2. juunil 1969 seisis Washingtoni filantroop ja seltsimees Gwendolyn Cafritz koos skulptor Alexander Calderiga Smithsoniani ajaloo ja tehnoloogia muuseumi (nüüd Ameerika ajaloomuuseum) läänepoolsel küljel publiku ees Calderi viimase skulptuuri pühendamiseks.
Seotud sisu
- Vaadake stseenide taga New West Wing'i eelvaadet Ameerika ajaloomuuseumis
Calder esitas oma töö mõne sõnaga: “Ma nimetan seda kaftoliiniks”.
71-aastase kunstniku hääl ei kandnud üle pea lendava lennuki helisid ning läheduses asuval tänaval olnud veoautosid ja autosid, nii et Cafritz pidi rahvahulgale korrata tema öeldut. Kuid ta nimetas teost hoopis teise nimega - Calder oli seda algselt pidanud - Gwenfritziks.
Mõlemad tiitlid olid näidend Cafritzi ees- ja perekonnanimest, sest ta oli selle teose tellinud ja annetas selle Smithsonian Institutionile.
Minut hiljem teatas toona Smithsoniani sekretär S. Dillon Ripley, millest saab ametlik nimi. "Bravo Gwenfritzile, " ütles ta.
See polnud ainus kord, kui Calderi kavatsused tema 40-jalase musta teraskonstruktsiooni osas kahe silma vahele jäid. Esimene oli siis, kui ta veel kujundas tükki ümbritseval maastikul. Ta oli kujutanud skulptuuri purskkaevude basseinis, kuid projekti suurus vähendati staatiliseks basseiniks. Teine oli 1983. aastal, kui skulptuur viidi ebaharilikult algsest asukohast muuseumi läänepoolsel küljel 14. tänava ja Constitution Avenue nurgal asuvasse kohta, kus see paigutati puude okasse, mis varsti kasvas skulptuuri kõrgemaks. kõrgeim punkt.
Calder fännid polnud rahul. "Te ei näinud seda, " ütleb ajaloolane James Goode, kes kritiseeris Washingtoni skulptuuride raamatus käiku. "Sellel polnud hingamisruumi."
Nüüd, Washingtoni, DC esimesi modernistlikke avalikke skulptuure, “Gwenfritz” ei kolita mitte ainult tagasi oma algsesse asukohta, vaid see saab põhjaliku säilitusravi. Sel nädalal lõpetab konserveerimismeeskond konstruktsiooni demonteerimise ja osad veetakse 18. juulil Virginias Manassase parki suure koormaga veoautode haagissuvilasse. Pärast konserveerimise lõppu saadetakse värskelt värvitud tükid oktoobris tagasi muuseumi, et need uuesti kokku panna ja uuesti paigaldada.
Üks suurimaid erinevusi stabiilsena (mobiili vastandiks) tuntud skulptuuri 1969. aastal tehtud debüüdi ja selle praeguse restaureerimise vahel on nihkev suhtumine abstraktsesse kunsti. Skulptuuri omava Ameerika kunstimuuseumi kuraator Karen Lemmey sõnul oli “Gwenfritz” üks neist paladest, mis murdis Washingtonis DC Gwenfritzis abstraktse kunsti rajamiseks koos Jose de Rivera “Lõpmatusega” (ka vaatamisel Ameerika ajaloomuuseumi ees asuv plats) võis oma osa linna esteetika muutmisel ja selle eemaldamisel oma kunagisest “väga ettearvatavast kunstiprogrammist”, ütles Lemmey. Omal ajal oli linn täis avalikke töid, millel kujutati kindralite hobuseid. Calderi töö oli midagi täiesti uut.
"See tähendab sellel hetkel kunsti kõrgel kohal, " ütleb Lemmey. Skulptuur tehti algselt Prantsusmaal ja saadeti tükkidena USAsse. Ameerika kunstimuuseumi töötajad tegelesid selle kokkupanekuga Calderi juhiste järgi. „Me usaldame mõnes mõttes seda hetke institutsioonina. . . see lähedus Calderi ja Smithsoniani vahel, ”räägib Lemmey.
