Uudised, et The Avengersi pressiesitlus pidi kahe tunni võrra edasi lükkuma, kuna digitaalne fail kustutati tahtmatult mitmetest filmi- ja tehnilistest saitidest: Slate, Tecca, Y! Tech jne. Mõne jaoks oli see veelkord kinnituseks Gendy Alimurungi tõstatatud hoiatused hiljutises LAWeekly artiklis: " Filmistuudiod sunnivad Hollywoodi 35 mm paksusest loobuma."
Kõik pole nõus. Näiteks tõi Leedsi ülikooli kommunikatsiooniuuringute instituudi filmiajaloolane Leo Enticknap arhivaaride nimekirjas välja, et filmi linastumist tuli mitu korda edasi lükata, kuna prindid ei jõudnud õigeaegselt või olid valesti kokku pandud. või kukkudes nende vaagnatelt või mis tahes arvul mehaanilisi rikkeid projektsiooniseadmetega.
Digitaalsed tõrked, vastupidiselt analoogsetele, näivad siiski õhutavat rohkem avalikkust, ehk sarnaselt ärevate ajalehtede aruannetega hobusteta veoõnnetuste kohta enne autode esiletõusu. Paljude teatriomanike jaoks on film vs digitaalne teema muutunud arutelupunktiks. Nagu 2012. aasta märtsi / aprilli väljaandes Screen Trade märgitakse, on “tempo kiire ja surve tiheneb. Kui sul pole digitaalset, siis väga lähedal filme ei näidata. ”
Hiljuti lõppenud 8. vaeste filmide sümpoosion polnud lihtsalt võimalus näha filme kogu maailmast, vaid ka võimalus jõuda ajaloolaste ja arhivaaride juurde, et rääkida filmide säilimise olukorrast. Nagu ma ühes varasemas postituses mainisin, on rahastamine arhivaaride ees endiselt kõige olulisem tegur. Mis kahe eelmise aasta jooksul alates eelmisest sümpoosionist kõige enam üllatas, oli see, kui kiiresti on ekraanidel domineerinud digitaalne.
Orpofilmiprojekti režissöör ja vaestežanrit käsitleva peatselt ilmuva raamatu autor Dan Streible nõustus, et üha enam saatejuhte „otsustasid valida kõrglahutusega digitaalse ülekande ega vaeva isegi filmi.” Streible nõustus, et digitaalsed failid oli lihtsam ja odavam dubleerida. "Aga see on segakott, " jätkas ta. "Seda tükki, mida me praegu vaatame, ei näidatud eile, kuna üks fail oli puudu. Ja kindlasti näitasid kõik näited, mida ma siin nägin, et filmiprindid on alati paremad kui digitaalsed ülekanded. ”
Kodufilmide keskuse asutaja Dwight Swansoni jaoks muutub 16 mm pikkuste väljatrükkide tegemine, mis on sageli säilitustoetuste tingimuseks, liiga kalliks. "Töötasime just toetusettepaneku kallal ja selgub, et me ei saanud filmi kulude tõttu projekti teha, " sõnas ta. “Me võiksime teha digifaili, aga mis siis saab? Meie organisatsioonis puudub IT-struktuur. Lõpuks oleks meil kõvaketas riiulil. Kes teab, kui kaua see oleks elujõuline? ”
16 mm filmi linastamiseks peaks Swanson pakkuma suure tõenäosusega projektorit ja kedagi, kes teadis seda kasutada. "Ja mis mõte on kulutada tuhandeid dollareid, et saada 16 mm suurune trükis, mida võidakse üks kord projitseerida?" Küsis ta. "Kõik teised vaatavad seda DVD-l."
"Meie kogemus oli, et paljud uued 16 mm prindid, mille me 7. seitsmendaks sümpoosioniks tegime, said nende esimesel näitamisel viga, " paljastas Streible. "Kas see oli seda mõnesaja lisa dollari väärt või oleks parem olnud kümneminutiline film, mis pole kunagi väga hea välja näinud, kui lihtsalt digitaalsega rahule jääda?"
Eli Savada kinofilmide teabeteenistusest usub, et “film on veel paar aastat esitletav - see sõltub sellest, kui palju seadmeid saab vormis hoida.” Liikuva pildi muuseumi peavarahoidja David Schwartz ütles kohalolijatele, et tema töötajad pidid saatma Uruguaysse Elmo 16 mm projektori asenduspirni.
Lastebüroo parimast söödast beebist (1925) Saksamaal Frankfurdis asuva Deutsches Filminstituti filmiarhivaar ja restauraator Anka Mebold usub, et film on ka edaspidi säilitusvahend. “Arhivaaridena oleme kahepoolses köites. Kas lubate filmi projitseerida või hoiate seda riiulil? ”Küsis ta. “Fotoemulsiooniga perforeeritud plastik on tõenäoliselt kõige stabiilsem kandja, nii et ma arvan, et film ei kao kuhugi. Tõenäoliselt kaob see näituselt siiski ära. Digitaalne projektsioon ei ohusta ainulaadseid filmielemente. ”
Kuid nagu osutab NYU raamatukogude teadur Walter Forsberg: “Digiteerimine on kallim kui film. Pikaajalised kulud, mis kaasnevad sellega, et makstakse kellelegi digitaalseks halduriks, draivide kasutamiseks, käimasolevate haldusfailide tegemiseks, formaadilt formaadile määramatuks ajaks tulevikus ülekandmiseks, on filmilt palju kallim kui materjalide säilitamine tselluloidil. "
A / V Geeksi meediaarheoloog Skip Elsheimer usub, et juurdepääs materjalidele on võtmetähtsusega. "Juurdepääs on esimene samm säilimise poole, " ütles ta. „Kui filmid on veebis, saavad inimesed neile juurde pääseda ja uurimisvaldkondi tuvastada. Võite öelda: "Teate mida? See tiitel on oluline, kuna selle on teinud spetsiaalne ettevõte või see on esimene kord, kui muusik skoorib midagi, või on see näitleja varajane ilmumine. ”
Digitaalne vastab mõnele neist juurdepääsuprobleemidest, kuid tekitab ka muid küsimusi. "Videolint kaob ära, " osutas Elsheimer. „Muljuv löök oli Jaapanis möödunud aastal hiidlaine, mis tabas Sony linditootmisettevõtteid. Paljud inimesed vahetasid sel ajal üle failipõhistele vormingutele. ”
Aga mis formaati te kasutate? "Kui YouTube välja tuli, oli see päris suur asi, " sõnas Elsheimer. “Räägime endiselt arhiividega, kes soovivad YouTube'i kanalit, nii et see riba on. Ja see latt pole eriti kõrge. Kuid paljud inimesed tahavad lihtsalt midagi näha, isegi kui nad näevad seda võimalikult halva kvaliteediga. ”
Elsheimer usub, et see, kuidas me filme vaatame, määrab edastusformaadi. "Kõrglahutusega on video muutunud suuremaks, kuid inimesed vaatavad seda väiksemaks - iPhone'ides ja iPadides, " ütles ta. „Mis nüüd muutub, on videofailide lugemise tarkvara. Final Cut oli mõnda aega suur asi, kuid me liigume üle teisele formaadile. Kas QuickTime'i failid on enam väärtuslikud? Ilmselt mitte."
Mõni hoiab endiselt filmi, pööraselt, kangekaelselt, võib-olla valest kohatud nostalgiast tulenevalt. Sellegipoolest sai Lincolni keskuses asuva New Yorgi etenduskunstide raamatukogu reservfilmi- ja videokogu liikuvate piltide arhivaar Elena Rossi-Snook selle manifesti üleandmisel entusiastliku aplausi:
Me säilitame analoogfilmi mehaanilise projitseerimise vaatamise kogemuse ning säilitame ka avaliku raamatukogu filmikogu sotsiaalse ja kultuurilise rolli. Mis tähendab, et olenemata majandusest, vanusest, poliitilisest kuuluvusest, usutunnistusest, rassist - teil on juurdepääs 16-mm filmide mehaanilisele projitseerimisele pimedas valgele ekraanile. See on teie kui raamatukogu patrooni õigus.
Loe uusi kollektsiooni Reede postitusi Reeli kultuurist. Ja võite mind jälgida Twitteris @Film_Legacy.
