Umbes New Yorgi Columbuse ringi lähedal suure prooviruumi rasketest ustest sisse minnes on mind kohutav rõõm. Miski pole võrreldav suurepärase džässbändi vaatamisega tööl - eriti kui ruumis on Lincolni keskuse orkestri (JLCO) džässi muusikajuht Wynton Marsalis.
15 bändiliiget istuvad polsterdatud toolidel, mis on paigutatud ridadesse laiale vahtrapõrandale: saksad ees, tromboonid keskel, pasunad (ka Marsalis) taga. Trummid, akustiline bass ja klaver seisavad küljel. Kolm päeva enne nende sügisreisi algust harjutab JLCO mitmekihilist tükki nimega Inferno . Selle kirjutas muusik Sherman Irby, kes samuti dirigeerib. Inferno on keeruline teos ja Irby üritab tempot just õigeks saada.
Pole kahtlust, et selle ansambli loominguliseks mootoriks on üks maailma andekamaid jazzitrompetiste Marsalis. Kuid selle süda asub kaks rida edasi. Joe Temperley, 82, tõstab oma raske baritonsaksi raskuseta kergusega, kui elevant tõstab selle pagasiruumi. Ta puhub paar baari, tema rikas ja kõlav toon on isegi selles rahvarohkes toas eksimatu. Irby osutab talle mõlema käe sõrmedega.
“Seal! See selleks. Sellest ma räägin. ”
Šotimaal Lochgelly kaevandusringkonnas 1929. aastal sündinud Temperley pole päris vanim professionaalne saksofonimängija Ameerikas. Altosaksofonimängija Lou Donaldson sündis 1926. aastal; Frank Wess aastal 22. Kuid hiljuti oma 82. sünnipäeva tähistanud Joe on rahva vanem baritonsaksikunstnik ja globaalse jazzimaastiku tõeline ankur.
"Joe on üks suurimaid baritonsaksofonimängijaid, kes eales elanud, ja see on suurim heli, mida te iialgi kuulda soovite, " ütleb Sherman Irby. "Ja ta on endiselt uudishimulik, ta õpib endiselt, ta leiab endiselt uusi asju, mille kallal töötada."
Isiklikult jätab Joe mulje stabiilsusest, kindlusest. Ta on üks neist muusikutest, kellele on tulnud oma heli vaadata . Tema valitud sarv on vintage Conn, mida tal oli umbes 50 aastat. Kuid tema esimene saks oli 14. sünnipäeva kingitus vanemale vennale, kes mängis pasuna. Sellest hetkest peale oli Joe omaette. "Mul polnud palju tunde, " ütleb ta. "Kõik asjad, mis ma õppisin, õppisin tehes."
Temperley lahkus kodust kell 17 ja leidis töö Glasgow ööklubis. Kaks aastat hiljem läks ta Londonisse. Tema kaar üle Suurbritannia - siis Atlandi ookeani - oli odüsseia mitte ainult maade, vaid muusikaliste püüdluste vahel. Pärast kaheksat aastat Inglismaal Humphrey Lytteltoni bändiga mängides valmistati talle vahetust.
“1959. aastal tuuritasime USA-s, ” meenutab Joe. “Veetsime New Yorgis palju aega ja nägin palju jazzi. See motiveeris mind loobuma oma elust Suurbritannias ja kolima Ühendriikidesse. ”
16. detsembril 1965 saabus Temperley (koos oma esimese naise ja nende pojaga) New Yorki kuninganna Mary pardal. Nad ööbisid Bryanti hotellis ja - pärast lühikest kaubamajas transistorraadiote müümist - läks Joe tööle Woody Hermani bändiga. Sellest hetkest alates mängis ta koos oma päeva suurimate muusikutega: Joe Henderson, Buddy Rich ja Clark Terry. Pool sajandit hiljem on raske nimetada kedagi, kellega ta pole mänginud. „Billie puhkus… Frank Sinatra… Ella Fitzgerald… .Barbara Streisand….” Joe viskab minevikku; nimekiri tundub lõputu.
