Ta on Richard Wagneri lapselaps ja tema elu on valitsenud tema geeniuse valgus ja varjund. Ent teismelisena, kes kasvas 1950ndatel ja 60ndatel Baierimaal, läks Eva Wagner-Pasquier silma, et nad näeksid hoopis teist muusikalist ikooni: Elvis Presley. Ta mäletab põnevust, mille ta õhutas rohkem kui pool sajandit tagasi, lihtsalt möödudes naaberlinnast manööverdades USA armeega. Nii et eelmisel aastal oma ameeriklasest poja Antoine'iga ühinenud teekonnal asus Eva lõpuks Gracelandi kuningat austama. "Olen alati tahtnud sinna minna, " sõnas naine, libistades oma mobiiltelefoni, et kuvada Elvise idealiseeritud pilt, mida ta kasutab taustpildina. “See oli ülihea! Ööbisime muidugi Heartbreak hotellis. ”
Reis Memphisesse oli kergemeelne põgenemine pereettevõtte juhtimise koormatest nagu keegi teine. Alates 2008. aastast, kui Eva ja tema poolõde Katharina said isa Wolfgang Wagneri järeltulijaks, on nad juhtinud kuulsat suvist ooperifestivali, mille 1876. aastal asutas Richard Wagner ja mida sellest ajast hoolivad tema pärijad. Selle kaheaastase helilooja sünniaastal astuvad Wagneri pühendunud oma iga-aastasel palverännakul tema endiselt võimsa kultuurivaldkonna asukohta: võluv Bayreuthi linn (hääldatakse BY-royt ), mis asub Saksamaa linnakeskustest kaugel, Ülem-Frangi mäestik. "Wagner ilma Bayreuthita, " märkis kultuuriajaloolane Frederic Spotts, "oleks olnud nagu riik ilma pealinnata, religioon ilma kirikuta."
Alates 25. juulist kuni 28. augustini tõusevad usklikud linna kuulsast Rohelisest mäest oranžide tellistega plakeeritud Bayreuthi festivaliteatrisse, mida tuntakse ülemaailmselt Festspielhausina. Selle ehitas Wagner ise, et esitleda oma revolutsioonilisi teoseid - nende hulgas oma neljaosalist ringtsüklit Tristan und Isolde ja Parsifal - uuenduslikus arhitektuuris ja lavastustes, mida ta pidas vajalikuks. Bayreuthi festivalist sai esimene kaasaegne täispikk muusikafestival, vanaisa oli kõigele Salzburgist ja Spoletost Bonnaroo, Burning Mani ja Newport Jazzifestivalini. Bayreuthis esitletakse aga ainult Wagneri teoseid. Pärast tema surma 1883. aastal said festival ja teater tema järgijate pühitsetud pühapaigaks, kellest paljud võtsid omaks Saksamaa raevuka rahvusluse, rassilise üleoleku ja antisemitismi ideoloogia. Teda iidolistas Adolf Hitler, kelle tõusu kihutas Wagnerite pere toetus 1920. aastate alguses.
Kõigi Saksamaa moodsa ajaloo kataklüsmide kaudu on festival siiski läbi elanud. Samal nädalal sündis 1945. aasta aprillis naaberkülas Eva Wagner. Liitlaste sõjalennukid tasandasid kaks kolmandikku Bayreuthist. Wahnfried - vääriline kodu ja hauaplats, mis on Wagnerite samaväärne Gracelandiga - hävis 45 protsenti esimesest neljast pommitusreidist, mis kõik kuidagi Festspielhausi säästsid. 1951. aastaks oli festival valmis ja taas käimas helilooja pojapoja Wieland Wagneri juhtimisel, kes oli leiutanud end natsijärgse ooperi visionääriks ja taastas Bayreuthi taas avangardistide lavastusena, mis on perioodiliselt traditsioone solvanud. Ometi pole Wagneri lojaalistid laineid löönud, seistes järjekorras kümmekond aastat ja rohkemgi. Sel aastal oli umbes 58 000 viienädalasele festivalile pakutavate piletite kohta 414 000 taotlust 87 riigist. Väljamakse, mida tema austajad tunnevad, on otsene kohtumine ülevaga. Jätke nende sõnul seosed Kolmanda Reichiga ja laske neil kaasahaaraval muusikal ja elementaarsel draamal teie hinge puudutada.
