Jane Goodall unistas meheks olemisest - sõna otseses mõttes.
Seotud sisu
- Intervjuu: Jane Goodall taimede ja šimpanside tuleviku teemal
"Ma arvan, et mu mõistus muutis mind unistustes meheks, et mul oleks selliseid unenägusid, mida alateadlikult tahtsin, " räägib naine Smithsonian.com-ile. “Saaksin unistustes põnevamaid asju teha, kui oleksin mees.” Lõppude lõpuks olid pioneeridena šimpansiteadlaste lemmik lapsepõlveraamatud dr Doolittle ja Tarzan, milles mõlemas olid julged ja kavalad mehed, toetava rolli mängisid naised. "Tarzani Jane oli vingelt haletsusväärne väike olend, " ütleb ta. "Ma ei tahtnud selline olla."
Need on omamoodi intiimsed üksikasjad Jane vaatajate jaoks - uus dokumentaalfilm Goodallist, mis koosneb 140-tunnistest 16-mm suurustest salvestustest, mis olid National Geographicu arhiivides üle 50 aasta olnud. Metsiku looduse videograaf Hugo van Lawick, kellest hiljem sai Goodalli abikaasa, pildistas kaadreid 1960ndate alguses National Geographicu dokumentaalfilmi jaoks. Pärast tükeldamist ja kuubikute viimist leiti allesjäänud materjal arhiivides unustatud - seni.
Jane'i režissöör on Brett Morgen, kes on tuntud oma kultuuriliste ikoonide nagu The Rolling Stones ja Kurt Cobain bioloogia poolest. Kui Morgen 2015. aastal filmi sai , oli ta jahmunud. "Arvasime, et saame 140 tundi stseene, " räägib ta Smithsonian.com-ile. Selle asemel oli tal 140 tundi valesid kaadreid. "Tundus, nagu keegi võtaks kõik tähed, mida on kasutatud raamatu" Veesõiduk maha " kirjutamiseks, ... pani need põrandale ja ütles, et tee sõnad, " selgitab ta. Ta ja tema meeskond sulgesid tootmise ja hakkasid sorteerima läbi selle, mida ta nimetab "hullumeelseks mosaiikpildiks".
Kuid tema juhtimisel tulid stseenid aeglaselt ellu.
Nüüdseks teab enamik inimesi, kuidas Goodalli raskelt võidetud avastused šimpansite intelligentsuse kohta muutsid meie mõtteid selle kohta, mida me nüüd teame olevat üks meie lähimatest evolutsioonilistest esivanematest. Oktoobris valitud teatritegemist tabanud Jane kutsub vaatajaid isiklikumale teekonnale läbi džungli - tundma rõõmu Goodalli esimesest armastusest, poja sünnist ja paljudest väljakutsetest, millega ta silmitsi seisab ambitsioonika naisena meeste domineerimisel . Paljud hetked vihjavad tõelisele koostoimimisele: Goodall vaatab aeg-ajalt otse kaamera poole, ehk flirdib objektiivi taga istuva Hugoga. Ühes stseenis hooldab Hugo Jane nagu kaaskorstnat ja teises torkab Jane kaamera ees kaamera välja (ja Hugo).
Erinevalt varasematest narratiividest võtab film ka Goodalli saavutuste ja elutöö poole vähem hambumust ja rohkem maapealset tooni. "Kuna ma polnud sümpaatik, lähenen asjadele võib-olla tegelikult nagu tema, " ütleb Morgan. "Nüüd, kus ma praegu istun, pean end üheks maailma suurimaks Jane Goodalli fänniks ja olen temas täiesti hämmingus. Kuid sel ajal ei olnud see minu pea kohal, " lisab ta. Smithsonian.com intervjueeris metsiku looduse ikooni oma reaktsioonidele filmile ja sellele, kuidas ta oma karjääri paljudel väljakutsetel navigeeris.
Milline oli teie reaktsioon, kui kuulsite, et National Geographic leidis selle kaadri ja lootis teha uue dokumentaalfilmi?
Kui keegi ütles, et Geographic tahab teha veel ühe filmi, ütlesin, et "mitte teist". Geographic [oli] juba kogu Hugo materjali läbi vaadanud ja võtnud välja selle, mida nad parimaks pidasid. Kuid lõpuks veenis mind, et see oleks hea mõte.
Mida arvasite lõpptulemusest?
Minu arvates on see kaadri väga aus kasutamine. See näitas asju nii, nagu nad olid, ilma et oleks üritanud seda lõigata ja siluda.
