Enamik inimesi mõtleb sünkroniseeritud ujumisele, mis sai olümpiastaatuse 1984. aastal, kui uustulnuka spordiala, mis pärineb vaid Esther Williamsi keskpaiga filmidest. Kuid sünkroniseeritud ujumise vee-eellased on peaaegu sama vanad kui olümpia ise.
Vana-Rooma gladiaatorivõistlused on tuntud ülemääraste ja õudsete väljapanekute poolest, kuid nende veesilm võib olla veelgi suurem. Ametnikud käsutasid Julius Caesar järvi (või kaevasid neid) ja ujutasid amfiteatrid suurte merelahingute - nn naumachiae - taaslavastamiseks, kus vangid olid sunnitud üksteisega võitlema kuni surmani või uppuma. Naumachiad olid nii keerulised lavastused, et neid tehti ainult keisri käsul, kuid on tõendeid, et Rooma ajastul toimusid ka muud - vähem makrobaalsed - vee-etenduste tüübid, sealhulgas iidne moodsa sünkroniseeritud ujumise eelkäija.
Naumachia (Wikicommonsi kaudu avalik vald) Esimese sajandi AD luuletaja Martial kirjutas Colosseumi varajaste vaatemängude epigrammide seeria, milles ta kirjeldas üleujutatud amfiteatris veeeetenduse ajal rühma naisi, kes mängisid nereidide ehk vesinümfide rolli. Nad tuvisid, ujusid ja lõid vees keerukaid moodustisi ja merekujulisi kujundeid, näiteks tridendi, ankru ja sademetega purjedega laeva kontuur või kuju. Kuna naised kujutasid vesinümfe, tegid nad ilmselt alasti, ütles Harvardi ülikooli klassikute professor James Loeb Kathleen Coleman, kes on tõlkinud ja kirjutanud Martiali töö kohta kommentaare. Kuid tema sõnul oli oma keha avalikkusele eksponeerimisega seotud häbimärk, mistõttu nendes mängudes osalenud naised olid tõenäoliselt madalama staatusega, tõenäoliselt orjad. "
Vaatamata nende sotsiaalsele astmele oli Martial etendusega selgelt muljet avaldanud. “Kes kavandas selliseid hämmastavaid trikke selgetes lainetes?” Küsib ta epigrammi lõpu lähedal. Ta järeldab, et kindlasti pidi olema Thetis ise - nümfide mütoloogiline juht -, kes õpetas neid kaasomadusi Nereididele “.
Liikudes kiiresti 19. sajandisse ja taas ilmuvad mereväe lahingute taaskehtestamised, seekord Inglismaa Sadleri Wellsi teatris, kus eetris oli 90 -45-meetrine veepaak, et lavastada “vesidraamasid”. Lavastused hõlmasid 18. sajandi lõpu Gibraltari piiramisrõngas koos püssipaatide ja ujuvpatareidega ning näidend merejumalast Neptuunist, kes tegelikult ratsutas oma merehobuste tõmmatud vankriga läbi lava taga asuva juga. 1800-ndate aastate jooksul lisasid mitmed tsirkused Euroopas, näiteks Nouveau Cirque Pariisis ja Blackpool Toweri tsirkus Inglismaal, oma programmidele vesiaktuseid. Need ei olnud telgishowd, vaid elegantsed püsivad ehitised, mida mõnikord kutsuti rahva paleedeks, vajumisastmete või keskrõngastega, mida sai vooderdada kummiga ja täita piisavalt vett, et mahutada väikseid paate või rühma ujujaid.
Kuninglik akvaarium, Westminster. Agnes Beckwith, c. 1885 (© Briti Raamatukogu juhatus) Inglismaal kuulusid need viktoriaanlikud ujujad sageli professionaalsete "nationistide" esinemisringi, kes demonstreerisid "dekoratiivset" ujumist, mis hõlmas vee trikid, nagu näiteks võrad, kühveldamine, vee tallamine ja ujumine seotud käte ja jalgadega. Nad valisid ja ujusid klaasimahutites muusikahallides ja akvaariumites ning avasid sageli akte veealuste salongide trikkidega, näiteks suitsetamise või söömisega. Ehkki neid teoseid tegid esmakordselt mehed, hakkasid peagi naissoost ujujad publikut soosima. Manchesteri (Suurbritannia) Metropolitani ülikooli spordi- ja vaba aja ajaloolane Dave Day, kes on sellest teemal põhjalikult kirjutanud, juhib tähelepanu, et meelelahutuseks pakitud ujumine andis väikesele rühmale noori töölisklassi naisi võimaluse elatist teenida., mitte ainult esinejatena, vaid ka teiste naiste ujumisõpetajatena. Kuid kuna üha rohkem Inglismaa naisi õppis ujuma, langes nende tegude uudsus.
Veetsirkus Blackpoolis (hipodroomi mälestused) 
Etendus Sadleri Wellsi teatris: see graveering avaldati Londoni Microcosmi plaadil 69 (1810) (Public Domain via Wikicommons) Ameerika Ühendriikides tundus vee-etenduse naissoost näitleja idee siiski üsna avangardne, kui Austraalia meister ujuja Annette Kellerman algatas 1908. aastal New Yorgis oma vaudeville-karjääri. Arvele pandi "Sukeldumisveenuseks" ja peeti sageli sünkroonitute emaks. Ujumine, Kellerman kudus koos väljapanekuid sukeldumisest, ujumisest ja tantsimisest, mida The New York Times nimetas "tegemise kunstiks". Kellermani karjäär, mis hõlmas peaosades merineitsi- ja veeteemalistes vaikivates filmides ning naissoost publikule loengute pidamist sobivate rõivaste ja rõivaste kandmise olulisusest, jõudis haripunkti, kui ta ja toetav 200 merineitsi vahetas prima-baleriini Pavlova välja. pealkirjana 1917. aastal New Yorgi hipodroomil.
