See on olnud filmitööstusele vähem kui täheline aasta. Piletikassa arvelduslaekumised on 2010. aastast alates langenud 4, 5%, langus on hullem, kui tundub, kuna 3D-filmide piletihinnad on liiga suured. Kui Põhja-Ameerikas teenib tööstus pisut üle 10 miljardi dollari, langes üldine käive 5, 3% (pärast 6% langust aasta varem). Juhid peavad olema teadlikud, et videomängu Call of Duty: Modern Warfare 3 müük ületas päevas 400 miljonit dollarit. See on midagi enamat kui Harry Potter ja Deathly Shadows 2. osa - aasta suurim teenija ja ka viimane osamakse frantsiisis -, mis on tehtud kogu aasta jooksul.
Kuidas stuudiod reageerivad? Enamasti jätkates seda, mida nad on varem teinud. Seitse parimat (ja kui missioon: Impossible - Ghost Protocol ja Sherlock Holmes: A Game of Shadows) jätkavad esinemist, siis tehke sellest, et 2011. aasta üheksa parimat väljaannet olid järg. Ray Subersi teatel on Box Office Mojo sõnul 2012. aasta kalendris juba kavandatud vähemalt 27 järge, eellugu või spin-offi, mis moodustab umbes 20 protsenti üleriigilistest väljaannetest.
Uurin põhjalikumalt järgmisel nädalal ilmuvaid väljaandeid, kuid tahaksin siinkohal rõhutada, et järjed, uusversioonid ja kohandused on stuudiodele lihtne, kui mitte eriti loominguline viis kaitsta end kõikuva vaatajaskonna eest. Need ei nõua nii palju arendus- ega reklaamirahastust ning tootjad saavad neid teha suhteliselt odavalt, välja arvatud vastumeelsed tegijad, kes nõuavad üha rohkem raha.
Teine viis kokkupuute ja võimalike kahjude piiramiseks on viimase nelja aastakümne jooksul muutunud üha populaarsemaks, see tähendab tootmiskulude jagamine konkureerivate stuudiotega.
Stuudio juhid olid kunagi kibedad konkurendid, eriti kino algusaegadel. 1908. aastal üritas Thomas Edison teisi filmitegijaid ärist välja jätta, väites, et nad rikuvad tema patente. Trupid lammutati kohtadesse nagu Florida ja California, mis teoreetiliselt olid Edisoni käeulatusest väljas. (Veel üks oluline tegur oli parem ilm)
Tootjad salaküttisid regulaarselt üksteisest. 1910. aastal meelitas Carl Laemmle, kes hiljem juhtis Universalit, meelitama Florence Lawrence'i Biographist oma uude IMP stuudiosse. Sigmund Lubin dupeeris sageli Euroopast ja isegi Edisoni stuudio tehtud filme ning laskis need välja omadena. Kui see ei õnnestu, vahendab ta oma versiooni loost teatriomanikele, kes võiksid 1903. aastal valida kas Edisoni või Lubini onu Tomi kajuti .
Kuid kui tööstus küpses, mõistsid selle juhid, et stuudiode vahel on vajalik teatav koostöö. Nagu sportlased, sõlmiti esinejad ja kirjanikud pikaajaliste lepingutega. Stuudiod aitaksid talitada üksikute projektide talente, nagu MGM tegi Clark Gable'iga Columbia linateoses „ See juhtus ühel õhtul“ . Ja kuigi pealkirjadel ei olnud autoriõigusi, võidi neid registreerida, nii et konkureerivad filmid ei segaks kliente. Mõne Like It Hot tegemisel pidi Billy Wilder pealkirja selgeks tegema Paramountiga, mis oli 1939. aastal välja andnud samanimelise Bob Hope komöödia.
Mõnel juhul vahetaks filmifrantsiis stuudio juurest teise. Charlie Chan ilmus Twentieth Century-Foxis pea 30 müsteeriumis, enne kui seeria kolis Monogrammi piltidesse. Samamoodi läks Tarzan MGM-ist RKO-sse.
Steve McQueen, Faye Dunaway ja Paul Newman The Towering Inferno komplektis
Mõnel juhul oli vaja veelgi tihedamat koostööd. Walt Disney nägi vaeva, et oma koomikseid teatritesse saada. Ta toetas oma piltide levitamiseks stuudioid nagu Columbia, United Artists ja mitu aastat RKO, kuni Buena Vista tütarettevõtte asutamiseni 1955. aastal.
Mõni projekt on ühe stuudio jaoks lihtsalt liiga riskantne. Sel juhul joonduvad kaks või enam ateljeed kulude jagamiseks kokku. Kõige kuulsam kaastoodang võib olla " Gone With the Wind", mille andsid välja Selznick International ja MGM 1939. Produtsent David O. Selznick oli sunnitud laskma MGMil filmi levitada, et saada stuudiolepingu alusel Clark Gable.
Muud ühistoodangud toimusid siis, kui ühe partneri väljatõmbamiseks oli juba liiga palju raha investeeritud. Warner Bros. kulutas Richard Martin Sterni romaani " The Tower" jaoks 390 000 dollarit; samal ajal kui Twentieth Century-Foxis, raiskas produtsent Irwin Allen välja 400 000 dollarit Thomas N. Scortia ja Frank M. Robinsoni samateemalise The Glass Inferno eest. Kaks väeüksust The Towering Inferno (1974), mille vabastas Ameerika Ühendriikides Fox ja ülemere Warner Bros.
Stuudiod vahetasid rolli Ladyhawke (1985), Richard Donneri fantaasia fantaasiaga peaosades Matthew Broderick, Rutger Hauer ja Michelle Pfeiffer, kusjuures Warners valis kodumaise levitamise ja Fox eeldab vabastamist välismaal.
Vabastamisterritooriumide tükeldamine sai ühistootmises tavaliseks taktikaks. Paramount Pictures ja Walt Disney Productions tegid seda Popeye jaoks 1980. aastal ja jälle Dragonslayeri jaoks järgmisel aastal, ehkki Disney moodustas siis Touchstone Pictures'i, et käsitleda selle küpsemat hinda.
Viimaste aastate suurim ühistoodang on Titanic (1997), mille on välja andnud Paramount (USA) ja Fox (ülemereterritooriumid). Algselt kavatses filmi levitada ainult Fox, kuni eelarve hakkas hiiglama üle 200 miljoni dollari piiri. ( Titanicu 3D-versioon on kavas välja anda 6. aprillil 2012.)
Tänapäeval on kopotootmine rutiinne. Võtame näiteks Warner Bros. Nende 22 väljaandest 2004. aastal 16 olid koproduktsioonid. 2009. aastal finantseeris stuudio täielikult 18 väljaandest ainult kahte. Selle hooaja jõudlusfilm "Tintini seiklused" oli algselt Universali ja Paramounti ühistoodang, kuid esimene langes välja arendusprotsessi alguses ja asendati Columbia Pictures'iga.
