1878. aasta juunis, enne Hollywoodi tõusu ja isegi kõige varasemaid vaikseid filme, šokeeris Eadweard Muybridge liikumist jäädvustades ajakirjanikke. Ta näitas maailmale, mida võis aimata, kuid mida ta polnud kunagi näinud - hobuse galopi igal etapil, kui see kiiruseületamisega üle raja läks.
19. sajandil tundus, nagu oleks Muybridge kasutanud aja peatamiseks fotograafiat. Kui tööstusrevolutsioon oli käimas ja teadlased olid kinnisideeks looduse tuvastamise, kataloogimise ja võimaliku mehhaniseerimise suhtes, oli Muybridge'i liikuva hobuse fotoseeria verstapostiks.
"Läbimurre on see, et kaamera suudab näha asju, mida inimsilm ei näe, ja et me saame kasutada fotograafiat, et pääseda oma maailmale kaugemale, kui me seda teame, " ütleb Shannon Perich, Smithsoniani fotograafiakuraator National National'is. Ameerika ajaloo muuseum. Smithsoniani küljeukse podcasti uus episood kirjeldab Muybridge'i maamärkide fotograafilist saavutust.
Aastaid arutas avalikkus hobuse galopi toimimist. "Toetamata transiidi" poleemika käigus küsiti, kas kõik neli hobuse kabja tuli jooksmise ajal maapinnalt või mitte, ning see polariseeris nii teadlasi kui juhuslikke vaatlejaid.
Leland Stanford soovis mõista kõige detailsemaid üksikasju nende liikumise kohta ja ta uskus, et fotograaf Eadweard Muybridge aitab tal seda teha. (Wikimedia Commons) „Peame meeles pidama, et hobune oli kõigi oluliste liikumiste allikas. Läksid sõtta hobustega ja hobustel tehti igasuguseid suuremahulisi liikumisi. Selle mõistmine oli tõesti väga kriitiline, ”ütleb Ryersoni ülikooli professor Marta Braun, kes on Muybridge'i õppinud peaaegu 30 aastat.
Üks inimene, kellel oli suur arutelu, ei olnud teadlane, vaid ratsahobuse entusiast Leland Stanford. 19. sajandi röövparun ja Stanfordi ülikooli asutaja oli sama ambitsioonikas, kui ta oli ka jõukas, ning uskus, et arenev tehnoloogia aitab lahendada toetamata transiidivaidlusi.
„Üks lugu, mida sageli loete, on see, et Stanford tegi panuse San Francisco ajalehe omanikule 25 000 dollari eest. Ja kaamera kavatses tõestada, kas hobusel olid kõik neli jalga õhus riputatud või mitte, ”räägib Braun ja lisab, et panustamine on tõenäoliselt liialdus.
Tõsi on aga see, et kiireimate võistlushobuste kiiremaks muutmiseks tahtis Stanford mõista kõige detailsemaid üksikasju nende liikumise kohta ja ta uskus, et fotograaf Eadweard Muybridge aitab tal seda teha.
Pärast lavakunstnikuõnnetust läks Eadweard Muybridge'i ilme kenasti hoolitsetud hoolimatult ja seda võrreldi sageli habemega luuletaja Walt Whitmani omaga. (Kongressi raamatukogu viisakalt, LC-USZ62-33083) Kõigest 20-aastaseks saades jõudis Eadweard Muybridge USA-st Inglismaalt perekondliku raamatumüügiäriga. Ta asus elama San Franciscosse vahetult pärast kullapalaviku algust ning usuti, et ta on Londonist raamatuid edukalt hankinud ja USA-s müünud.
Ei läheks kuigi kauaks, enne kui tema elu oleks täidetud leidlikkuse, obsessiivsete ambitsioonide ja absoluutse melodraamaga. “Ta oli kunstnik, ta oli müüja, ta oli seikleja. Ta ei kartnud maailma, ”ütleb Perich.
1860. aastatel otsustas Muybridge sõita San Franciscosse Londonisse, kus tal oli veel perekond. Kuid oma reisi esimesel etapil - stardisõidul San Franciscost St Louisi - sattus ta õnnetusse. “Texases poldid hobused poltidega, juht kaotas juhitavuse ja Muybridge visati lava tagumisest osast välja ning lõi pähe, ” räägib Braun. "Ta löödi teadvuseta, ta leidis end päev hiljem Arkansases ärkvel ja ütles, et ta ei taastu kunagi."