Ravi, mida konservaatorid on selle jaoks kavandanud, peegeldab seda intiimsust paljuski. "Õues maalitud looduskaitse alal on väga huvitav aeg, sest need 60ndatel ja 70ndatel ehitatud objektid löövad nüüd seda 45–50-aastast märki ja nad on tegelikult tipus, " Abigail Mack, ütleb looduskaitsemeeskonna liige. “Paljude aastate jooksul võtaks selle lihtsalt üle. Panite sellele uue värvikihi. Kuid praegusel hetkel vajab objekt ehitustöid. ”
„Gwenfritz” paigaldati 1969. aastal ja see oli üks esimesi modernistlikke avalikke skulptuure Washingtonis (Ameerika ajaloo rahvusmuuseumi foto) Catherine Perge, kes on Ameerika Ajaloomuuseumi näituste ja projektide abidirektor, ehkki muuseumikülastajad on selle praeguses asukohas puude hulgas sageli unustanud ja nähtamatu, on see olnud üle 20 aasta makeoveri äärel. . See aasta oli esimene kord, kui rahastus ja ajastus viidi vastavusse, nii et Perge ja konservaatorid hakkasid kohe kolimisplaane tegema.
Ehkki 1270 roostes poldi eemaldamine ja 75-osalise konstruktsiooni demonteerimine näib kahjulikum kui taastav, on eesmärk skulptuuri elustamine ja selle endise hiilguse taaselustamine. Kaitsemeeskond saavutab selle, eraldades iga detaili, puhastades korrosiooni ja värvides pinna uuesti. Värv jäljendab Calderi signatuuri matt-musta värviga, kuid uus värv, mis on USA armee teaduslabori ja Rahvusliku kunstigalerii koostöö tulemus, kestab kauem ja aitab tulevikus korrosiooni ära hoida.
“Gwenfritz” kuulub esimestena sõjaväe tugevusvärvi saajate hulka, kuid vaatamata tehnoloogia arengule viimastel aastakümnetel ei ole konserveerimisprotsess mõeldud “Gwenfritzi” muutmiseks tuleviku stabiilseks.
"Te ei saa eeldada, et värv kestab 45 aastat, " ütleb Mack. “See oli asi, millest kunstnik aru sai. Objektide jaoks, mis on valmistatud käsitöömeistrite poolt ja mille on maalinud kunstnikud, on arusaadav, et me maalime selle uuesti, nii et minu eesmärk on säilitada kunstniku kavatsus, mitte originaalvärv. ”
Mack, kes on aidanud oma karjääris säilitada enam kui 40 Calderi skulptuuri, nimetab seda projekti väljakutseks. See on suurim struktuur, millega ta on eales töötanud, ja tükid tuleb kokku panna täpselt õigel viisil. Esimene mahavõetud tükk - skulptuuri paljude punktide ots - kaalus üksinda sama palju kui keskmine auto. Insenerikoolituse saanud Calder kavandas skulptuuri kõik tükid ise ja üks vale paigutus muudaks esteetika. Kaitsemeeskonna jaoks on “Gwenfritz” hiiglaslik pusle.
"Nad peaksid seda objekti vaadates nägema Alexander Calderit, " ütleb Mack. “Nad ei peaks minu märke nägema. . . .Püüame säilitada vaid seda, mida kunstnik soovis. "
Kui skulptuuri makeover on lõpule viidud ja osad kokku pandud, peaks see paistma nii, nagu poleks midagi muutunud. Terasest punktid tulistavad silmapaistvalt taeva poole nagu varemgi ja must värvus peegeldab basseinis täpselt sama. Mitte ainult metallosi taastatakse, vaid ka Calderi kavatsused.
1983. aastal koliti 'Gwenfritz' 14. tänava ja Constitution Avenüü nurka ning ta istus peegeldava basseini ääres puisalu sees. Konservaatorite meeskond demonteerib skulptuuri konserveerimisele enne selle algsesse asukohta viimist. (Foto: Ameerika ajaloo rahvusmuuseumi viisakus)
