Ajakirja LIFE debüütkaanel domineerib Montana Fort Pecki tammi monumentaalne kandepind, mis on siis ehitamisel ja valmis saama maailma suurimaks maapinnaga täidetud tammiks. Kuid pilk on suunatud kahele inimesele, kes on ümbritsevast hägustunud, seistes võtte lõpus.
Kaanepilt on tüüpiline selle looja loomingule. Pühendunud lugude inimliku külje ja nende aset leidmise keskme paljastamisele - sealhulgas sellised kaugeleulatuvad kohad nagu Nõukogude Liit, Korea, India ja Põhja-Aafrika -, tõusis Margaret Bourke-White kiiresti üheks LIFE- i andekamaks fotograafid pärast toimetaja Henry Luce'i fotograafiakeskset nädalavahetust, mis käivitati novembris 1936. Kuid täna on tema ja teised teedrajavad naisajakirjanikud, kes töötasid LIFE-i heaks 1930ndatel ja 1970ndatel, vähe tuntud, nende ikoonilised hetktõmmised on paremini äratuntavad kui nende enda nimed ja ajalugu.
ELU: New Yorgi ajalooseltsi muuseumis ja raamatukogus avatud uue näituse „ Kuus naisfotograafi ” eesmärk on seda tasakaalustamatust korrigeerida, esitades üle 70 pildi, mis on tehtud kuue varajase fotoajakirjaniku poolt: Marie Hansen, Martha Holmes, Lisa Larsen, Nina Leen, Hansel Mieth ja Bourke-White.
Marie Hanseni foto naiste armee abikorpuste värbamisest nende Des Moinesi koolituskeskuses (© LIFE pildikogu, Meredith Corporation) "Paljusid neist naistest ei tunta, neid pole isegi fotograafia ajalooraamatutes, " räägib kaaskuraator Marilyn Kushner Guardianile Nadja Sayej. "Need naised ei ole veel maksetähtaega saanud ja see on vaid jäämäe tipp."
Kushneri sõnul teenis LIFE fotograafiapersonalil näituseperioodil vähem kui 10 naist. (Nagu 2015. aasta uuringust selgus, püsib see sooline tasakaalustamatus ka tänapäeval - 85 protsenti 1556 küsitletud fotoajakirjanikust leidis, et on mees.) Vaatamata väikesele arvule hõlmasid nad tohutut hulga subjekte, alates Hollywoodi eliidist kuni naiste armee abikorpusesse (WAAC). mis moodustati II maailmasõja kõrgusel, maja ÜRO-Ameerika tegevuse komitee kuulamised ja ohjeldamatu kodutus San Franciscos ja Sacramentos.
Nagu New Yorgi ajaloolise seltsi president ja tegevjuht Louise Mirrer pressiteates selgitab: “Need teedrajavad naisfotograafid jäädvustasid rahvusvahelisi ja kodumaiseid, laiaulatuslikke ja intiimseid, tõsiseid ja mängulisi sündmusi. Ajaloo eesliinil võimaldasid nad [üldsusel] elu näha; näha maailma; olla pealtnägijaks toredatele sündmustele, "kirjeldas seda LIFE asutaja ja peatoimetaja Henry Luce."
Lisaks LIFE- i esimese numbri kaane pildistamisele, sai Bourke-White esimesest Nõukogude Liitu sisenenud akrediteeritud lääne fotograafist ja esimesest naisfotograafist, kes kattis aktiivselt Teise maailmasõja lahingualasid. Missouri põliselanik Hansen, kes ühines LIFE- ga 1942. aastal, avalikustas naiste panuse sõjategevusse, koostades fotoesse WAACi värbamisõppuste kohta. Algatusega on kõige laiemalt seotud üks pilt, mis kujutab tuba, mis on täis gaasimaske kandvaid praktikante.