Muybridge viis küll Londonisse tagasi, kuid teda tundnud inimesed väitsid hiljem, et tema peavigastus muutis teda igaveseks. Viie aasta pärast USA-sse naastes polnud ta ei ise ega ka raamatukaupmees.
Helios, fotograaf
1870-ndatel hakkas Leland Stanford tegema koostööd ühe inglise fotograafiga, et saada sekundi murdosa foto hobusest, kes oli galoppimise ajal õhus. Yosemite'i rahvuspargi fotograafiast tuntud fotograaf oli USA valitsuse poolt tellitud ka fotograafilt loode põliselanike pildistamiseks.
Ta oli avaldanud töö Kreeka päikesejumala Helios nime all, kuid tema tegelik nimi oli Eadweard Muybridge ning Stanford tegi talle ülesandeks jäädvustada liikuva hobuse pilt ajal, mil kokkupuute ajad olid nii pikad, et vähimgi liigutus võis pöörduda portree uduseks segaseks.
Braun ütleb, et sellepärast, et keskmine kokkupuute aeg 1872. aastal oli umbes kaks sekundit. “Kahe sekundiga läheb hobune otse üle põllu ühest otsast teise. Te ei saa midagi, ”ütleb ta.
Nii lõi Muybridge mehaanilised aknaluugid, mis olid valmistatud puidust, kummist vedrudest ja päästikust, mis klõpsuks sekundi tuhandiku jooksul. See oleks suur eemaldus viisist, kuidas enamik fotograafe tollal valguse sättimist kontrollis - eemaldades objektiivi korgi käsitsi ja asetades selle kiiresti kaamerasse.
Foto, mille Muybridge tegi Stanfordi auhinnahobusest mehaaniliste aknaluukide abil, oli pettumus - pilt oli udune ja kuigi mõned ajalehed võisid selle trükkida, oli kvaliteet liiga halb, et lahendada toetamata transiidivaidlusi või Stanfordi muinasjutulist panust.
Murrang, kuid kõigepealt mõrv
Väidetavalt oli Muybridge oma töösse obsessiivselt meelestatud - asi, mis mõnele on mõelnud, võis olla aastaid tagasi tema peavigastuse tulemus. Täna on teadlased väitnud, et Muybridge võis vigastada tema orbitofrontaalset ajukoort - aju osa, mis on seotud emotsioonide ja otsuste tegemisega. Isegi väljaspool fotograafiat kirjeldati Muybridge'i muutumatuna ja emotsionaalselt muutlikuna.
Kui Muybridge oli 42, abiellus ta 21-aastase naisega, kelle nimi oli Flora, kellega tal oli poeg, kelle nimi oli Florado Helios Muybridge. Kuid Muybridge'i pereelu oli pingeline. “Abielu esimestel aastatel tegi ta Yosemites fotosid. Ta oleks natuke aega kodus ja siis läheks nädalate kaupa korraga ära, ”räägib Braun.
Muybridge sai teada, et tema naisel oli pildi tõttu suhe. Ühel päeval sattus ta kokku oma naise kirjutatud kirjaga, mis oli adresseeritud Harryle Larkynsile, kes on linna kohutav draamakriitik. Kirjale oli lisatud foto Florado Helios Muybridge'ist ja selle tagaküljel olid sõnad "Väike Harry".
Muybridge sai relva ja astus rongi, mis viis ta sinna, kus Larkyns oli.
"Ta leiab salongi, kus Larkyns mängis kaarte, " ütleb Braun. “Koputab uksele. Ta küsib Larkynsit. Ja kui Larkyns uksele tuleb, ütleb Muybridge: "Mul on mu naiselt sõnum" ja tulistab ta surnuks. "
Kolmepäevasel kohtuprotsessil mõrva eest, mille ta pani toime mitme tunnistaja ees, tunnistas Muybridge hullumeelsust. Tema advokaat, kelle arvates palkas Stanfordi paljud inimesed, olid Muybridge'i tundnud inimestel tunnistusi, et tema isiksus on pärast lavašši õnnetust drastiliselt muutunud.
