Nish Nalbandian on nüüd Istanbulis asuv ameeriklane, kes on muu hulgas näinud oma fotosid Süüria sõjast ja Türgi põgenikest Süürias, mille on avaldanud muu hulgas The New Yorker, The Los Angeles Times ja The Human Rights Watch World Report. Teda kutsuti dokumenteerima vägivald Süürias ja pagulaskriis, kuna vanaisa on olnud Armeenia genotsiidi põgenik.
Oma debüütmonograafias koob Nalbandian kokku ahistavaid pilte ja võimsaid tsitaate. "Minu arvates on oluline, nagu ütles Elie Weisel, olla tunnistajaks sellele, mida olete näinud, " ütleb ta. “Panin raamatu " Terve maailm pimedaks ", kuna tunnen, et maailm ei näe siin toimuvat ega vaata tegelikult. Raske on selliseid asju vaadata. Ja see peakski olema. ”
Terve maailm pime: sõda ja elu Põhja-Süürias
Auhinnatud fotograaf Nish Nalbandian on veetnud kolm aastat Põhja-Süüria sõja ja Türgis selle sõja põgenike teemal. Tema debüütmonograafia „Terve maailm pime” põimib dokumentaalfotosid ja portreesid suuliste tunnistuste, esseede, lugude ja memuaaridega, et luua ere pilt selle sõja tegelikkusest.
OstaVestluses Smithsonian.com arutab Nalbandian oma raamatut, tema impulssi saada konfliktifotograafiks ja mis on töötamine sellistes ahistavates tingimustes.
Kuidas ja millal sattusite fotograafiasse?
Ostsin oma esimese DSLR-i 2007. aastal. Mul olid enne seda ainult näpunäited. Töötasin teises valdkonnas ja fotograafia oli minu jaoks vaid hobi kuni aastani 2011 või 2012, kui inimesed hakkasid huvi tundma mõne töö vastu, mida ma reisil tegin.
Kuidas hakkasite pildistama Süüria kodusõda ja Süüria põgenikke?
Käisin Süürias 2009. aastal ja kohtasin Daraa linnas inimesi, kellega jäin sõpradeks. Kui sõda 2011. aastal algas, jälgisin seda tähelepanelikult ja kaotasin kontakti sealsete sõpradega. Ma ei tea siiani, mis nendega juhtus. Kui otsustasin eelmisest karjäärist lahkuda ja fotograafiks hakata, soovisin teha midagi sisulist, nii et läksin tagasi oma sõprade juurde Beirutisse [Liibanonis] ja hakkasin süürlastega vestlema. See viis mind Lõuna-Türki ja palju kogenumate kolleegide juhendamisel Süüriasse.
Pikk lugu on aga see, et mul on foto oma vanaisast Süüriast pärit 1916. aastast. Ta oli Kesk-Anatoolia külast pärit armeenlane ja elas üle Armeenia genotsiidi, lõpetades Süüriaga. Ta liitus Prantsuse Armeenia leegioniga ja võitles Süürias Prantsuse tõuke ajal Osmanite vastu. Portreedega lootsin saada oma vanaisast selle portree tunnet.
Kuidas see konflikt tulistas?
Konflikti tulistamine on nii väga keeruline kui ka väga lihtne. Selle seadistamine on keeruline: teil on kindlustus, riskianalüüs, turvaplaanide seadmine ja õigete inimestega töötamine. See on keeruline, kuna näete asju, mida te pole kunagi tahtnud näha, ja ei näe. Raske on näha, kuidas inimesed kannatavad ja ei suuda sellega midagi ette võtta. Kuid see on lihtne selles mõttes, et teie ümber toimub alati midagi. Sisu, teema on lõputu.
Sellises kohas nagu Süüria aastatel 2013 ja 2014 olid teid alati ohus. Alati oli õhurünnakute või suurtükiväe oht. Mõnes piirkonnas võtsid snaiprid ohtu. Ja sellises keskkonnas olemisele on kindlasti omane ettearvamatus. Samuti oli oht, mida paljud meist ei mõistnud ega alahinnanud: inimrööv. Kui selle riski täius sai teatavaks, lakkasin minemast. Mõneti näib oht töötada rindel või konfliktipiirkonnas üldiselt paremini juhitavana või arusaadavamana. Võite riske mingil määral leevendada kavandades ja ettevaatlikult tegutsedes; vähemalt arvate, et saate. Röövimisega lõpetasime kõik üsna pea Süüriasse mineku, sest polnud võimalust riski leevendada ja tulemus oli nii kuradi õudne.
