150 aastat seisis Ida-jõe ja Brooklyni Williamsburgi naabruses massiivne hoone ja selle juurdeehitused. Niiskete ja kleepuvate seinte sees veetsid töötajad pikki päevi, töötades masinatega, kus rafineeriti Kariibi mere istandustest pärit toorsuhkrut. Kuid 2004. aastal peatusid masinad ja töötajad koondati. Järgmisel kümnendil olid hooned paigal, vaiksed ja tühjad - lagunedes, mis ootasid hävitamist.
Aasta enne lammutamist alustati veepiiril teed uutele arengutele. Fotograaf Paul Raphaelson dokumenteeris rafineerimistehase jäänused. Pikalt lummatud vanadest tehastest ja linnamaastikest leidis ta hoonetes huvitava teema: Rorschachi testi tüübi, kuna, nagu ta ütles intervjuus, "vabrik esindab erinevaid asju nii paljudele erinevatele inimrühmadele." Raphaelsoni soov uurida kuidas linnad ja ühiskonnad suhestuvad nende modernsuse ja progressi sümbolitega - ja mis juhtub siis, kui nad on välja kasvanud ja mahajäetud -, juhib tema uus fotoraamat Brooklyni raamat „Sweet Ruin: Domino Sugary Refinery” säilmed ja lood . Raamatu fotod on 14. jaanuarini nähtaval ka New Yorgi eesruumi galeriis.
Brooklyni armas varemed: Domino suhkru rafineerimistehase jäänused ja lood
Brooklyni Domino suhkru rafineerimistehas, mis oli kunagi maailma suurim, suleti pärast pikka heitlust 2004. aastal. Paul Raphaelson, kes on rahvusvaheliselt tuntud oma formaalselt keerukate linnamaastikufotode tõttu, sai rafineerimistehase igal ruutjalal enne lammutamist juurdepääsu fotodele.
OstaRafineerimistehas, mis ehitati 1855. aastal jõuka tööstusettevõtte perekonna Havemeyeride poolt, elas üle 1882. aasta tulekahju, elas läbi paar omanikuvahetust ja tegi kiire laienemise, saades suurimaks selliseks kompleksiks maailmas. Alles 25 aastat pärast selle avamist rafineeris tehas üle poole rahva suhkrust. 1900. aastal muutis rafineerimistehas oma nime, et esile tõsta oma Domino kaubamärki, mille ikooniline valgustatud märk valgustab hiljem Brooklyni siluetähega tähe, millel on selle i-täht. Kompleks kasvas enam kui veerand miili Williamsburgi veepiirist ja selle lähedal 1920. aastate tipptasemel oli tehas võimeline rafineerima 4 miljonit naela suhkrut päevas ja seal töötas 4500 töötajat. Tuhanded töötajad, kes tegid endale elatise tehases ja elasid seda ümbritsevatel aladel, viljelesid naabruse varajast arengut ja said lahutamatuks osaks Williamsburgi ajaloos.
Inimkujudeta uurivad paljud Raphaelsoni fotod kunagisi võimsaid, nüüd seisvaid masinaid, mida suhkru rafineerimiseks kasutati. Protsessid lakkasid juba ammu, kuid ehitasid ehitust; seinu värvib rooste ja oksüdeeritud suhkur ning massiivsete luu-söefiltrite põhjad triibutatakse sinna, kuhu oli tilkunud suhkrusiirup. Eemalt vaadates muutuvad mõned pildid peaaegu abstraktseteks ja geomeetrilisteks: prügikastijaotaja meenutab torupilli; vaade treppidest ja reelingutest sulandub kokku MC Escher-esque moodi.
Kuid lähedalt tuletab Raphaelson meile meelde, et need objektid nõudsid kunagi teadmisi - kord spetsialiseerunud ja kasulikke -, nüüd aga ebaolulistena. "Masinate vahel varjus varjus mõte: keegi teadis väga kaua aega, kuidas neid asju teha, " kirjutab ta. Ehkki tehas on hüljatud ja need “kellegi” on ammu kadunud, on endiste töötajate andmeid säilinud: kapid on krohvitud 11. septembri mälestusmärkide ja Ameerika lipukleebistega ning aeg-ajalt näpunäited, järelevaataja hüljatud kontor, mis on täis paberimajandust ja toimikuid, kirjutusmasin, mille metalli välisküljele söövitatud on.
Selleks ajaks, kui vabrik 2004. aastal kinni pani, oli tootmine ja töötajate arv juba aastakümneid langenud, kuna ettevõte kauples erinevate konglomeraatide vahel ja toidutootjad usaldasid üha enam odavamaid maisimagusaineid. Vaid mõni aasta varem olid rafineerimistehase töötajad korraldanud New Yorgi ajaloo pikima streigi: enam kui 600 päeva jooksul, ajavahemikus 1999–2001, protesteerisid nad Domino uue emaettevõtte Tate & Lyle kohtlemise vastu. Vaatamata tööjõu rahutustele oli Domino "muutunud omamoodi ajakapsliks", ütleb Raphaelson. „Töölised olid kohas, mis oli kellegi jaoks, kellel oli töökoht, utoopiline olukord. Nad olid 20. sajandi jooksul pidanud läbirääkimisi paremate ja paremate töötajate lepingute sõlmimiseks nii tingimuste kui ka hüvitiste osas. ”Kuid kui töösuhe lõpetati, hüljati nii palju eriteadmisi omavad ja ümberõppimise plaanita töötajad. nagu tehas ise.
Üks töötajaid, kes nägi vaeva, et taas tööturule naasta, rääkis ajalehele The New York Times : “Ma sain eelmisel nädalal teada, et olen dinosaurus. Pikka aega ühes kohas töötamine ei ole tingimata hea asi. Varem tähendas see, et olen usaldusväärne. ”Kümmekond aastat hiljem jagas teine endine töötaja The Atlantic'iga valu, mida ta oli pärast tehase sulgemist näinud:“ kui rafineerimistehase sulgemine sulgesid mõned mehed töö, said nad pensioni, kuid nad said alkohoolikuteks kuna nende naised jätsid nad maha, pidid nende lapsed ülikoolist välja langema. Kui te pole kunagi alla käinud ja peate kraapima ja kraapima, siis ei tea, kuidas ellu jääda. ”
Kunstnikud on oma teoste jaoks sajandeid joonistanud varemeid. Nagu Raphaelson selgitab, kasutas renessansi liikumine varemeid kristluse vallutamise sümboliseerimiseks paganluse üle, samas kui neoklassitsistid leidsid Rooma varemetest inspiratsiooni ja romantistid keskendusid sellele, mis juhtub siis, kui loodus möödub arhitektuurist.
Hiljuti pälvis žanr uue tähelepanu ning kriitikat ja halvustava sildi “rikud pornot”, kui fotograafid asusid linnalähedastesse linnadesse, eriti Detroiti, asuma, et dokumenteerida linnade lagunemist. Kunstnikud, kellest paljud olid privilegeeritud autsaiderid, said kriitikat kannatuste esteetiseerimise eest, hoides samal ajal varemete ajaloost ja otseselt mõjutatud inimestest, "ütleb Raphaelson. Teosel puudub igasugune arusaam sellest, kuidas elu kulges ja mida see kõik seal viibinud inimestele tähendas; milline oli ajalugu ja kui palju kannatusi see kõik esindas. ”
Joovastavat nostalgiat ohustab oht, mis jätab tähelepanuta või vähendab lagunemise ümbritsevat ajalugu, ja see on asi, millega laostunud kunstnikud peavad hakkama saama. Raphaelson väidab, et lahendus on kontekstuaalne ja töötab läbi ajaloo. Tema 50-pealise Domino varemetest pärit fotode kõrval on essee, ajalooline ülevaade ja endiste töötajatega tehtud intervjuude katkend. Nii ütleb ta: “võime näha ilu ja ajaloolist õudust; näeme korraga ajatut sümbolit ja allegoorilist lagunemist. ”
Varefotograafia tugineb erineva edukusega sageli tühjusele, et rääkida koha ja inimeste lugu. 2014. aastal, mitu kuud pärast seda, kui Raphaelson pildistas hooneid ja enne nende lammutamist, vaidlustas afroameerika kunstnik Kara Walker selle vaakumi, tuues Domino rafineerimistehasesse suhkrutööstuse ajaloo ja kapitalismi inimkulud.
