Globaalse kultuurinähtuse Rock 'n' Roll täpse päritolu uurimine on juba pikka aega olnud nii akadeemiliste teadlaste kui ka muusikat armastavate inimeste lemmik ajaviide. Mõnede arvates väärivad Ike Turner ja tema kuningate rütm, kes 1951. aastal vabastas ülevoolav autotööstuse oodi “Rakett 88”, liikumise tõsise käivitamise eest tunnustuse. Teised paigutavad loo keskmesse “Rock Around the Clocki” hittmeistri Bill Haley, kitarriklipi maestro Chuck Berry või Elvis Presley rõvedad puusad.
Lõppkokkuvõttes on Rock 'n' Roll'i geeniuse ühele inimesele kinnitamine lollide ülesanne: kogu 1940ndate lõpu ja 50ndate aastate vältel ehitasid innovaatorid kogu riigis Aafrika-Ameerika jazzi, swingi ja R&B alusele, ammutades inspiratsiooni eelkäijatest ja kaasaegsed inimesed ning panustades selgelt klassikalise rocki tekkivasse kaanonisse. Kui välja mõelda, kes neist kõigist kõige mõjukam oli, on lootusetu, kuid sarmi, stiili ja meeldejääva laulukirjutamise osas võib kindlalt öelda, et klassi tippu kuulus Big Easyi sündinud klaverimees Fats Domino.
Jr 1928. aastal sündinud Antoine Dominique Domino, armus Louisiana kreooli laps kiiresti oma kogukonna muusikasse. Olles õhustikus jazzist koosneva džässi improvisatsioonilise vaimu, bigbändide swingi dünaamilisuse ja boogie-woogie nakkavate kiiretüübiliste klahviriffidega, leidis Domino, et on sunnitud sellesse lavastusse astuma. See oli viimane neist stiilidest, mida värvis New Orleansi rikas afro-kuuba habanero tantsutraditsioon, “Rasvad” tulid meistriks ja tegid oma.
"Suur osa sellest, mis eristab Fats Domino, tuleneb tema taustast, " ütleb Aafrika-Ameerika ajaloo ja kultuuri rahvusmuuseumi kuraator Kevin Strait, "neelates New Orleansi muusikat ja töötades koos linna muusikutega uue heli välja töötamiseks. Ameerika levimuusika juurde. Ta seadis tõepoolest trendi. ”Üks Domino stiili põhiaspekte oli habanero loomulikult meeldejääva ja hõlpsasti korratava tresillo rütmi kaasamine, mis ankurdaks paljusid tema tulevasi raadiohitte.
Juba varasest teismeeast alates mängis Domino kohalikke tapromeid ning enne seda oli muusikatööstuse visionääri Dave Bartholomewi abiga karismaatiline noor pianist teinud suured liigad. Tegutsedes Imperial Recordsi artistide ja repertuaarijaotuse nimel, värbas Bartholomew 1949. aastal ametlikult Domino, produtseerides ja koos kirjutades koos 21-aastasega singlit nimega “The Fat Man”, mis oli kohandatud meister Jack Dupree tumedast uimastilavastusest “Junker Bluus ”, kuid oma vibe poolest täiesti erinev. Domino süütas Dupree mõõdetud meloodia all tule, tema tantsivad sõrmed sööstsid nii järeleandmatut selgroogu kui ka mängulist juhuslikku varblast kõigi kuuljate mõtetes. Ka tänapäeval saab üks kuulaja pilti teha, kui kunstnik istub oma klaveripingil, kummargil ja kõigutades iga nooti, jalg koputades allpool.
Rekord tõusis R&B edetabelis kiiresti; lõpuks müüdi miljon koopiat ülespoole. Fats Domino tegi oma üleriigilise debüüdi.