Kui olete kunagi hüüdnud “Siit tuleb pruut” (Wagneri Lohengrinist ) või näinud Apocalypse Now (kopter “Valkyriesi sõit”), olete juba kaevu joonud. Need, kes on end Wagneri täisooperitesse sisse kasutanud - pikad ja nõudlikud, kuid siiski voolavad ja kloppivad nagu suur mõtte- ja tundejõgi - kogevad sageli aukartust. „See on nii rikas ja sügav - mõnikord on see nagu ravim. Kui loobute ja lased lahti, tõmbab see teid tõesti salapärasesse maailma, "ütles Saksamaa kuulus tenor Jonas Kaufmann veebruaris NPR-ile." Tema muusika on emotsionaalselt nagu kellegi teise oma, "ütleb Janet Ciriello, kes on Los Angelese Wagneri Selts, kes on alates 1985. aastast osalenud Bayreuthi festivalil “kuus või seitse korda”. “See haarab teid ja peate selle juurde jääma. Ükskõik, milles asi on - ahnus, võim või Eros -, õnnestub tal kuidagi hõlmata kõigi tundeid. "Lisab tema abikaasa Nick Ciriello:" Ma armastan muidugi Donizetti, Mozartit ja Verdit ning Puccini. Kõik need inimesed segavad teid ja haaravad teid, kuid Wagner võtab teid kinni ja surub teid vastu seina. Te olete tema käes. Ta on suur nõid. ”
Šoti tuntud teatri- ja ooperilavastaja David McVicar usub, et potentsiaalseid Wagneri fänne on tema teoste tajutud raskused asjatult hirmutanud. "Mulle ei meeldi mõte, et ühelegi ooperiheliloojale lähenetakse omamoodi intellektuaalsele Everestile, kelle otsa ronida, " ütleb McVicar, kes on lavastanud Wagneri filmi " Die Meistersinger". ja ringitsükkel . „Kui teil on võimekust, kui teil on meeleavaldus, räägib Wagner teiega otse. Ta jõuab sinuni. Ta leiab teie seest asju. ”
Samamoodi väidavad McVicar, et inimesed kipuvad Wagneri kosmosest leidma kõike, mida nad tahavad, ja sobitama seda oma eesmärkidel. "Wagner ei loonud Hitlerit, " ütleb ta. “Hitler leidis Wagnerist selle, mida ta otsis. Teostes on alati tume ja kerge külg - sisemine pinge, sest see oli Wagneri enda sisemine pinge. Mind huvitab selle kujutlusvõime. Mind huvitab muusika sära, mis on nii kõrge inspiratsiooniastmega. ”
Aja jooksul Pariisi ooperi Šveitsis sündinud muusikajuht Philippe Jordan ütles, et inimese tunnetus kasvab. „Wagneri jaoks on põnev see, et see on hõlpsasti ligipääsetav juba esimesest punktist - kõik mõistavad„ Valkyriesi sõidu “energiat -, aga mida rohkem sa tema universumisse satute, seda sügavamale võid minna ja see on protsess mis kunagi ei peatu, ”ütleb Jordan. "Ma juhin oma kolmandat ringtsüklit [Pariisis] nüüd ja olen avastanud asju, millest ma polnud varem teadlik, ehkki arvasin, et teadsin partituuri väga hästi."
Wagneri hirmuta autor ja Sirius XMi Metropolitan Opera raadio kommentaator William Berger leiab pidevalt rohkem, mida imetleda. Viimati on ta enda sõnul tabanud ooperite ühtsust. " Tristan [und Isolde] on suurepärane näide, " ütleb Berger, "kuna esimene mõõde on kuulsalt lahendamata akord ja viimane mõõdupuu on selle akordi eraldusvõime. Ja kõik viis tundi on vahepeal A-st B-ni. ”
***
Kunstnik Arno Brekeri see saksa helilooja Richard Wagneri pronksist portreebüst elab Saksamaal Bayreuthis, oma tööd austava iga-aastase festivali kodus. (Getty pildid) 
Richard Wagneri portree. (WikiCommons) Richard Wordi poolõed ja lapselapsed Eva Wagner-Pasquier ja Katharina Wagner on Bayreuthi festivali kaasjuhtinud alates 2008. aastast. (© Bayreuther Festspiele) 
Bayreuth Festspielhaus, mis avati festivali platsilt vaadatuna 1876. aastal. (© Bayreuther Festspiele) 
Adolf Hitler kõnnib iga-aastase Bayreuthi festivali ajal 1938. aastal läbi Wahnfriedi maja aedade, kaasas Richard Wagneri väimees Winifred ning tema pojad Wieland (paremal) ja Wolfgang (taga) (© Bettmann / Corbis) 
Wagneri ooper „ Parsifal“ esitatakse regulaarselt Bayreuthis. Pilt siin ülalt: Burkhard Fritz (Parsifal), Detlef Roth (Amfortas); esiplaanil: Kwangchul Youn (Gurnemanz), Susan Maclean (Kundry) (© Bayreuther Festspiele / Foto: Enrico Nawrath) 
Lohengrin, keda siin esitleti koos Annette Daschiga Elsa von Brabantina ja Susan Macleaniga Ortrudina, on allikaks üldtuntud saatele „Siit tuleb pruut.“ (© Bayreuther Festspiele / Foto: Enrico Nawrath). 
