14. – 18. Mail tähistatakse kolmandat iga-aastast kampaaniat “Filmi armastuse nimel”. Marilyn Ferdinandi filmide Ferdy, Roderick Heathi See saare varras ja Farran Smith Nehme omapärase sireeni võõrustaja kogub ajaveebi raha konkreetsete säilitusprojektide jaoks.
Esimene blogatoon aitas rahastada kahe läänlase, " The Sergeant" (1910), mis sisaldab Yosemite'i varaseimat jutustavat kaadrit, ja " The Better Man" (1912), Vitagraphi lühikeste toonidega vaheseinte taastamist. Mõlemad filmid taasavastati Uus-Meremaa filmiarhiivis. Osaliselt tänu ajakirjale “Armastuse filmi eest” kaasati nad Rahvusliku Filmikunsti Sihtkapitali aardele 5: Lääs 1898–1938 .
Valge varju juurest (viisakalt Riiklik Filmi Säilitusfond) Eelmisel aastal annetas blogathon säilitusraha sihtasutusele Film Noir, et taastada 1950. aasta põnevusfilm, mille peaosas on Lloyd Bridges ja peatselt mustas nimekirjas oleva Cy Enfieldi režissöör The Sound of Fury . Filmi füüsiline restaureerimine toimub järgmisel aastal ning 2014. aasta festivalil Noir City 12, mis toimub San Franciscos, on kavas uuslavastus.
Sel aastal valis blogathon The White Shadow - uue Uus-Meremaa taastamisprojekti, millest ma siin esimest korda kirjutasin. Graham Cuttsi režissöör "Valge vari" on oluline varajane tunnustus Alfred Hitchcockile, kellest saaks hiljem üks kino olulisemaid režissööre. Filmi restaureerija Eric Grayson kirjutas selle oma suurepärases Dr. Filmi ajaveebis:
Meil on alles selle filmi esimene pool, mille Alfred Hitchcock kavas lavastas. See pole tegelikult Hitchcocki film ja pole ka täielik ning Hitchcock pidas seda mitte eriti heaks. Täpselt selline asi, mida ma hea meelega näeksin! Miks? Sest see näitab just seda, kuidas Hitchcock lavastajana arenes.
Filmifännide jaoks on filmi säilitamise üks masendavamaid aspekte asjaolu, et valmistooteid on peaaegu võimatu näha. Arhiivides saab mängufilmi taastada, kuid sageli ei saa seda väljaspool muuseumi või festivali keskkonda näidata. Doonorpiirangud materjalidele, õigustega seotud probleemid, väljatrükkide tegemise ja saatmise kulud - kõik need tegurid võivad restaureeritud pealkirjade skriinimise või koduturule kättesaadavaks tegemise muuta ebaseaduslikuks või liiga kalliks.
Just see teebki selle aasta filmide armastuse filmi nii oluliseks. Restaureerimise rahastamise asemel (kuna Valge vari on juba taastatud) rahastatakse juurdepääsuga. Kui eesmärk on saavutatud, korraldab Riiklik Filmi Säilitamise Sihtasutus oma veebisaidil veebiversiooni, millele lisandub Michael Mortilla uus muusikaline partituur.
James Stewart ja Grace Kelly tagaaknas. (Tagaaken) Filmide veebis vaatamisel on oma puudusi, kuid vähemalt võimaldab see inimestel näha, mida konserveerijad teevad. Juhuslikult, Warner Bros. korraldab Casneri 70. juubeli kolme kettaga Blu-ray + DVD-liitkombinatsiooni Casablanca 70. juubeli korraldamiseks Warner Bros. Digital Distribution filmi tasuta linastuse Casablanca filmi Facebooki lehel kell 19:00 ET ja jälle kell 19:00 PT. Casablanca vaatamist peate alustama enne filmi Facebooki lehe kaudu enne kella 21.00 PT. Iga Facebooki konto kohta on lubatud ainult üks sõelumine.
Selliseid filme nagu Casablanca, Ben-Hur ja Gone With the Wind on esmalt värskendamiseks ette nähtud, kui luuakse uus säilitusvorming või standard. Näiteks andis Warners 2008. aastal välja Casablanca “Ultimate Collector's Editioni”. Kuid stuudiod ja arhiivid istuvad tuhandete muude pealkirjade peal, mida võib-olla ei taastata. Kui teile meeldivad filmid, peaksite kasutama võimalust suunata aktiivselt pealkirju, mida soovite säilitada ja kaitsta.