Red Grooms, 1984, rasvad doomino (NPG, © 1984 Red Grooms / Artists Rights Society (ARS), New York) Sellest soodsast hetkest alates oli Domino suur edu võita raadioomanike kõrvu ja südant üle kogu maa. Alates "Ain't That A Shame" (1955) raskekujulistest ja jõulistest laulusõnadest, mida mängib sile kitarr, püsivad löökpillid ja muidugi klaver - kuni tiitrimistrillini, mis avab "Mustikamägi" (1956) nõudlikele filmi “Ma tahan teid koju jalutada” (1959) hõlpsaks kordamiseks ja intiimsuseks “Ma kõnnin New Orleansisse” (1960) “Kansas City” (1964) ikoonilise üles-alla klaviatuuri löömiseks., Oli Domino toodang järjekindlalt veetlev ja fännidel oli hea meel seda kõike ära süüa. Tresillo rütm, mille ta oli laenanud New Orleansi afro-kuuba muusikast, teenis teda ülimalt hästi, meenutab Kevin väin.
“1940. aastate lõpuks, ” ütles Strait, “Fats Domino koos oma laulupartneri Dave Bartholomewi ja selliste inimestega nagu Väike Richard, hakkasid seda meeldejäävat kolmikute rütmilist ülesehitust kasutades tõepoolest domineerima tavapärases levimuusikas. Sellest sai nende mõjuka klaveril põhineva kõla tunnus. ”
Seda domineerimist ei suudetud toona kõigil pooldada. Smithsoniani Aafrika-Ameerika ajaloomuuseumi kogudes on 1965. aasta käsiraamat valgelt Suur-New Orleansi kodanikunõukogult, mis manitseb lugejaid üles aitama päästa Ameerika noori: ÄRGE OSTA NEGRO-SALVESTUSI.) Paljud lõunamaalased kartsid, et kasvav populaarsus mustanahaliste muusikute arv võib kahjustada rassilisi võimustruktuure, mida nad pidasid oma eluviisi jaoks oluliseks. Need hirmud olid tõepoolest hästi põhjendatud - Fats Domino taoline muusika pani igat värvi inimesi ja usutunnistusi koos tantsima ning tuletas neile meelde nende ühist inimlikkust tormilistel aegadel. Rock 'n' Roll'i ja kodanikuõiguste liikumise tõus oli käsikäes.
Eakam Fats Domino pärast orkaan Katrina lennutati Superdome'i oma üleujutatud kodust Alam-9. palatis. Paar naturaalset kahetoonilist päästerõngast, mis päästeti tema kastunud elukohast, elab nüüd Smithsoniani kogudes. (NMAAHC, Antoine'i "Rasvade" doomino kingitus) Üks Domino kauaaegne austaja on Nashville'is sündinud popkunstnik Red Grooms, kes tundis hellitavalt päevi, mil ta oma kunstistuudios pioneerrokki kuulasid, aga tundis end 1984. aastal, et kolida heleda südamega erksavärvilise paberiskulptuuri juurde. muusiku auks. Teos, mis on nüüd Rahvusportreegalerii kollektsioonides, on asjakohane kujundus Domino'st, keda näidatakse istudes toretseval sinisel klaveril, mis sportivat valju rohelist jopet ja kollast kleidisärki. Vaataja pilguga kohtudes kannab Fats vallatu naeratust ja tema klaveripingil istub elust suurem vinüülplaat. Inimesele, kes tervitas muusikat oma eksistentsi kõigis aspektides, näib see sobivat kujutamist.
Hilisemas elus ilmutas eakas doomino orkaan Katrina hävingut, mis lennutati Superdome'i tema üleujutatud kodust Alam-9. palatis. Paar naturaalset kahetoonilist päästerõngast, mis päästeti tema kastunud elukohast, kuulub nüüd Aafrika-Ameerika ajaloomuuseumi ja pikemalt öeldes on ameerika rahvas, kestvad meeldetuletused pika sõjaretkega linna väsimatu vaimu kohta ebaõnne korral ja alandlike järelejäänud tõeline New Orleansi originaal.
Ehkki Fats Domino suri sel nädalal 89-aastaselt, on tema mõju globaalse muusika maastikule ja Aafrika ameeriklaste elule, keda tahetakse oma kodumaal võrdsetena näha, surematu. Tema laulude mürisevas klaveris ja soojas, ümbritsevas vokaalis on meil kõigil privileeg eksida.