Teie raamatus on noorte meeste portreesid koos nende relvadega. Kas oli üks noormees, keda kohtasite konfliktis võitlemas, kelle lugu jäi teile meelde?
Kujutis mehe kapuutsiga üles, käes püssi. Käisin õhurünnaku sündmuskohal ja see tüüp oli just näinud inimesi killustikust tõmmatud, ta oli seda tüüpi asju näinud palju. Ta ei tahtnud oma nime anda, kuid ta laskis mul oma pildi teha ja tal oli see kummitav pilk, mis on mulle silma jäänud. Mul on tunne, et näete inimkonda tema silmis.
Sissejuhatuses kirjeldate haiglas vigastatud inimesi ja surnukehi. Mõni leht hiljem on kaadrid elututest objektidest, mis näevad välja nagu inimese kehaosad - killustikus oranž kindakivi, mannekeenitükid. Hiljem lisate raamatusse siiski pilte haiget saanud ja veritsevatest inimestest. Kuidas otsustasite vägivalda näidata?
Alustasin piltidega, mis olid natuke abstraktsemad või metafoorilisemad. Kindaga killustiku ja mannekeenide kujutised ei näe mitte ainult hävitamist, vaid tutvustavad ka ettevaadet sellele, milline võiks olla teemaksu suurus. See on allegooriline. Kuid ma ei tahtnud seda niimoodi jätta.
Sõltumata sellest, mida keegi ütleb, ei pea keegi meist seda tööd tegema, on meil kõigil teatav soov või soov seda teha. Midagi sunnib meid minema sellistes kohtades ja ma arvan, et see on meie kõigi jaoks üsna erinev. Kuid vähemalt osa sellest tuleb minu jaoks kohast, kus üritatakse maailmale toimuvat näidata, lootuses, et mõnda kannatuste suurust saab leevendada. [Fotograaf] John Rowe viitab sellele oma essees, mis on tekstis. Otsustasin lisada mõned graafilisemad pildid ka seetõttu, et tahan, et maailm näeks neid, tunnistaks seda, mida ma olen näinud, et näha nende inimeste kannatusi.
Seal on öösel tulistava raketi pilt, mis näeb välja nagu tulistav täht, see on tegelikult alguses pealtnäha ilus. Kas saate sellest fotost rääkida?
Seda pilti on keeruline töödelda. Kui näete midagi tavapärasest erinevat, siis on silma esmapilgul huvitav või ilus, kuid siis saate aru, mis see tegelikult on, siis on süü palju. Mul oli üks selline, kui tabasin end sel õhtul esimest korda välja lendavaid rakette vaadates. Mõistate, et vaatate seda fotograafi pilguga, kuid need objektid on ette nähtud kannatuste ja surma põhjustamiseks.
Teie raamat sisaldab dokumentaalkirjaniku Greg Campbelli esseed elukutse olulisuse kohta. Mis motiveerib teid seal väljas käima ja seda uskumatult ohtlikku tööd tegema? Kas Campbelli essees on teatud jooni, millega olete seotud?
Palusin Gregil tüki kirjutada, kuna ta tunneb konflikte, ta on suurepärane kirjanik ja ma teadsin, et ta mõistab, kust ma pärit olen. Minu jaoks heliseb kõige enam see, kui ta kirjutab sellest, kuidas relvastatud rühmitustel on nüüd oma meediumid sisemuses ega näe sageli vajadust lubada väljaspool erapooletuid vaatlejaid näha, mida nad teevad. Nad tahavad oma sõnumeid koostada ja on sellega väga hästi hakkama saanud. Kuid nagu ta täheldab, tähendab see, et fotoajakirjanike töö on vajalikum kui kunagi varem. Ma ei tunne seda oma sõnadega nii mugavalt, sest võrreldes paljude oma kolleegidega tunnen end endiselt suhteliselt kogenematu. Kuid tema ettelugemise lugemine aitab tugevdada minu enda tundeid.
