Pisike, vähetuntud Lago d'Orta - vaid kilomeetri laiune ja asub Maggiorest läänes - on unine Euroopa suvine sihtkoht, selle metsaga kaetud kaldad on kiviseintega keskaegsete külade ääres. Kuid järve põhjapoolses otsas, Omegna linna ja selle sõmerise tööstustsooni kohal peidus on aga moodsa rahvusvahelise disaini tempel: Alessi tehas.
Aastal 1921 rajas asjatundlik metallisepp nimega Giovanni Alessi siia, pika ajalooga kvaliteetse puidu ja metalli käsitöö alal kaupluse. Kogu 1920ndatel ja 30ndatel aastatel valmistati perekojas vasest, messingist ja nikkelhõbedast traditsioonilisi laua- ja koduesemeid - kohvikannud, kausid, kandikud, tangid.
Aastakümnete jooksul on ettevõte "lab" abiellunud nende traditsioonidega tulevikku suunatud ideedega koostöös sadade rahvusvaheliste sõltumatute disaineritega. Isegi kõige tavapärasem kodutarvete vaatleja tunneb ära Alessi kataloogist tuttavad esemed: varajane ja klassikaline kohvikupoodija; väljalõigetega korgitser, autor Alessandro Mendini; Spidery sidruni pressija, autor Philippe Starck; paar mängulist magneeritud jalgadega soola- ja pipravahuteid, autor Stefano Giovannoni.
Alessi ei võta tööle ettevõttesiseseid disainereid, eelistades, et tema loomingulistel partneritel oleks mõte, mis jääb "vabaks". Scion Alberto Alessi - Giovanni lapselaps, ta on pereettevõttega liitumas juba kolmas põlvkond - ütleb, et see on kooskõlas “ Itaalia tööstusdisaini traditsiooni pikk kett ". Ettevõttel on ettevõttesisene unistuste meeskond, mis koosneb tehnilistest inseneridest, kes on spetsialiseerunud konkreetsele materjalile, ja mis aitavad disainilahendusi füüsilisse reaalsusesse viia.
Itaalia suve kuumuses tegin palverännaku tehasesse, et leida natuke rohkem Alkstõu Alessi enda tehtud teadmisi ja tehase ja muuseumi arhetüüpsete majapidamistarvete ajaloolist arhiivi. Alberto isa Carlo poolt 1945. aastal kujundatud kuulsa Bombé teekannu hiiglaslik mudel tähistab teelt pööret. See on ainus koht, kus saate vaadata kogu ettevõtte tootevalikut - paljud neist asuvad New Yorgi moodsa kunsti muuseumi, Pompidou keskuse, Victoria & Alberti muuseumi, Smithsoniani institutsiooni ja suurlinna püsikollektsioonides. Kunstimuuseum - ja ostke kogu praegusest kataloogist, mis on eksponeeritud tohutul vabrikupoes.
“Meie ülesanne on olla vahendaja parimate loovuse ja tootedisaini ning inimeste unistuste vahel, ” räägib Alberto mulle vestluse ajal oma jahedas hämaras kontoris, mille pikad lauad olid täis raamatuid ja pabereid ning prototüüpe, mis talle edastati disainerid. “Sellepärast kasutan mõistet“ unistustehas ”, et rääkida sellest, mida me teeme.” Kui Alberto tuli ettevõtte juurde 1970. aasta suvel, hakkas ta huvi tundma inimeste ja objektide suhete ning funktsionaalsete tükkide loomise vastu. vaatepunkt, mis ahvatleb teisi, sügavamaid meeli kui funktsionaalsust.
Paljud Alessi tooted on Ameerika tippdisainerite looming. Arhitekt Michael Gravesi poolt 1985. aastal kujundatud vinge Alessi linnu vilega teekeetja on ettevõtte kõigi aegade enimmüüdud toode. Kuid kui Alessi 1979. aastal esmakordselt Gravesi poole pöördus, oli ta tuntud arhitekt, kes polnud kunagi varem tootedisaini teinud.