“Vaikne hääl” on Richard Wagneri rinnaku taustal Saksamaa Bayreuthi festivalimäel. (© Daniel Karmann / dpa / Corbis) 
Wagneri Bayreuth Festpielhausi ooperimajal oli omal ajal mitmeid uuenduslikke jooni, sealhulgas orkestri kaevu vajumine kõverdatud kapoti alla, et vältida publiku tähelepanu kõrvalejuhtimist, ja riisumine külgkastide kaunistest astmetest välja, kus Haut monde on tavaliselt kuldsed lorgnettid ümber ujunud ja neid läbi vaadanud. (© Bayreuther Festspiele) Pärast 1813. aastal Leipzigis sündinud ning enam kui kümme aastat pärast 1848–49 toimunud revolutsioonilisi ülestõuse poliitiliselt pagendatud Zürichisse ja Pariisi, nägi Wagner vaeva suure osa oma varasest karjäärist, et saada tunnustust ja tunnustust, mis talle tundus olevat tänu. Ta oli tülitsenud, suurejooneline, manipuleeriv - paljude arvates kohutav tegelane. "Ta kasutas naisi, pettis sõpru ja muretses oma luksusliku eluviisi eest pidevalt raha, " kirjutas Dirk Kurbjuweit ajakirjas Spiegel Online International. Veelgi hullem, Wagneri vaatepunktist mõistsid paljud tema kaasaegsed tema ooperid laias laastus valesti ja neid lausa pilkati. " Tristan und Islode'i prelüüd tuletab mulle meelde Itaalia märtri vana maali, mille sooled rullil tema kehast aeglaselt lahti keeratakse, " kirjutas kriitik Eduard Hanslick 1868. aastal. "Wagner on selgelt hull, " soovitas helilooja Hector Berlioz. 19. sajandi ameerika humorist Bill Nye julgustas leebemat lähenemist: “Wagneri muusika on parem kui see kõlab” - seda joont sageli jaotati Wagneri entusiasti Mark Twainile, kellele meeldis seda tsiteerida.
Surma ajaks Veneetsias 1883. aastal oli Wagnerist saanud aga kultuuri superstaar. Wagneri ühiskonnad kerkisid üles kogu maailmas. Teda kutsuti uue kunstilise korra avatariks, Baudelaire'i ja Rimbaudi kangelaseks, "impressionistide, realistide, dekadentide, postimpressionistide ja modernistide ebajumalaks Prousti ja Thomas Manni poole", ütles ajaloolane Jacques Barzun 1958. aastal. Darwini, Marxi, Wagneri väljaanne .
Vaatamata võimastele mittesakslastele, lõid Wagneri teosed oma kaasmaalastega veelgi sügavama akordi, eriti pöörastel päevadel, mis järgnesid Saksamaa ühinemisele 1871. Temast oli saanud riiklik sümbol, nagu Shakespeare, Cervantes ja Dante. Wagneri rahvuse kontseptsioonil oli aga kole külg: ta pooldas juutide mõju rikkumata Saksamaad, kirjeldades oma vaateid kurikuulsas pamfletis Das Judentum in der Musik (juutritarbed muusikas), mis aitas tuule sisse puhuda sündinud ultranatsionalistlik liikumine, mis toitis laialt levinud vaenulikkust juutide vastu. "Kuid isegi XIX sajandi antisemitismi koori keskel paistsid Wagneri mündid silma pahatahtliku intensiivsuse poolest, " kirjutab muusikaajaloolane ja New Yorkeri kriitik Alex Ross, kes kirjutab Wagnerist.
Pärast tema surma kindlustas helilooja lesk Cosima Wagner (Franz Liszti tütar) Bayreuthi identiteedi liikumise vaimse keskpunktina. Wagneri väimees Houston Stewart Chamberlain sai selle intellektuaalseks juhiks, keda noor Hitler imetles. Kuna tulevane diktaator tõusis 1920. aastatel, võttis Wagnerite perekond ta avalikult omaks. Kui Hitler vangistati pärast 1923. aasta ebaõnnestunud õllehallide putši, tõi Richardi tütar Winifred Wagner talle paberi, millele ta kirjutas Mein Kampfi. (Ta suri 1980. aastal, uskudes endiselt tema suursugususesse.) Kantslerina sai Hitler regulaarseks külaliseks Wahnfriedis ja Festspielhausis : Bayreuthist oli saanud Thomas Manni tuntud fraasis - Hitleri õukonnateater - maine, mis juhib festivali tänapäevani, nagu ka kõik kultismi järelejäämised.
