Artemisia Gentileschi 1619. aasta “Alexandria püha Katariina” sarnaneb teravalt sarnaselt pealkirjaga 1615–17 autoportreega, mis kuulub Londoni Rahvusgaleriile: Mõlemad kujutavad punaseid plakeeritud regaalseid tumedajuukselisi naisi, kes hoiavad kinni pühakule iseloomulikust katkisest piinamisrattast märtri peopesa rinna lähedal. Kuid kuigi üks türni kuju pakub vaatajatele trotslikku küljepikkust pilku, fikseerib teine, ainult krooni andes, oma meditatiivse pilgu taeva poole.
Seotud sisu
- Kõik tervitavad Artemisia Gentileschi renessanssi
Siis on mõistlik, et 1619. aasta lõuend, mida nüüd hoitakse Firenze Uffizi galeriis, kannab juba valmis maali aluseks tuttavat stseeni. Ehkki “Alexandria püha Katariina” kujutab suurhertsogi Ferdinando de 'Medici tütart Caterinat, peegeldab teose eelversioon viie sajandi jooksul nähtava kihi all peituvat peaaegu otseselt Rahvusgalerii teost “Autoportree Alexandria püha Katariina”. ”
Itaalia uudiste saidi L'Indro Marcello Lazzerini sõnul on leiust järeldada, et 1619. aasta portree on omamoodi mash-up, laenutades elemente maalilt 1615-17, et täiendada barokkkunstniku tehtud leiutist de 'Medici. Samuti on võimalik, märgib Associated Press, et alavärvimine oli osa eraldatud projektist, mille Gentileschi teadmata põhjustel katkestas. Kui jah, kasutas ta materjalide säästmiseks tõenäoliselt lõuendit uuesti.
Artemisia Gentileschi, "Autoportree kui Alexandria püha Katariina", c. 1615-17 (autoriõigus Rahvusgalerii, London) Kirjutades Itaalia uudisteagentuurile Adnkronos, märgib Paolo Martini, et Firenze Opificio delle Pietre Dure'i teadlased veetsid Uffizi portree jaoks kuu mitteinvasiivsete testide, sealhulgas ultraviolett- ja infrapunakujutiste läbiviimisel. Cecilia Frosinini juhendamisel Maria Luisa Reginella ja Roberto Bellucci juhtimisel tuvastas meeskond hulga detaile, mis olid maalitud teose lõppversioonis.
Enamik elemente on kooskõlas Rahvusgalerii lõuendiga, teatab Firenze Repubblica esindaja Laura Montanari: Katariina, kes kannab võra asemel turbanit, pöörab pilgu otse vaataja poole. Tema vasak käsi on paigutatud pisut erinevalt ja kleidi dekolteega on loor (teadlaste sõnul näib krae olevat pigem meheliku riietusega, vihjates võib-olla julgele ideele, mille kunstnik hiljem riiulisse viis).
Kuid üks tunnus - "salapärane väike nägu Püha Katariina enda vasakul küljel", nagu AP märgib - puudub mõlemast valmis maalist, muutes selle ammu unustatud või võib-olla hüljatud ainsaks jäänuseks, Gentileschi looming.
Artemisia Gentileschi, "Alexandria püha Katariina", 1619 (Uffizi galerii) Martiniga rääkides visandab analüüsi taga olev meeskond mitu teooriat lõuendi 1619 evolutsiooni kohta. Tuginedes pikaajalisele teooriale, mille kohaselt Gentileschi kasutas maalides naistele omaenda kuvandit, väidavad eksperdid, et ta oleks võinud alustada 1615-17 portree loodud põhiraamistikuga, ja lisas seejärel selged muudatused, et paremini joonistada portree tema de 'Medici patrooniga.
Sõltumata kunstniku suuna muutumise täpsetest põhjustest, peab Uffizi värskelt leiutamata maali tervitatavaks lisandiks oma praegusele viie Gentileschi teose kogule. Nii "Püha Katariina" kui ka varjatud alamkujunduse puhul on vaatajatel nüüd veel üks näide barokk-kunstniku pühendumusest ja võimest kujutada võimsaid naisi.