Ettevõte kutsus mitu silmapaistvat arhitekti töötama mõttetalgute projektiga, mille nimi on „Tee ja kohvi Piazza“: kohvi- ja teeteenuse klassikaliste tükkide - teekannu, kohvikannu, suhkrutoosi, kandiku ja kreemi - uurimine omamoodi linnaväljak, tükid arhitektuurielementidena. Selle tulemusel toodeti Officina Alessi kaubamärgi all 11 piiratud väljaandega hõbeteenust, millest igaühel oli disaineri monogramm. Projekt pälvis Alessi uue austuse disainimaailmas ja kaks neist arhitektidest - Graves ja Aldo Rossi - olid Alessi jaoks peamised disaini avastused, mille eesmärk oli luua ikoonilisi veekeetjaid, kohvipresse ja paljusid muid esemeid.
Alberto ütleb mulle, et ajaloo parimad disainerid on alati olnud arhitektid. Graves on muidugi nüüd kodukujundusasutus, millel on rida Target ja Alessi jaoks lugematu arv tooteid. Alberto selgitab, et Alessi välise koostöö meetod pole midagi uut - “see on see, kuidas Itaalia disainitehased on töötanud mitu aastakümmet” -, kuid ta usub, et see on tänapäeva tööstusdisainilahenduse maailmas kadunud tööviis.
"Tööstuse uks on kahjuks nüüd suletud rohkem kui see oli, " nendib Alberto. „Püüame ikkagi olla omamoodi teadustöökoda tarbekunsti alal, mis on avatud paljudele erinevatele mõjutustele ja koostööle. Kuid me oleme pika ahela viimane lüli. ”
Frank Gehry on üks paljudest Ameerika disaineritest, kes on teinud Alessiga koostööd. (Alessi viisakalt, disainer Frank Gehry) 
Arhitekt Michael Gravesi poolt 1985. aastal kujundatud vinge Alessi linnu vilega teekeetja on ettevõtte kõigi aegade enimmüüdud toode. (Alessi viisakalt, kujundus Michael Graves) 
Richard Meier on veel üks ameeriklane, kes on Alessiga koostööd teinud. Pildil on tema disainitud hõbedast piimakann. (Alessi viisakalt, kujundaja Richard Meier) 
Ameerika disainistuudio Morphosis on teinud Alessiga koostööd. Pildil on piimakann. (Alessi viisakalt, kujundus: Morphosis) 
Aldo Rossi on Alessi heaks tehtud töö kaudu aidanud kujundada tänapäevast disaini. Tema kooniline kohvimasin oli 1980ndate disainitempel. (Alessi viisakalt, kujundus Aldo Rossi) Giovanni Alessi Anghini disainitud pesemört. (Alessi viisakalt, kujundus: Giovanni Alessi Anghini) 
Alberto Alessi kujundatud kuulsa Bombé teekannu hiiglaslik mudel tähistab pööret teelt, mis viib Alessi tehasesse Itaalias. (Alessi viisakalt, kujundus: Bombé) Frank Gehry, Richard Meier ja Morphosis stuudio on kõik võtmetähtsusega Ameerika disainerid, kes on Alessiga koostööd teinud; Muidugi on Alesso-sugused mitteameeriklased nagu Alessi ka tänapäevase disaini kujundanud (Rossi kooniline kohvimasin oli 1980ndate disainitempel). Alessi viib koolidega aastas läbi neli kuni viis töötuba ja hiljuti sõlmis ta projekti Michigani Cranbrooki kunstiakadeemiaga. Eeloleval aastal valiti tootmiseks viis noorte disainerite metallimüügitoodet. “Valisime perforeeritud korvi, lillevaasi, puuviljahoidja, koogialuse ja banaanihoidja.” Ta teeb pausi, vaadates kentsakalt. “Oli palju õpilasi, kes valisid banaanihoidjate valmistamise. Arvan, et banaanihoidja peab olema väga ameerikalik asi? ”
Kuigi Alessi muuseumis eksponeeritavas Alessi loomingus ei pruugi veel ühtegi banaanihoidjat leida, näib, et tegemist on peaaegu kõige muuga. Kuraator Francesca Appiani ja meeskond jälgivad muuseumi kõiki aspekte, sealhulgas prototüüpide kollektsiooni, tagasi kataloogitud tooteid ja haruldasi graafilisi detaile, mis kajastavad Alessi kultuurilise identiteedi ajalugu; Appiani korraldab ka näitusi, väljaandeid ja visiite kokkuleppel. Kollektsioon on läbilõige disainilahendusest aastate jooksul: hoogne, eklektiline visuaalne ajalugu sellest, kuidas disainifirma ja selle globaalsed koostööpartnerid on koduelu ette kujutanud. Oma jätkuva mõju tõendamiseks on Alessil tükid püsivamates muuseumikogudes kui ühelgi teisel disainifirmal.