NFPF-i režissöör Annette Melville tuletas mulle meelde: “Veebis filmide eksponeerimine pole kaugeltki tasuta. Suurim takistus on ribalaiuse maksmine veebiliikluse hüppelise kasvu tagamiseks. Meil oli äratus, kui üks repatrieeritud film läks viiruslikuks, suurendades meie veebimajutusarvet enam kui 3000%! Selgelt selle marsruudi jätkamiseks vajame rahastajaid, kes on pühendunud filmide kättesaadavuse suurendamisele ja on nõus seda toetama.
Filmi "Armastuse nimel filmi jaoks" eesmärk on 15 000 dollarit, mis on piisav, et kolme kuu jooksul veebis The White Shadow võõrustada. Annetada saab otse NFPF-ile.
Kuna ajaveebis osalejad peaksid väidetavalt midagi Hitchcockist kirjutama, lisan järgmise. Lisaks sellele, et Hitchcock oli üks meedia parimaid režissööre, mõistis ta filmide äri paremini kui enamik tema kaaslasi. Üsna karjääri alguses sai režissöör oma projektide üle kunstilise kontrolli. Briti pealkirjade jaoks sai ta valida oma lugusid ja cast, otsustada, mida ja kuidas filmida ning jälgida monteerimist. Lisaks mõningatele eelarve- ja tsensuuripiirangutele näevad sellised filmid nagu „39 sammu“ (1935) ja „Lady Vanishes“ (1938) täpselt sellised, nagu Hitchcock neid tahtis.
James Stewart, Grace Kelly ja Alfred Hitchcock tagaakna komplektis. (Tagaaken) Kuid Hitchcock ise filme ei omanud. Nad kuulusid tema tootjate hulka, mis on üks põhjusi, miks nii paljud tema Briti pealkirjad langesid USA-s üldkasutatavaks ja on siin saadaval odavate, halvasti petetud versioonidena.
USA-sse tulles oli Hitchcock lepingu sõlminud David O. Selznickiga. Nende suhe andis Hitchcockile juurdepääsu sellistele suurtele tähtedele nagu Ingrid Bergman ja kirjanikele nagu Ben Hecht, kuid see piiras teda ka sellega, mida Selznick teha tahtis.
1950ndatel töötas Hitchcock endiselt lepingu alusel selliste stuudiodena nagu Paramount, kuid ta otsustas, et teatud projektidel on õigused talle määratud aja möödudes tagasi. Näiteks tagaakna vabastas Paramount 1954. aastal ja ta vabastati uuesti 1962. aastal. Hitchcock omandas õigused ja filmielemendid 1967. aastal. Kahjuks otsustas ta kõrvaldada võõrasteks filmideks ja helielementideks ladustamise ja ülejäänud kaamera negatiivsed, eraldusmeistrid ja helirajad kliimaseadmega laos.
Neid materjale kasutades anti tagaaken uuesti välja 1970. aastal. Kui Universal üritas 1983. aastal filmi uuesti välja anda, olid negatiivid tuhmunud ja kahjustatud ning optilist heliriba ei saanud kasutada.
Robert Harris ja James Katz viisid 1997. aastal läbi uue restaureerimise, seekord taaselustades Technicolori värviülekande protsessi, mis oli seisnud alates 1974. aastast. Restaureerimise ajal said nad hinnangu, kui geniaalne filmitegija Hitchcock oli. Näiteks tagaaknas pole ühest stseenist teise lahustumist. Selle asemel oleks Hitchcock lasknud kinematograaf Robert Burksil stseenide vahel mustaks minna. Hämmastav, et neid tuhmumisi tehti kaameras, mitte laboris. Hitchcock oli oma ajastu, tempo ja rütmi suhtes nii kindel, et tundis end pigem riskides oma kaameral lasuga, selle asemel et oodata filmlabori optilist protsessi.
Hitchcock asutas omamoodi meediaimpeeriumi, tegi mängufilme, produtseeris ja võõrustas pikaajalisi telesarju ning lisas oma nime isegi raamatutele ja ajakirjadele. Sellega jääb ta 20 aasta jooksul pärast surma üheks äratuntavamaks režissööriks.
Loe uusi kollektsiooni Reede postitusi Reeli kultuurist. Ja võite mind jälgida Twitteris @Film_Legacy.