Kui Kellerman propageeris ujumist tervise ja ilu hoidmise viisina, pöördus Ameerika Punane Rist, kes oli kogu riigis muretsenud kõrgete uppumismäärade pärast, veepüüdjate poole kui uuenduslikku viisi, kuidas suurendada avalikkuse huvi ujumise ja veeohutuse vastu. Need üritused, mis hõlmasid ujumist, näitlemist, muusikat, päästealaseid meeleavaldusi või nende kombinatsiooni, muutusid 1920ndatel üha populaarsemaks. Igas Ameerika taskus hakkasid avanema veetööstuse, veeballeti ja "rütmilise" ujumise klubid koos võistlustega sukeldumise ja ujumise klubidega.
Annette Kellerman (1887-1975), Austraalia professionaalne ujuja, vaudeville ja filmistaar oma kuulsas kohandatud ujumistrikoodis (Kongressi raamatukogu Wikicommonsi kaudu) Üks selline grupp, Chicago ülikooli Tarpon Club, Katharine Curtise juhtimisel, oli asunud katsetama muusika kasutamist mitte ainult taustana, vaid selleks, et sünkroniseerida ujujaid löögi ja üksteisega. 1934. aastal esines klubi nimega Modern Mermaids 12-osalise bändi saatel Chicagos toimuval Century of Progressi maailmamessil. Just siin sai "sünkroniseeritud ujumine" oma nime, kui teadustaja Norman Ross kasutas fraasi 60 ujuja esinemise kirjeldamiseks. Kümnendi lõpuks oli Curtis juhendanud esimest võistlust seda tüüpi ujumist harrastavate meeskondade vahel ja kirjutanud oma esimese reegliteraamatu, muutes veeballeti tõhusalt sünkroniseeritud ujumise spordiks.
Kui kehalise kasvatuse instruktor Curtis tegeles veesõidukite võistlusspordi poole liikumisega, nägi ameerika jäljendaja Billy Rose kuldseid võimalusi siduda niigi populaarne Ziegfeldi-esque'i tüdrukuteetendus kasvava huviga veepõhiste meelelahutuste vastu. 1937. aastal produtseeris ta Clevelandi veepiiril Suurte järvede akvaadi, millel oli - vastavalt suveniiriprogrammile - "sukeldumis- ja ujumismeremaade glamuur hingitseva ilu ja rütmiga veepallides."
Saade oli nii edukas, et Rose produtseeris kaks täiendavat akvaadi New Yorgis ja San Franciscos, kus Esther Williams oli tema täht-merineitsi. Pärast saadet sai Williams rahvusvahelisest ujumise sensatsioonist tänu oma peaosades MGM-i akvakunstis, esitades Busby Berkeley spetsiaalselt koreograafiliselt vesiballetid.
Ehkki võistlev sünkroniseeritud ujumine - mis sai sajandi keskpaigas hoogu juurde - hakkas üha vähem sarnanema Williamsi veepallidega, aitasid tema filmid huvi spordi vastu levitada. Alates 1984. aasta olümpiamängude algusest on sünkroniseeritud ujumine oma meelelahutuslikust minevikust kaugemale jõudnud, muutudes üha kiiremaks, kõrgemaks ja tugevamaks ning osutunud tõsiseks sportlikuks sündmuseks.
Kuid sõltumata selle juurtest ja sõltumata sellest, kuidas see on kujunenud, näitab tõsiasi, et sünkroonitud ujumine jääb vaatajate lemmikuks - see oli üks esimesi spordiüritusi, mis Rio välja müüdud -, lihtsalt näitab, et publik pole seda ikka kaotanud. iidne isu vee vaatemängu järele.
Kuidas vaadata sünkroonitud ujumist
Kui sünkroniseeritud ujumine tundub lihtne, teevad sportlased oma tööd. Ehkki tegemist on kurnava spordialaga, mis nõuab tohutut jõudu, paindlikkust ja vastupidavust - kõike seda pakutakse absoluutselt täpselt, samal ajal kui tagurpidi ja sügavas otsas -, peavad sünkroniseeritud ujujad FINA välja antud reegliteraamatu kohaselt säilitama "lihtsuse illusiooni"., ujumise, sukeldumise, veepolo, sünkroniseeritud ujumise ja avaveeujumise juhtorgan.
Olümpia sünkroniseeritud ujumine hõlmab nii duetti kui ka meeskondlikke üritusi, kus lõpliku paremusjärjestuse arvutamiseks liidetakse tehniliste ja vabaharjumuste tulemused Rutiine hinnatakse teostuse, raskuste ja kunstilise mulje järgi. Kohtunikud jälgivad mitte ainult täiuslikku sünkroniseerimist ja teostamist nii pinna kohal kui ka all, vaid ka selleks, et ujujate kehad oleksid kõrgel vee kohal, pidevas liikumises üle basseini, meeskonnad ujuvad teravates, kuid kiiresti muutuvates koosseisudes ja selleks, et koreograafia väljendaks muusika meeleolu.
Ameerika Ühendriigid ja Kanada olid spordi esimesed liidrid, kuid Venemaa - oma rikaste tantsu- ja akrobaatika traditsioonidega koos range sportliku distsipliiniga - on viimastel aastatel tõusnud domineerivaks, võites iga 21. sajandi kuldse olümpiamedali ja aidates kaasa spordi pidevalt muutuv ilme. Venemaa, millele järgneb Hiina, jääb sel aastal Rios jälgitavaks meeskonnaks, samal ajal kui USA loodab võitu saada Ameerika duellipaaride Mariya Koroleva ja Anita Alvarezilt.