Kuraatori abistaja Stefania Ferrari näitab mulle disainimeistri Carlo Mazzeri, kes on ettevõtte üks esimesi väliseid kaastöötajaid, 1950. aastate allkirjaga kokteilikõikuri prototüüpe. Shakeril on meeldiv, käänuline kuju ja kroomitud messing annab sellele kena tuju, kui ma seda käes hoian. Appiani räägib, et koostöö Mazzeriga toimus üsna juhuslikult - omal ajal oli Mazzeri kohal, et aidata Alessi tehast laiendada. Tema loodud kokteilipurustajast sai aga disainiikoon, tänapäeval baarmenite tuttav klammerdaja kogu maailmas.
Ettevõtte arhiivid ja muuseumid on midagi Itaalia nähtust - silmapaistvatel Itaalia ettevõtetel, sealhulgas Alfa Romeol, Barilla, Ferragamo ja Peroni, on kõik oma, ja nende jaoks on isegi ühing, mille nimi on Museimpresa. Kuid Appiani ütleb mulle, et Museo Alessi on oma loom isegi selle kategooria sees - „puudutatav kollektsioon disainiõpilastele ja disainisõltlastele”, mis on üldsusele kokkuleppel avatud. See on ka elav arhiiv - Alessiga töötavad disainerid tulevad sageli proovima mitmesuguseid tooteid, et uurida, milliseid materjale nad sooviksid kasutada, ja otsustada, kas lahendus on võimalik või mitte.
„Kui käes on tükk, ese - see on vaieldamatult parim viis disaini kontseptsiooni selgitamiseks, “ ütleb Appiani. „Ja kuna kõik on korraldatud tüpoloogia järgi, näete toote muutumist aja jooksul. See on väga eriline. ”Kui sirviksin ise muuseumi veerevaid riiulid, imestan ma ettevõttele mõeldud objektide mitmekesisuse üle. Kuid võtan arvesse ka neid ühendavat üleküllust - kollektsiooni külastus on ainulaadne, samaaegselt nii ettevõtte kui ka väikese ja väikesemahuline ülevaade ettevõtte ajaloost ja kujundusest, mida oleks teisiti raske saada. Tegelikult ütleb Alberto mulle, et tema töö ei erine erinevalt muusikakorraldaja või galerii kuraatori tööst: “Ma kogun ja koordineerin.”
Kui ma külastuse lõppedes üles tõusen, peatab ta mind. "Oota - ma tahan sulle testi teha, " ütleb ta ja korraks korraks laua taga ringi tuikates. „Hoidke käsi välja.” Minu nimetissõrme otsa asetab ta suure sirutatud valge alumiiniumist draakari, välja sirutatud tiibadega; see on konstrueeritud nii, et kogu raskus toetub ühele punktile. Kärblik libiseb ühelt küljelt teisele, kui kätt liigutan, kuid see tasakaalustab mu sõrme ideaalselt.
“See töötab!” Hüüatab ta ja muheleb. “Paar noort Itaalia disainerit tõid selle kaasa ja ma tahtsin lihtsalt teada saada, kas see töötab.” Asetame selle tagasi oma puust pjedestaalile, kus see asetseb, elegantselt kleepides. Skulptuuris on midagi lihtsat ja rõõmsat, mis mulle väga meeldib ja ma ütlen talle seda.
“Kas teile meeldib?” Küsib ta naeratades. Tema silmis on valgus. “Mulle meeldib see ka.” Hiljem teatab ta mulle e-kirjaga, et porilill siseneb järgmisel aastal Alessi kataloogi.
