Piisab, kui soovite hakata Charlestoni tegema: savinõude meistriteos, Viktor Schreckengosti Jazz Bowl, on äsja omandatud ja äsja eksponeeritud Alabamas Birminghami kunstimuuseumis. Minu arvates on Jazz Bowl - millest on toodetud mitut tosinat - viimasel kümnendil kujunenud mitte ainult ameerikaliku art deco ilusaima näitena, vaid ka ameerika kultuurilise identiteedi uue mooduse ikoonina.
Viktor oli kõigest 25-aastane, kui ta tegi 1930. aastal Ohio osariigis Rocky Riveris asuvas Cowani pottsepa stuudios esimese tüki. Ühel päeval stuudio kontoris, kui tal polnud ülesannet, kuna jutt käib, tõmbas ta kirja punkrist välja. New Yorgi naine soovis New Yorgi teemaga mulgustuskaussi.
Viktor alustas sellest, et valmistas sellise kujuga kipsvormi - julge paraboolse vormi. Järgmine väljakutse oli selle kaunistamine. Mõni kuu enne seda oli ta veetnud jõululaupäeva New Yorgis, kus talle avaldasid pilvelõhkujad muljet, käisid Radio Citys, kus orel tõusis põrandast üles, ning võttis Duke Ellingtoni ja Cab Calloway muusikat Puuvillaklubi Harlemis. Ta visandas kõik need pildid džässilises stiilis. Üks viimaseid asju, mille ta pani, oli trummipea sõnaga “Jazz”, mis andis tükile nime.
Oma soovitud efekti saavutamiseks töötas ta välja uudse tehnika. Esmalt kattis ta kausi musta angoobiga - vesine savi, segatud glasuuriga. Seejärel kriimustas ta mustvalge mustrina kujunduse välja; vallandas selle; siis kattis kogu kausi “Egiptuse sinise” glasuuriga - omamoodi särava türkiisiga, mis sarnanes mõne Tutanhameni hauakambrist leiduva helmega. Seejärel vallandas ta selle uuesti. Tulemus oli rikkalikult dekoratiivne, kuna disainilahenduse ebakorrapärane kriimustamine tekitas omamoodi kuma, peaaegu nagu vitraaži. Ja Egiptuse sinine kutsus esile tunde, mida ta püüdis tabada - oma meenutust öisest New Yorgi veidrast sinisest valgusest.
Kui see oli tehtud, saatis Guy Cowan tüki New Yorki ja kuulis kohe tagasi, et selle tellinud naine soovib veel kahte. Alles siis sai Viktor teada, et naine oli Eleanor Roosevelt.
Pärast seda, kui Viktor valmistas Roosevelti jaoks džässikausid, pani Cowan Pottery selle tootma. Kuid ettevõte pandi kokku 1931. aastal, seda tegi depressioon. Pole täpselt teada, kui palju džässikaussi valmistati, kuid tõenäoliselt oli umbes 50 suurt, mis sarnanesid originaaliga ja võib-olla koguni 25 erineva kujundusega, odavam valmistamiseks, mida mõnikord nimetatakse ka "Vaese mehe kausiks". Kaunistust käsitsi kriimustati - suured kausid erinevad täitmisel palju. Pole teada, mis juhtus Eleanori jaoks tehtud kaussidega, ehkki tema roll komisjoni pakkumisel on dokumenteeritud 1930. aastate ajaleheartiklites, seega usun, et see lugu on tõsi.
Pottsepa poeg Viktor Schreckengost sündis Ohio osariigis Sebringis ja suri 2008. aastal 101. aastal. (Kaks tema venda, Don ja Paul, olid ka keraamilise disaini peategelased.) Viktor oli üks asutajaid Ameerika Ühendriikide moodsa tööstusdisaini kujundid. Tema krediitkaardid hõlmavad esimest moodsa masstootmisega ameerika söögiriista, esimest kabiinist üle mootoriga veoautot, esimesi odavaid laste pedaalidega autosid ja esimest jalgratast, mis on ühe sammuga keevitatud elektrilise kõvajoodisega kambris - uuendus, mis vähendas tootmiskulusid 50 protsenti ja seda kasutati umbes 50 miljonil bitsüklil. Samuti kujundas ta kostüüme, lavakomplekte, valgustusseadmeid ja murumööblit; valmistas akvarelle ja õlimaale, millest paljud võitsid muuseumi näitustel auhindu, ja monumentaalset skulptuuri. "> Børge Ousland ületas mandri 1996. aasta suvel 97. aastani, kuid ta kasutas tuult ära, kui see puhus tema kasuks, lastes välja langevarjuga, et teda edasi viia. Aston ei kasuta muud kui lihasjõudu - ja lihaseid, mida ta vajab. Alguses oli 5-suu-11 Astonil kaasas umbes 200 naela käiku, mida ta kahel kelgul enda taga lohistab. pagas on möödunud aasta juunis telgi, pliidi, kütuse ja hoolikalt kaalutud kahe kilo toidumaa mõtteline kokkupanek, kuid debüüt on hilinenud.)
Teoste tähendus ei tulene mitte ainult mõttest ja tunnetest, mille kunstnik neile pani, vaid ka nende paigutamise kohast. Birminghamis on džässikausi olemasolu, mis, nagu kõik teavad, oli üks kodanikuõiguste ajastu kõige kohutavamaid julmusi, kui Klu Kluxi klann pani 16. tänava baptisti kirikusse pommi ja tappis neli noort Aafrika Ameerika tüdrukud. Kuid Birmingham on ka linn, mis on läinud väga pikaks lepitamiseks. Kunstimuuseum on üles ehitanud olulise afroameerika kunstnike teoste kollektsiooni ning see pole kaugel Birminghami kodanikuõiguste ringkonnast, kus asuvad Birminghami kodanikuõiguste instituut, Kelly Ingrami park, kuueteistkümnenda tänava baptisti kirik ja Alabama jazzisaal. of Fame asuvad.
Selles kontekstis on Viktori Jazz Bowlil eriline vastukaja. Viktori keskne eesmärk Jazz Bowli loomisel oli visuaalse analoogi leidmine mustale jazzmuusikale. Tõepoolest, ta ise oli midagi muusikust (ta mängis klarnetit) ja selliste džässilugude nagu Art Tatum isiklik sõber. Ärgem teesklegem, et seda laadi ristumist on võimalik saavutada absoluutselt täiuslikul viisil, täiuslikule mõistmisele tuginedes või perioodi kultuurinormidest täielikult vabastades. Sellegipoolest tähistab Jazz Bowl olulist pöördepunkti Ameerika kultuuris, kui valge artist võiks vaadata musta jazzmuusikat kui suure kunstilise saavutuse paradigmat - kui midagi tulihingeliselt tähistada - eeskujuks sellele, mida ta lootis visuaalses kunstis saavutada.
Lühidalt öeldes tähistab Jazz Bowl sammu uut tüüpi kultuurivestluse poole - seda tuleb jätkata veelgi. Veelgi enam, see on vapustavalt ilus. See on midagi, millest ei tohiks puudust tunda.