Philippe Jordan tunnistab, et kõhkles enne Bayifuthi minekut, kui ta oli möödunud aastal festivalil Parsifali dirigeerima asunud. “Olin alati Wagneri lummuses ja armastasin teda alati, kuid tahtsin vältida saksa keelt Wagner ja selline palverännak, mida te seostate Wagneri ja Bayreuthiga, omamoodi fanatism, ”ütleb Jordan, kes dirigeerib järgmisel hooajal Viini sümfooniaorkestrit. „Wagner pole minu jaoks ainult saksa helilooja - ta on universaalne. Ta oli esimene üle-euroopaline helilooja. ”
Lõpuks oli Bayreuthi geniaalne õhkkond ja idülliline keskkond Jordani arvates meeldiv üllatus ning esinemisele väga soodne. “Sealsed inimesed pole fanaatikud - nad lihtsalt jumaldavad tema muusikat.” Ta lisab: “Muusika iseenesest pole poliitiline. Muusika ise ei saa olla antisemiitlik. Märkmed on noodid ja muusika on muusika. ”
***
Ütlematagi selge, et Saksamaa on dramaatiliselt muutunud alates 1945. aastast ning on tänapäeval vaieldamatult maailma kõige paremini juhitud ja käituv suurriik. Bayreuthi festivalipargi kaunil maa-alal, vahetult ooperimaja all, on välinäitus Verstummte Stimmen (Silenced Voices), mis mälestab eraldi juudi kunstnikke, kellele Bayreuth oli selle pimedaimal ajal keelatud; mitmed neist mõrvati lõpuks surmalaagrites. Hitleri lemmikskulptor Arno Brekeri moodi Wagneri kangelaslik büst helendab kõrgetel mälestusmärkidel. “Saksamaa on ainus riik, kes on ehitanud mälestusmärke, mis on kahetsusväärsed selle kõige häbiväärsema episoodi järgi, ” kommenteeris Iisraeli endine suursaadik Saksamaal Avo Primor Bayreuthis näituse avamisel 2012. aasta juulis.
Wagneri ja Natsi-Saksamaa ühendus on endiselt nii kindel, et tema muusikat Iisraelis veel avalikult ei esitata. "Mul on endiselt tunne, mida ma austan, et seni, kuni leidub holokausti üleelamisi, ei pea me seda neile peale suruma, mitte avalikes kohtades, " selgitab Iisraeli kolledži president ja ÜRO endine suursaadik Gabriela Shalev, kes osales aasta tagasi Bayreuthi festivalil ja oli väga liigutatud. “Saame seda kodus kuulata, koos sõpradega. Enamik meist läheb välismaale - inimesed, kes tahavad Wagnerit kuulda, saavad teda kuulda Londonis, New Yorgis, Münchenis. ”Shalevi emapoolsed vanavanemad mõrvati Auschwitzis, kuid ta kasvas üles saksakeelses kodus, mida ümbritsesid saksa raamatud ja kultuur . Tema vanemad kuulasid Beethoveni ja Wagnerit. "Nii et see on osa ambivalentsusest, mille ma juudina ja iisraellasena Bayreuthi ostsin, " ütleb ta.
Juudi dirigendid James Levine ja Daniel Barenboim kuuluvad meie aja Wagneri juhtivate tõlkide hulka nii Bayreuthis kui ka mujal. Leonard Bernstein oli teine, kelle muusikaarmastus hoidis teda vaatamata sügavatele kahtlustele Wagneri esinemisele. Hiline New Yorgi filharmoonia dirigent uuris oma konflikte veel avaldamata 1985. aasta dokumentaalide segmendis, mis on piisavalt sobivalt filmitud Sigmund Freudi eksamiruumis Viinis, Berggasse 19. Ta küsis:
"Kuidas saab nii suur kunstnik - nii prohvetlik, nii sügavalt mõista inimese seisundit, inimlikke tugevusi ja puudusi - nii saab Shakespearean oma ettekujutuste samaaegses avaruses ja konkreetses detailsuses, rääkimata oma mõtlemapanevast muusikalisest meisterlikkusest - kuidas kas see esimese klassi geenius võis olla selline kolmanda klassi mees? ”
Tema vastus ei lahendanud küsimusi.