Skeptikule võib Muybridge'i isiksuse muutus kõlada narratiivina, mille tema advokaat oleks võinud välja töötada, kuid Brauni arvates mõjutas õnnetus teda. “Ma arvan, et ta tegi muudatusi. Temast on Yosemite'is pilte, kus ta istub kalju paljandil, tuhandete jalgade kõrgusel, ja minu jaoks soovitab see meelt, mis pole täiesti tasakaalus, ”sõnab naine ja lisab, et Muybridge'i välimus kulges kenasti hoolitsetud hoolimatusest ja võrreldi sageli habemega luuletaja Walt Whitmani omaga.
"Läbimurre on see, et kaamera suudab näha asju, mida inimsilm ei näe, ja et me saame kasutada fotograafiat, et pääseda oma maailmale kaugemale, kui me seda teame, " ütleb Shannon Perich, Smithsoniani fotograafiakuraator National National'is. Ameerika ajaloo muuseum. (NMAH, IN Phelps Stokes) Muybridge mõisteti lõpuks õigeks, kuid see ei olnud hullumeelsuse argumendi tõttu. Žürii, mis koosnes peamiselt abielus meestest, pidas Muybridge'i naisega suhelnud mehe mõrva õigustatuks tapmiseks.
1878. aasta juunis, mõni aasta pärast mõrva õigeksmõistmist, tegi Eadweard Muybridge Californias Palo Altos võidusõidurajal ajalugu. Stanford oli kutsunud reporterid rajale, et nad oleksid fotograafias uue ajastu tunnistajad ja näeksid, kuidas Muybridge jäädvustaks pilte oma auhinnahobuse galoppimisest.
Selleks riputas Muybridge valge lehe, värvis raja seinad valgeks ja levitas maapinnale valget marmoritolmu ja lubi, nii et tumedat värvi hobune hüppaks taustale.
Stanfordi hobune galoppis rööbastelt alla, tõmmates vankrit. Tema teekonnal oli kaksteist kolm juhtmest, igaüks ühendatud erineva kaameraga. Hobuse teelt alla liikudes veeresid käru rattad üle iga traadi ja aknaluugid tulistasid üksteise järel ning haarasid hobuse liikumise eri etappides.
Pärast seda, kui varasemaid fotosid liikunud hobusest süüdistati võltsimises või vallandamises, paljastas Muybridge kohapeal olevad negatiivid ja näitas ajakirjandusele pilte rüüstavast hobusest - sealhulgas üks hobune, kellel olid kõik neli kabja maapinnast.
Rahvusliku portreegalerii kogudes on Eadweard Muybridge'i 1872. aasta autoportree (detail). (NPG, Larry J. Westi kingitus) Muybridge oli nüüd fotograafia taga mees, kes kasutas liikumise näitamiseks piltide järjestust, ja ta tahtis ka olla mees, kes paneks need pildid liikuma. Ta leiutas zoopraksiskoobi - seadme, mis lõi jooksva hobuse primitiivse gifilaadse pildi, mida paljud inimesed seostavad Muybridge'iga.
See projitseeriks fotolt klaaspinnale jälgitavad järjestikused pildid. Kui ketas keerles kiiresti ja järjekindlalt, lõi see rippuva hobuse liikuva pildi. Leiutis oli mitmes mõttes pettumust valmistav - pärast murrangulist fotot oli Muybridge'i loomingut võimalik filmidena nautida vaid siis, kui need oleks klaasist plaadil joonistena reprodutseeritud.
Zoopraksiskoop oli samast päritolust kui projektorid ja optilised mänguasjad, kuid leiutajate, nagu Thomas Edison, filmitehnoloogiaga saavutataks see mõne aasta jooksul.
"Kui olete läve ületanud, on terve hulk inimesi, kes tulevad ja valivad selle uue idee, ilmutuse, selle revolutsiooni ja viivad selle erinevatele võimalustele otsa, " ütleb Perich.
Kui Muybridge'i töö liikumist pildistades võluks hobusehuviliste ja loomade liikumisest innukalt teadlaste vaimustust, pani see aluse ka tänapäevastele narratiividega juhitud filmidele ehk kinole, nagu me seda tänapäeval teame.
