasavati 1999. aastal pärast kümneaastast renoveerimist suure fänniga. Külastajad saavad nüüd rentida “videogiide” - pilootpiloote, mis näitavad mitme ruumi lae freskode lähivõtteid ja arvuti taasloomist. Tänu neile, seistes esimesel sajandil pKr maetud lossi pimedas interjööris, on võimalik müüre seista, kui Nero neid nägi, kallistatud ehete ja pärlmutriga, ümbritsetud purskkaevude ja taltsutatud metsloomadega aedade uisutamine.
Antiikajal kuulusid Rooma kõige silmapaistvamad mälestusmärgid linna kangasse, elukohad olid pigistatud isegi püha Campidoglio küljele; just Mussolini isoleeris iidsed varemed neid ümbritsevatest naabruskondadest. Täna tahavad linnaplaneerijad killustiku taastada. “Rooma pole muuseum, ” kuulutab arheoloog Nicola Laneri. “Firenze on pigem selline. Rooma teevad inimesed. See on ajaloo sügavus üksikisiku elus. ”
Rooma foorum on üldsusele tasuta avatud, naastes oma iidse rolli kui linna algset väljakut: tänapäeval käivad nii roomlased kui ka turistid taas auväärsest kivist läbi, pikniku pidamas mozzarella panini peal Senati maja varemete lähedal või unistamas kunagi pühamu poolt, mida Vestal Virgins hooldas. Umbes mõne kvartali kaugusel asub II sajandil pKr mitmekorruselise kaubanduskeskusena loodud Trajani turg kahekordseks nüüdiskunsti galeriiruumiks. Võlvitud mängusaalide labürindis, kus müüjad veetsid kord Punase mere araabia vürtse ja pärleid ning kus kümme miili kaugusel rannikult pumbatud soolases vees värskeid ujusid peeti, on kauplused täidetud metalliskulptuuride, videoseadmete ja mannekeenidega kaunistades uusimaid disainerite moodi.
Igal pühapäeval blokeeritakse mootorsõidukitele strateegiline Via dei Fori Imperiali, mis kulgeb koos keiserlike foorumitega Colosseumi poole - nii et jalakäijad ei pea enam bussidest kõrvale hiilima ja Vespasse duellima. Kaasaegne maantee on olnud problemaatiline sellest ajast peale, kui fašistide valitsus lõi selle 1930ndatel läbi Rooma südame, tasandades mäe ja pühkides ära kogu renessansiümbruse. Mussolini pidas end iidse impeeriumi hiilgust taaselustavaks „uueks augustiks” ning ta soovis Piazza Veneziast, kus ta kõnesid pidas, otseseid vaatamisväärsusi suurtele keiserlikele ikoonidele. 2004. aasta juulis avaldas arheoloogia superintensiivsus ettepaneku rajada Imperiali foorumite kohale kõnniteed, võimaldades roomlastel seda piirkonda taastada. Ehkki ebamäärasel ulmekujundusel on oma kriitikud - ja projekt pole kaugemale jõudnud kui joonestustahvel - arvavad paljud linnakodanikud, et Mussolini väärarikkumise parandamiseks tuleb midagi ette võtta.
"See on tõesti Rooma vana väljakutse: kuidas tasakaalustada kaasaegse linna vajadusi selle ajaloolise identiteediga?" Ütleb Vatikani muuseumi muististe kuraator Paolo Liverani. „Me ei saa hävitada Vana-Rooma säilmeid, kuid ei saa ka moodsat linna mumifitseerida. Tasakaalustamine võib olla võimatu, kuid me peame proovima! Meil pole valikut. ”
Üks tõhus tasakaalustamine toimus Montemartini muuseumis, kus 19. sajandil asunud hüljatud elektrijaamas asetseb sensuaalsed marmorist figuurid hüppeliselt tõusvate metalliturbiinidega. 1997. aastal avatud näitus oli algselt mõeldud ajutiseks, kuid see osutus nii populaarseks, et see muudeti alaliseks. Muid kaasaegse ja klassikalise segamise katseid pole vähem universaalselt imetletud. Kõige vastuolulisem on Richard Meieri muuseum Ara Pacise majutamiseks. Esimene uus ehitis Rooma ajaloolises keskuses pärast Mussolini päevi on seda põhjalikult kritiseeritud selle jämedalt nurgeliste travertiini- ja klaasikujunduste pärast, mis paljude roomlaste arvates rikub vanalinna õhkkonda. Ühes kurikuulsas rünnakus võrdles kultuuriministeeriumi asekantsler Vittorio Sgarbi muuseumi karbikujulist vormi „Dallase bensiinijaamaga“ ja muutis hoone hoogsalt nähtavaks; teised Meieri kriitikud on kahetsenud “Rooma Los Angeliseerimist”.