"Mul tuleb välja kaks ja ainult kaks selget, vaieldamatut tõde, " sõnas Bernstein. „Üks, et ta oli võrreldamatu loomingulise jõu ülev geenius, ja kaks, et ta oli ebameeldiv, isegi talumatu megalomaan. Kõik muu Wagneri kohta on vaieldav või vähemalt tõlgendatav. ”
Lõputult nii. 1924. aastal vabandas biograaf Ernest Newman, kes esitas heliloojale neli köidet. "Ma võin vaid väita, et Wagneri teema on ammendamatu, " kirjutas ta. Täna on Kongressi raamatukogu kataloogis Wagneri nime all tuhandeid raamatuid. Sellel kahekümnendal aastal on veelgi rohkem avaldatud, kuna 22 uut ja taaselustatud Ringlavastust on paigaldatud kogu maailmas. Kuid iga põlvkond tuleb Wagnerisse uuesti, alustades nullist, nagu see oleks.
Üks selline uustulnuk on Antoine Wagner-Pasquier, kes kipub sarnaselt ema Evaga lihtsuse huvides oma nime Wagneriks lühendama.
Illinoisi Evanstonis sündinud, peamiselt Pariisis ja Londonis kasvanud Antoine õppis Northwesterni ülikoolis teatrit ja New Yorgi ülikoolis filmindust, reisis laialdaselt, õppis kuut keelt rääkima ning temast sai rockvideo produtsent ja fotograaf. Samuti on ta midagi õppinud oma isalt, prantsuse filmitegijalt Yves Pasquierilt. Antoine jõudis Wagnerite perekonna ajalukku aeglaselt, kuid on nüüd 30-aastaselt teinud koos Andy Sommeriga filmi " Wagner: Genius paguluses", mida näidati sel kevadel Euroopa televisioonis ja vabastati DVD-na 1. juulil. Wagneri teekonnad läbi Šveitsi mägiste maastike, mis mõjutasid Ringi tsükli loomist. Kõrgpunkt oli igas mõttes pilvede kohal asuva koha leidmine, kus Wagner ütles, et ta on inspireeritud kirjutama “Valkyrie sõitu”. “Tundsin, et kõndisin tema komplektidest läbi, ” räägib Antoine. .
Kas tema taustal võiks ta näha, et ta võtab kunagi Bayreuthis rolli?
"Ma lähen aeglaselt selle poole, " ütleb ta. “Lähitulevikus on mul muid plaane, muid soove. Kuid on tõsi, et kui see ühel päeval ennast tutvustab, siis ei saa see mitte midagi, mille ma protsessist lihtsalt välja löön, vaid midagi, mida ma muidugi kaalun. "
See võib olla ema ema Eva muusika või mitte
Ta kasvas üles Bayreuthis tagasi, kui onu Wieland ja isa Wolfgang festivali juhtisid. Ta elas aastaid Wahnfriedi territooriumil. Ta mäletab, kui oli noore tüdrukuna Festpielhausi sarikatel ringi roninud, hirmutades mõistuse valves olevast valvurist. Kuid tema pereelus oli kogu ringitsükkel Sturm und Drang . Tema isa oli pärast teist abiellumist pikka aega võõrdunud ning alati palju vaidlusi, perekonnavaenusid ja kõmu - kunstilist, rahalist, poliitilist. See tuleb koos territooriumiga. Wagnerid on Saksa kultuuri kuninglik perekond koos kõigi sellega kaasneva avaliku kontrolliga.
Tulemuseks on kogu Eva energia koondamine asjale, millest ta kõige rohkem hoolib - Bayreuthi festivali püsimine elava ja pidevalt areneva kultuuriettevõttena, mida värskendavad tema vanaisa teoste uuslavastused. See on tohutu, aasta pikkune ettevõtmine, mis hõlmab sadu kunstnikke ja käsitöölisi kauges kohas, kõik lühikese, viienädalase maailmatasemel ooperietenduste sarja jaoks.
"See algab siis, kui teil on väike mudel, " ütles ta kavandatud lavakomplekti kohta mitu kuud enne Frank Castorfi selle suve väga oodatud uue rõngalavastuse avamist. “Ja siis tuleb sisse disainer ja režissöör ning nüüd äkki, eelmisel nädalal, oli see väike modell juba Das Rheingoldi laval. See on nagu ime, nagu sünd - midagi täiesti silmapaistvat. ”
Ja siis, avamisõhtul, tõuseb Festspielhausi orkestrimängu vaikusest välja esimene rõnga pikendatud noot ja draama algab uuesti.
Leonard Bernsteini hinnapakkumised on The Leonard Bernstein Office, Inc. viisakad.
