https://frosthead.com

Palju õnne sünnipäevaks Hollywoodi esimesele Hiina-Ameerika staarile

Oled Mae Westist kuulnud. Olete kuulnud Fay Wray'st. Olete Clara Bowist kuulnud. Aga kas olete kuulnud Anna May Wongist?

Seotud sisu

  • Kuidas Margarita Cansino sai Rita Hayworthiks
  • Hullude trikkidega varajased filmitegijad kasutasid lund
  • Vaadake Silent Filmis afroameeriklaste virvendavat unustatud minevikku
  • Charlie Chaplini kullapalavik

Sel päeval 1905. aastal sündinud Wong armastas filme juba varases nooruses ja temast sai andekas filminäitleja eelkõnelejate Hollywoodis. Kuid rassism, millega ta kogu oma karjääri jooksul silmitsi seisis, tähendas, et ta ei saavutanud kunagi oma valgete kaastähtede kuulsust, isegi ajal, mil osad kirjutati spetsiaalselt Aasia naistele.

"Klassikalises Hollywoodis ei olnud ainult Aasia asjade käitamine sobilik, vaid seda ka tähistati, " kirjutab Anne Helen Petersen väljaandele Buzzfeed . Kuid aasia olemine oli hoopis teine ​​asi, kirjutab Hollywood: Hollywood ja selle vaatajaskond arvasid, et Aasia naine võib Wongi kuulsusele vaatamata mängida vaid väga piiratud rolle - ta võib olla külaelanik või orjatüdruk, kuid mitte kunagi kangelanna, isegi kui et kangelanna oli hiinlane.

"Wong oli vaikiva filmi demotäht, Euroopa nähtus, kultuurisaadik ja uudishimu, Hiina, Aasia de facto kehastus ja miljonite jaoks mõeldud idamaa", kirjutab ta. Petersen ütleb, et see pole roll, mille filmitäht valis, kuid ta töötas selles, pingutades välja piirava stereotüübi, mis hoidis teda tähelepanu keskpunktist eemal.

Wong oli Hiina päritolu, kirjutab Richard Corliss for Time, kuid ta sündis Los Angelese Chinatownis ja oli emakeel inglise keeles. Ta kasvas üles Hiinalinnas filmitud filmide vaatamisel, mida kasutati filmides sageli Hiina enda jaoks, ja teadis, et tahab tegutseda.

Tema vanemad suhtusid filmidesse kahtlaselt, kirjutab Petersen, kuid Wong oli lummatud. "Ta oli paljuski sisserändajate klassikaline laps, " kirjutab ta, "ühendades kodumaa käitumise, uskumused ja rahvakeele koduse pärandiga."

Kuid kui Wong püüdis ise filmitäheks saada, seisis ta silmitsi tõsiasjaga, et aasiameeriklasi vaadati läbi orientalistide läätse, kirjutab Petersen - ajal, mil vanad impeeriumid lagunesid, pidi lääs positsioneerima end tugevaks ja kujutama idaosa kui "hajus, feminiseeritud ja passiivne".

Ta mängis juhtivat rolli Lotus Flower filmis "Toll of the Sea", teises Technicolori filmis ja esimeses, mis ilmus laialdaselt, kirjutab Jeremy Arnold Turneri klassikalistele filmidele. Selles varases rollis demonstreeris ta klassikalises Hollywoodis haruldast annet: võimet nutma lööda:

"Lotus Blossomi osa oli üks vähestest juhtivatest romantilistest rollidest, mida ta Hollywoodis mängiks, " kirjeldas Beinecke raamatukogu näitus "kus Wong pakkus oma suureks pettumuseks regulaarselt ainult osi kui stereotüüpseid ja ebareaalseid Aasia tegelasi." Ta oli “mongoli ori” oma järgmises koosseisus Bagdadi varas koos Douglas Fairbanksiga käsimehena, kirjutab Corliss.

Nii oli tal 1928. aastal võimalus minna Euroopasse, kus ta leidis rohkem edu ja tundis, et teda tähistatakse tema enda tingimustel. Kui talgud olid kaasas, esines ta inglise, prantsuse ja saksa keeles.

Ameerikasse naastes võttis ta Draakoni tütres “klassikalise kurja vampi” rolli, kirjutab Petersen vastutasuks tõsise osa eest Shanghai Expressis koos Marlene Dietrichiga:

Kuid ka pärast seda nägi ta filmides nagu Pearl S. Bucki Hiinas üles seatud romaani "Hea maa " filmivarianti " Hea maa", mille peategelaseks on hiina naine, nägi ta valgeid naisi, kes olid valitud osadeks, kuhu ta oli suurepäraselt kvalifitseeritud mängida ja riietuda kollasesse värvi, sel ajal kui ta kuulis, et ta on liiga hiinlane.

Wongi kuulsus kaotas aja jooksul, kirjutab Petersen ja ta tõmbus tagasi klassikalise Hollywoodi tähelepanu keskpunkti. Kuid rassism, millega ta silmitsi seisis, jätkus ja Wongi lugu on üks viis vaadata probleeme, millega Aasia näitlejad teleris ja filmides endiselt silmitsi seisavad, nendib ta.

Palju õnne sünnipäevaks Hollywoodi esimesele Hiina-Ameerika staarile