Tema teos “Subtlety ehk imekaunis suhkrutüdruk” oli massiline installatsioon: 35-suu pikk sensuaalse sfinksi moodi mustanahaline naine, kes oli valgest suhkrust välja tõmmatud ja paigutatud rafineerimistehase endisesse toorsuhkru lattu, ümbritsetud melassiga kaetud väikesed poiste teenindamise kujud. Projekti esitanud kunstiorganisatsiooni Creative Time Nato Thompson kirjutas: “Walkeri hiiglaslik ajutine suhkruskulptuur räägib võimus, rassist, kehadest, naistest, seksuaalsusest, orjusest, suhkru rafineerimisest, suhkru tarbimisest, rikkuse ebavõrdsusest ja tööstuslikust võimust. kasutab inimkeha, et saada seda, mida ta vajab, olenemata sellest, kui suur on elu ja jäse. Ta on taime kohal, mille kogu ajalugu oli maitset magustav ja rikkust koondav, magusust rafineerinud tumest valgeni, ja ta seisab vaigistatud, võimu ajalukku nii mässitud mõistatus ja selle sensuaalne veetlus, et inimene saab ainult vahtimist, suutmatust vastama."
Kõik Domino kompleksi hooned, välja arvatud peamine rafineerimistehas, mis on mõeldud kontoriruumideks, lammutasid 2014. aastal kinnisvaraarendusettevõte Two Trees Management. Kuna 2007. aastal määrati see maamärk, jääb ainus säilinud hoone, mis harjumuspäraseks muutis kõiki teisi, varsti uute kõrguste varjudesse, mis olid umbes 400 jalga kõrged.
Domino tehas ise on vaid üks osa suuremast võitlusest arengu nimel: ehitus- ja lammutusload väljastati nii kiiresti, et 2007. aastal nimetas National Trust for Historic Preservation East Riveri veepiir oma “ohustatud” nimekirja. Ja kuna pikaajalisi elanikke on viimase kümne aasta jooksul välja tõrjutud, on Williamsburgist ja selle naabruses asuvast Greenpointist saanud peaaegu gentrifikatsiooni metonüümid: piirkonnas oli kogu New Yorgi keskmine üürikasv keskmiselt 1990. – 2014.
Kui nostalgiline vaha olla, ei morjenda Raphaelson rafineerimistehast iseenesest, kuid ta mõtiskleb selle üle, millised võimalused selle hävitamiseks on kaotatud. "Ma ei pea tingimata vajalikuks, et veepiiril oleks rafineerimistehaseid, kuid arvan, et see on tervislikum linn, kui inimesed, nagu [endised] rafineerimistehase töötajad, saavad elada selles naabruses, kui nad seda tahavad või mitte liiga kaugel, " selgitab ta.
Ametiühingusse mittekuuluvate palkade tõttu võisid paljud doomino töötajad endale lubada eluaseme ümberkaudsetes linnaosades, kuid pärast rafineerimistehase sulgemist on nad tõstetud üüride kasvu tõttu välja. Kui arendajad on otsustanud uues arenduses pakkuda väikese sissetulekuga elamispinda, siis esimese ümberehitatud hoone loteriil oli 87 taskukohase ühiku jaoks 87 000 taotlejat. Need kättesaadavuse fraktsioonid pakuvad vähe leevendust kasvavale New Yorgi elanike arvule, kes on pärast korterite eest hinnakujundust lükatud linna kaugeimatesse servadesse.
Enam kui kümme aastat pärast seda, kui viimased töötajad rafineerimistehasest lahkusid, lähevad sajad uued elanikud ja töötajad äri- ja elamukompleksi (üks hoone on seni avatud, teised ehitatakse järgmise paari aasta jooksul). Samal veepiiril, kus kunagi seisis nii modernsuse kui ka vananemise monument, tõuseb selle asemele gentrifikatsiooni monument. Ülaosas süttib jällegi kuulus Domino märk, mis on tema varasema elu säilmed ja jätkuv kultuurimärk.
Toimetaja märkus, 20. detsember 2017: Selles loos oli algselt ekslik seisukoht, et Domino ostis rafineerimistehase 1900. aastal; ettevõte muutis lihtsalt oma nime Dominoks. Samuti valesti, et töötajate streik oli Amstari vastu; see oli Tate & Lyle vastu.
