Pisut rohkem kui kümme aastat tagasi kujutas Ai Weiwei ette tänapäevase muinasjutu - antud juhul tegeliku projekti pealkirjaga “Muinasjutt” -, mis tooks Saksamaale Kasselisse, vendade Grimmide ühekordsesse koju ja Documenta saiti 1100 Hiina kodanikku. 12, viiekümnendane kunstinäitus, mis on mõeldud kaasaegse kunstimaailma parimate esile toomiseks. Oma "Muinasjutu" loomiseks kujundas Ai monumentaalse paigalduse 1, 001 Qingi dünastia toolist (üks, mis esindab ettevõtmises iga teda saatvat isikut) ja kindlustas valitud vabatahtlike mitmekesisele rühmale reisikorralduse.
Seotud sisu
- Ai Weiwei kujutab autoritaarsuse jõhkrust ebatavalises keskkonnas - Legos
Möödunud reedel kogesid "Muinasjutu" sünnikohaks olnud Pekingi stuudio ebaausat lõppu, pärast seda, kui võimud selle ootamatult räsisid.
"Täna hakkasid nad Pekinis minu ateljeed" zuo you "ilma ettevaatusabinõudeta lammutama, " kirjutas mainekas kunstnik ja häälekas poliitiline dissident Instagrami, kus ta postitas videolõikude, kus kirjeldati hävitamist, ekskavaatori käest purunes aknad stuudiosse jäänud kunstiteoste päästmist püüdvate tööliste hämmastunud pilkudele.
Ai teatab NPR-i Shannon van Sant'ile, et valitsus oli varem teatanud, et ta peab teatud kuupäevaks stuudiosse kolima, kuid selle punktini polnud veel jõutud.
„Võrreldes kadunud mälestustega, võrreldes ühiskonnaga, kus pole kunagi oma rahva usalduse vastu kindlustanud sotsiaalset korda, usaldust õigusriigi vastu või usaldust igasuguse ühtsuse vastu, on minu ateljees kadunud on tähtsusetu ja mind see isegi ei huvita, ”räägib Ai. "Selles halvenevas ühiskonnas, kus inimese seisundit pole kunagi austatud, on sügavalt sügavamaid ja laiemaid varemeid."
AFP andmetel oli Ai angaari suuruses endises tehases okupeerinud alates 2006. aastast. Siin, Pekingi äärelinna vasakpoolses parempoolses osas, kujutas kunstnik ette selliseid teoseid nagu keerised, lühtritaolised “Valguse purskkaev” ja “Sirge, ”Skulpturaalne installatsioon, mis sisaldab 150 tonni terast ja mis on saadud koolidest, mis hävitati 2008. aasta laastavas Sichuani maavärinas.
Loodusõnnetus, milles hukkus hinnanguliselt 90 000 inimest, oli Ai jaoks pöördepunkt. Nüüdiskunstnik oli 1990. aastate keskel tõusnud rahvusvahelisele silmapaistmisele pärast naasmist Hiinasse pärast Ameerika Ühendriikides aastakümnete pikkust stiili. Vaatleja Emma Graham-Harrison kirjutab, et 2008. aastal oli Ai "Hiina valitsuse lemmik" ja teda isegi üritati välja mõelda Pekingi olümpia aukartust äratavale "Linnupesa" staadionile. Kuid pärast vahetult enne mänge tabanud maavärinat väljendas Ai pettumust autoritaarse regiimiga, mis tsenseeris ja kontrollis kogu loodusõnnetuse kohta käivat teavet. Ai otsustas olümpiamängude avatseremoonial mitte osaleda, kirjutades selle asemel lahtise kirja, miks ta viibib.
Järgnevatel aastatel muutus Ai töö Hiina valitsuse suhtes üha kriitilisemaks. 2011. aastal peeti teda maksudest kõrvalehoidmise süüdistuses 81 päevaks kinni ja tema Shanghai stuudio lammutati. Need toimingud, mida kunstnik väidab, olid poliitiliselt motiveeritud, viisid Ai passi konfiskeerimise, jättes ta mitmeks aastaks riiki. Pärast oma vabaduse taastamist 2015. aastal kolis Ai Berliini, kus ta on jätkanud (sageli eemalt) kunstiteoste tootmist, mis toimivad inimõiguste rikkumisi käsitleva kaustikena.
Kunstlehe Lisa Movius märgib, et Ai ateljee hävitamine ei pruugi olla seotud tema poliitiliste avaldustega. Selle asemel näib, et stuudio on lihtsalt Pekingi halastamatu gentrifikatsiooni ja ümberehituse kampaania viimane kunstiline õnnetus. 2017. aastal lammutasid Hiina võimud küla, mis oli tuntud oma madala rendihinnaga kunstnike ateljeede poolest, ja just eelmisel kuul, kaks kunstiringkonna galeriid. Caochangdi sõjaväelased tõsteti välja enne peatset lammutamist.
Ga Rang, üks Ai stuudio assistentidest, ütles AFP-le, et võimud soovivad muuta Pekingi eeslinn moderniseeritud kogukonnaks, mis koosneb kaubanduskeskustest ja ärihoonetest.
"See on häbi, " ütleb ta. "Te ei leia enam kunagi sellist kohta Pekingis."
Smithsoniani teise arvamuse osana istus Ai WeiWei hiljuti koos Smithsoniani sekretäri David J. Skortoniga, et rääkida sellest, miks autoritaarsed režiimid tsenseerivad kunsti . Vaadake nende vestlust allpool:
