Tubli enne selle laupäeva esilinastust HBO-s tekitas Game Change poleemikat. Dokudraama sellest, kuidas Sarah Palin valiti oma presidendikampaanias John McCaini jooksumeheks, film kohandati ajakirjanike Mark Halperini ja John Heilemanni enimmüüdud raamatu põhjal. Kaabeltelevisioonioperaator trügis filmi täpsuse pressiteadetes, kinnitades, et „Autorite enneolematu ligipääs mängijatele, nende laiaulatuslik uurimistöö ja teema ise andis projektile veenva tõepärasuse, millest on saanud HBO Films'i allkiri.” kuigi pole olemas sellist asja nagu halb reklaam, sattus film kiiresti rünnaku alla, kui Palin aitas seda ebatäpseks nimetada ja Game Changei stsenarist Danny Strong kaitses oma tööd kui “õiglast ja täpset jutustust sellest sündmusest, mida meie arvates võiks teha filmi kohandamine. ”
Game Change'i suurim üllatus on see, et see puudutab rohkem kampaaniate strateegit Steve Schmidti (mängib Woody Harrelson) kui mõlemat kahest kandidaadist. (Näitleja Ed Harris mängib McCaini.) Suur osa filmist on jutustatud Schmidti vaatevinklist, mis tähendab, et ta peab analüüsima kandidaatide motiive ja võimeid. Kuna Palin ja McCain keeldusid filmi jaoks küsitlemast, ei saa Game Change nende mõttemaailma sattuda nii, nagu Schmidti puhul. Ja kandidaadid ei saa tema juhtunut ümber lükata.
Hollywoodi stsenaristid armastavad vigaseid kangelasi ja kui on üks teema, mis seob kampaaniaid ja poliitikuid käsitlevaid filme, siis on mõte, et kandidaate vaevab hamartia - traagiline viga, mis määrab nende saatuse. Nii vanades filmides nagu Gabriel Üle Valge Maja (1932) ja nii hiljutises filmis nagu The Ides of March (2011) eraldatakse ekraanil nii kandidaadid kui ka poliitikud, et vaatajad saaksid neid vaadata.
Irooniline, et allakäik põhjustab tavaliselt kandidaadi kompromissivalmiduse. Ühest küljest tahavad kõik, et poliitikud oleksid ausad. Kuid kas kompromissivõime pole poliitikas keskne?
James Stewart hr Smithis läheb Washingtoni (1939), Gary Cooper kohtumises John Doe'ga (1941), Spencer Tracy Rahvusriigis (1948), Henry Fonda filmis "Parim mees" (1964), Robert Redford kandidaadis ( 1972) - kaotavad kõik oma isiklikest tõekspidamistest eemalejäämise toetuse, et valijaid meelitada. Suur McGinty (1940), mis võitis režissööri ja kirjaniku Preston Sturgesena oma stsenaariumi eest Oscari, pakub imelist keerdkäiku sellele tegelaskuju ideele. Kõhk kampaania käigus valitakse kuberneriks partei häkk (Brian Donlevy kui McGinty), kelle eesmärk on visata oma riigi poliitika ebamugavustesse, kui ta otsustab otse minna.
HBO Filmi mänguvahetuses Julianne Moore nagu Sarah Palin ja Woody Harrelson nagu Steve Schmidt.
Teema on vaigistatud, kuid mängumuudatuses endiselt olemas. Palin levitab, kui ta üritab kampaaniastrateegidele kuuletuda. Ainult oma juurte juurde naastes saab ta kandidaadina edu saavutada. Huvitav oli Game Change'is see, kuidas filmitegijad laenutasid The War Roomist nii palju stseene ja seadeid.
Chris Hegeduse ja DA Pennebakeri lavastatud film "Sõjatuba " (1993) andis filmitegijatele enneolematu juurdepääsu inimestele, kes juhtisid Bill Clintoni presidendikampaaniat. Keskendudes strateegile James Carville'ile ja kommunikatsioonidirektor George Stephanopoulosele, näitas The War Room, kuidas kampaaniaid peetakse, otsuseid vastu võetakse ja ajakirjandusega manipuleeritakse. (Kriteeriumikogu avaldas äsja filmi The War Room Blu-Ray ja DVD-l.)
Sõjatoas on vältimatu paralleel Game Change'iga . Mõlemad filmid käsitlevad skandaale, mida meedia toitis ja võimendas; mõlemad keskenduvad konventsioonidele ja aruteludele. Ja mõlemad ei keskendu mitte kandidaatidele, vaid nende käsitlejatele - varasemates filmides on suuresti naeruvääristamise objektid. Kuid The War Room on dokumentaalfilm, mitte dokudraama. Hegedus ja Pennebaker ei jälginud skripti, nad üritasid sündmusi jäädvustada, nagu need juhtusid.
Kandidaat John F. Kennedy kohtub Wisconsini valijatega algkoolis.
Tõtt-öelda tunnistab Pennebaker, et filmitegijad võitsid osaliselt kampaania sõjaruumi pääsemise, kuna Carville ja Stephanopoulos tundsid, et „kuidagi oleme nende poolel.“ Pennebaker oli üks kinematograafidest murrangulises dokumentaalfilmis Esmane, minu arvates filmi, mis esmakordselt avati poliitiline protsess üldsusele. Arvamus Wisconsini primaari kohta 1959. aastal senaatorite Hubert H. Humphrey ja John F. Kennedy vahel, primaar viis vaatajaid kulisside taha, et näha, kuidas kampaaniad tegelikult toimisid.
Esmased lõid kontrasti Humphrey, keda näidatakse isoleerituna, puutumatuna, ja entusiastlike rahvamassidega ümbritsetud kuulsuse Kennedy vahel. See oli teadlik eelarvamus, nagu Pennebaker mulle 2008. aasta intervjuus ütles. „Bob ja kõik meist nägid Kennedyt kui omamoodi uue seikluse tüürimeest. Võida või kaota - eeldasime, et ta on uus hääl, uus põlvkond. ”Mis puudutab Humphrey:“ Me kõik nägime teda kui nohikut. ”
Sama mõjukas kui Theodore White'i " The President of President", 1960, seadis Primary iga järgneva kampaaniatega seotud filmi jaoks malli.