Muidugi ei sega minevikku ja olevikku mitte ainult arhitektid. Ühe näitena meelitab Gruppo Storico Romano ehk Rooma ajalooline grupp kõiki alates pangaametnikest kuni
veoautojuhid oma kooli gladiaatorite juurde Appiani teel. Isegi kooli peamaja külastamine paneb proovile närvid. Halvasti valgustatud sisehoovis lainelise raudtara taga klapivad poolenisti adresseerunud tudengid tuunikaid ja kiivreid ning haaravad pahatahtliku välimusega rekvisiite, nagu kolmikud ja pistodad. Õpetaja, 36-aastane Carmelo Canzaro, juhib päevast päeva rõivakauplust, kuid päikeseloojangust saab Spiculus. "Iidsetes tekstides pole midagi, mis kirjeldaks gladiaatorite treeningtehnikaid, " tunnistab ta, "nii et me peame improviseerima." Kuna õpilased - kõik mehed - hakkavad kiikuma ja pargima puust mõõkadega, lisab Spiculus: "Teil on pöörata täielikku tähelepanu. Üks aeg langeb ja teid võidakse tasakaalust välja viia. ”(Ta ise istus õhtupoolikul, toibudes hiljutisel meeleavaldusel tekkinud murtud pahkluust.)
Puhkuse ajal selgitab kooli üleskutset noor arvutiprogrammeerija, 26-aastane Massimo Carnevali, teise nimega Kyros. "See ühendab ajaloo füüsilise koormusega, " ütleb ta. “Ma armastan distsipliini.” Teine õpilane, 26-aastane Philadelphia ooperilaulja Ryan Andes, ütles: “Tule siia tulema ja mõõgaga inimesi lõikama oli unistuse teoks tegemine.”
Edward Gibbon mõistis seda üleskutset. Ehkki ta ei olnud gladiaatorlahingute fänn - ta leidis, et see on ebainimlik ja kohutav -, mäletab ta alati oma muljet, mis tema noor Rooma visiidil tema nooruslikust kujutlusvõimest oli. Nagu ta kirjutas oma autobiograafias: „Kahekümne viie aasta kaugusel ei saa ma unustada ega avaldada tugevaid emotsioone, mis mind vaevavad, kui ma esimest korda igavesse linna lähenesin ja sisenesin. Pärast unetut ööd tõmbasin ülbe sammuga Foorumi varemed; iga meeldejääv koht, kus Romulus seisis või Tully rääkis või Caesar kukkus, oli mulle kohe silma ja mitu päeva joobeseisund oli kadunud või nauditud, enne kui sain laskuda jahedasse ja minutilisse uurimisse. "
HBO ROOM
Vaatamata oma grandioossetele monumentidele oli suurem osa Rooma keiserlikust räpast labürindist, mis oli takerdunud murenevate üürimajade äärde, mis vooderdasid kümne jala pikkuseid alleesid, mis olid täis kaupmehi, müüjaid ja jalakäijaid, samuti aeg-ajalt kukkuvaid telliseid või kambripoti sisu. Kõrtsi ustest riputatud veinikannid. Tänavamüra oli kõrvulukustav. („Näidake mulle tuba, kus saate magada!” Vaatas satiirist Juvenal. „Unetus põhjustab siin kõige rohkem surmajuhtumeid.)) Rikkad ja vaesed pigistati kokku koos immigrantidega impeeriumi igast nurgast - Kreeka professoritest, Parthia kohusetäitjatest. (kaasaegne Iraak), Dacia (Rumeenia) orjad ja poksijad Aethiopiast. Foorumeid täitsid loomade koolitajad, akrobaadid, tuletõrjujad, näitlejad ja jutuvestjad. ("Andke mulle vask", "hoidusin" ja ma räägin teile kuldse loo. ")
Oma viimasel päeval Roomas uurisin linnasügavusi: liikusin läbi kohutava Subura, slummiümbruse, kus roomlased elasid kitsastes, aknavabades tubades, kus polnud voolavat vett, ja uurisin ühte nende unisex-vannituppa, kus nad pühkisid end kommunaalkäsnaga. Umbes ühe nurga taga komistasin vahetustega areenile, kus oli käimas võitlus: 400 roomlast räbaldunud ja süngetes tuunikates uljus naer, kui mangitud laibad visati vankritele ja jäsemed lebasid verekogudes. Koer kriipsutas sisse, et haarata lahti lõigatud käsi.
Varsti, kaos tuhisedes, kõmpis Gucci plakeeritud itaallane läbi verise liiva kangekaeluses, et puudutada ühe lisatüki meiki. See oli Rooma äärelinnas laialivalguv filmistuudio Cinecittà, mida mõned nimetavad maailma suurimaks tehaseks iidse elu piltide jaoks. Siin tulistati selliseid klassikuid nagu Quo Vadis, Ben-Hur ja Cleopatra, aga ka Fellini "Satyricon" .
HBO filmib oma 100 miljoni dollarist seriaali “Rooma” (mis algas eetris 28. augustil) viie aakri suurusel komplektil, mis taasloob linna vabariigi viimastel päevadel. Saate kaasnäitleja Bruno Heller loodab, et sari teeb antiikaja heaks seda, mida HBO 2004. aasta “Deadwood” Vana Läände tegi: demütologiseerida.
"Meil on mõnikord raske uskuda, et muistsed roomlased tõepoolest eksisteerisid kütiidi tähenduses, " sõnas Heller, kui me jalutasime tagasi perioodivormide ja rekvisiitidega täidetud partiisid. “Kuid nad olid tõelised, vistseraalsed ja kirglikud inimesed.” Sarjas üritatakse roomlasi näidata, ilma et nad hindaksid neid tänapäevase kristliku moraali järgi. "Teatud asjad on meie oma kultuuris represseeritud, näiteks teiste valu avatud nautimine, soov panna inimesed alluma teie tahtele, orjade süütu kasutamine, " lisas Heller. “See oli roomlaste jaoks üsna tavaline.” —TP