Lisa Larsen, foto filmist “Tito kui Nõukogude kangelane, kuidas ajad on muutunud!” (© LIFE pildikogu, Meredith Corporation) 
Nina Leen, avaldamata foto raamatust “American Woman's Dilemma” (© LIFE pildikogu, Meredith Corporation) 
Margaret Bourke-White, foto ettevõttest “Franklin Roosevelti metsik lääs” (© LIFE pildikogu, Meredith Corporation) Kolm näitusel osalenud naist - Larsen, Leen ja Mieth - sündisid Euroopas, kuid kolisid 1930. aastatel mingil hetkel USA-sse. Pärast Kristallnachti kodumaalt põgenenud Saksa juut Larsen dokumenteeris Jugoslaavia presidendi Josip Brozi 1956. aasta visiidi Nõukogude Liitu, jäädvustades rahvahulga kaadreid Kremlisse ujunud hordidest, tehes samal ajal pilti ka meestest ja naistest, kes olid intiimsed. tõenäoliselt kohalolijad sunniviisil.
Veel üks saksa päritolu fotograaf Mieth saabus Ameerikasse suure depressiooni keskel; New Yorgi ajalooseltsi sõnutsi tekitasid tema sotsiaalselt hõivatud fotoesseed kaastunnet organiseeritud töö vastu ja paljastasid kogu riigis valitsevad karmid tingimused. Sõja ajal pildistas ta Wyomingis Heart Mountaini vangistatud Jaapani ameeriklasi ja pärast konflikti naasis ta Saksamaale, et dokumenteerida oma koduriigile tekitatud „psühholoogilisi mõjusid ja füüsilisi kahjusid“.
1939. aastal New Yorki emigreerunud vene põliselanik Leen keskendus peamiselt ameeriklaste kodulikkusele. Tema sari "American Woman's Dilemma" kujutas naisi kui "volitatud peategelasi", kirjutab Timeline'i Rian Dundon, "rõhutades Ameerika teismeliste, emade ja hõivatud spetsialistide selgeid jooni ja soove, liikudes õitsva majanduse optimismis ja võimaluses." kodune elu polnud Leeni ainus huvi: Google Arts & Culture täpsustas, et ta oli ka viljakas loomafotograaf, tehes sageli pilte oma koerast Lucky ning lisaks veel andekas grupiportist. Tema foto niinimetatud “Irasciblesist”, abstraktsete ekspressionistide rühmast, kuhu kuulusid Jackson Pollock, Willem de Kooning ja Mark Rothko, on tabavalt jälginud pingeid nende avangardistide kunstnike karjääriedu soovi ja nende põlguse vahel.
Martha Holmesi foto valgest naisest, kes kehastab segapaari lauljat Billy Eckstine (© LIFE pildikogu, Meredith Corporation) Näitusel tähelepanu pälvinud lõpuajakirjanik Holmes pildistas kuulsusi, sealhulgas Pollockit, Humphrey Bogarti, Lauren Bacalli, Judy Garlandit, Eleanor Rooseveltit, Salvador Dali ja Joan Fontainet. Kuid teda tuntakse ehk kõige paremini oma 1950. aasta lühikese pildi põhjal, mis koosneb valgest naisest, kes kehastab segapaari lauljat Billy Eckstine.
"Selle foto tegemise ajal ei olnud nad kindlad, kas nad peaksid selle teemaga tegelema - valge naine, kelle kehastus on must mees, " rääkis Kushner Guardian 's Sayej'ile. "Kuid Luce pani selle sinna sisse, sest ta ütles:" See on see, mis tulevikus saab. Käita seda. '”
Toona pälvis foto laialdase hukkamõistu ja Eckstine'i karjääri kahjustas lõplikult ladestumine. Sellegipoolest ütles Bobbi Burrows, kauaaegne LIFE-i toimetaja, kes rääkis pärast New Yorgi Timesi Dennis Hevesi pärast Holmesi surma 2006. aastal, et pilt oli fotograafi lemmik tuhandete seas, kelle ta oli kogu oma karjääri jooksul kaasa võtnud.
ELU: Kuus naisfotograafi on New Yorgi ajalooseltsis avatud 6. oktoobrini 2019.