See viis mind tagasi nendesse algusaegadesse, nagu ühelgi teisel dokumentaalil pole. Tundsin lihtsalt, et olen seal metsas. See on rohkem pereelu. Sellel on Grub (Goodalli sümpaatne hüüdnimi tema pojale, Hugo Eric Louis), kui ta on väike uhke beebi. Ma olin unustanud, kui ilus ta oli.
Ja teate, see on põnev materjal, mida kindlasti pole kunagi varem nähtud.
Kas võiksite tuua näiteid?
Ma armastasin Grubit näha, kui ta oli väike - rannas ja ujudes koos paavianiga ja muuga. See oli lihtsalt armas. Kuid šimpansid sattusid sinna sisse. Seal nad olid; nad olid mu vanad sõbrad.
Mis on number üks asi, mis teistel dokumentaalfilmidel sinust viga saab?
Nendes filmides on lihtsalt väikesed asjad, mis ei vasta tõele. Kõige halvem oli kõige esimene Geographicu film Miss Goodall ja Metsikud šimpansid, mis oli nii ebatäpne, et see lihtsalt polnud tõsi. (Algses dokumentaalfilmis oli palju lavastatud kaadreid; võrdluseks on Goodall nimetanud Jane'i suhteliselt tsenseerimata ja "anonüümseks".) Armas lugu, mille jutustas Orson Welles. Ja kui nad tahtsid, et see ümber tehtaks, oli ta suusatamise murdnud. Nii et nad pidid viima kogu asja Šveitsi haiglasse - ma armastan seda lugu. [Naerab]
Uus film pöörab erilist tähelepanu selle valdkonna teerajajaks olemise eelistele ja väljakutsetele. Näiteks mainite dokumentaalfilmis, et alustades ei teinud haiget see, et te polnud kole - ja võib-olla isegi aitas see teil eesmärke saavutada.
Päris ausalt, ma ei mõelnud sellele toona. Kuid kindlasti aitas see The Geographicul teha rohkem artikleid, kui nad muidu oleksid võinud teha - teate, ilu ja metsalise asja. Sellele tagasi vaadates oli see kindlasti vara.
Kuid oma soo tunnustamine ei aidanud teid alati. Kui teatasite avastusest, et šimpansid võivad looduses tööriistu luua ja neid modifitseerida, kritiseerisid paljud teadlased teie leide seetõttu, et olete "noor väljaõpetamata tüdruk", nagu filmis öeldakse. (Goodalli loomingut sponsoreerinud kuulus antropoloog Louis Leakey valis Goodalli sihipäraselt osaliselt seetõttu, et tema meelsus oli tollaste teaduslike teooriatega " saastamata ".) Seksism oli ilmne ka teie töö kajastamisel, kus teid sageli nimetatakse "luigekael" ja "kena". Kuidas reageerisite kogu sellele tagasilöögile?
Sel ajal vihkasin ma kogu avalikkust. Püüdsin nii palju kui võimalik meedia eest varjata. Ma olin väga häbelik.
Huvitaval kombel häiris see mind hiljem palju rohkem. Kui ma doktorikraadi tegin, ei teinud ma palju kursustekesi nagu sina, kui sa teed esimest kraadi. Ja nii ma arvasin, et ma ei suuda nende valgete mantlitega nende teadlastega võrdväärsena püsti tõusta ja rääkida. Sel hetkel hakkasin mõtlema: "Oh kallis, ma pean muutma seda arusaama" Geograafiline kaanetüdruk "ja inimesed kuulavad mind ainult sellepärast, et mul on kenad jalad. Siis kirjutasin selle suure raamatu, Gombe šimpansid ja ma pidin ise õpetama kõiki asju, mida ma oleksin bakalaureuseõppes õppinud.
Kas teile oli kunagi keeruline esitada naissoost eeskujusid, kes tegid seda tüüpi tööd, mida te lootsite teha?
Kõik kooliastmed - olin 10-aastane, kui tahtsin Aafrikasse minna - nad lihtsalt naersid. Kuidas ma saaksin Aafrikasse? Mul polnud raha ja ma olin tüdruk. Kuid ema ei öelnud kunagi, et ma ei saaks midagi teha sellepärast, et ma pole mees. Ta oli iseseisev tüüp ja nii ka tema ema. Nad olid kõik omamoodi teerajajad. Need olid minu eeskujud, minu pere.
See oli minu unistus, see oli asi, mida olin alati tahtnud teha, ja nüüd andis keegi mulle võimaluse seda teha. Mul vedas rõõmsalt, et keegi polnud seda varem teinud, kas polnud? See tähendas, et kõik, mida ma nägin, oli uus.