"Kas sa mängisid kunagi koos Louis Armstrongiga?"
“Mitte temaga, ” tunnistab Joe. "Kuid Londonis avasime tema jaoks."
Temperley West Side'i korter on väike, kuid kutsuv, kaunistatud plakatitega varasematest esinemistest ja raamitud fotodega Temperleyst koos pere ja sõpradega (sealhulgas Bill Cosby ja Bill Clinton). Thad Jonesi partituur volditakse kokkuklapitavale muusikalisele alusele ja riiulid sirguvad džässi ajaloo raamatutega.
“Muusika oli 1968. aastal muutumas, ” ütleb Joe. „Kuid tänapäevaga võrreldes oli New Yorgis palju tööd. Mõni tegi "Tonight Show", mõned aga Dick Cavett. Salvestusi oli palju ja igas hotellis oli kabareega bänd. ”
Sel hetkel tegi Joe koostööd Thad Jonesi ja Mel Lewis Jazz Orchestraga. “Tead, see oli unistuste bänd. Mängisime igal külapäeval Village Vanguardit. ”Istunud muusikute voog oli 1960ndate lõpu džässi elujõud. “Miles Davis tuli kaks või kolm korda. Ja Charlie Mingus, André Previn, Bill Evans. Inimesed bändist Ellington. Esmaspäeva õhtu oli suur ühiskondlik stseen ja mõned imelised inimesed tulid sinna alla. ”
Temperley New Yorgi karjääris oli kaks akvatooriumi. Esimene tuli 1974. aastal, kui püha Johannes Gensel, keda tuntakse jazzikogukonnaga tihedate sidemete tõttu „Öise karja lambakoerana“, palus Joe'il osaleda Harry Carney matustel. Carney oli puhunud hertsog Ellingtoni jaoks baritonsaksi ja oli üks Joe kangelasi. "Minu peamine mõju oli ja on endiselt Duke Ellingtoni orkester, " ütleb Joe. "See on alati olnud minu peamine motivatsioon muusika mängimisel ja džässi mängimisel."
Temperley etendus haaras leinajaid - sealhulgas Mercer Ellingtoni, kes oli võtnud oma hilise isa koha bändijuhiks (Duke ise oli selle aasta mais surnud).
“Paar nädalat hiljem helistas Mercer mulle, ” ütleb Joe. "Ja kutsus mind Duke Ellingtoni orkestrisse."
Joe Temperley valitud sarv on vintage Conn, mida ta on elanud umbes 50 aastat. Tema esimene saks oli 14. sünnipäeva kingitus vanemale vennale, kes mängis pasuna. (Jazzilt viisakalt Lincolni keskuses) 
Šotimaal Lochgelly's 1929. aastal sündinud Temperley on Ameerika vanim baritonsaksikunstnik ja üks tõelisi globaalse jazzimaastiku ankruid. (Jazzilt viisakalt Lincolni keskuses) 
Tommy Sampsoni ansambel väljaspool BFN-i stuudioid Hamburgis 1948. Temperley on esireas päikeseprille kandmas. (© Mike Senn / Rahvuslik džässiarhiiv) 
1959. aasta tuur Ameerika Ühendriikides koos Humphrey Lytteltoni bändiga motiveeris Temperleyt loobuma oma elust Suurbritannias ja kolima USA-sse. (Jazzilt viisakalt Lincolni keskuses) 
Temperley jälgib Lincolni keskuse orkestri džässi kunstilist juhti Wynton Marsalist. (Frank Stewart džässile Lincolni keskuses) 
Iga JLCO liige, sealhulgas Marsalis, väljendab Temperley vastupidavust. (Jazzi viisakalt Lincolni keskuses) 
"Vanemaks saades väheneb meie kopsufunktsioon - kuid see võib juhtuda aeglaselt, " selgitab Temperley arst David Wolf. "Joe puhul on tähelepanuväärne see, et saksofoni mängimine nõuab ka suurepärast silmade ja käte koordinatsiooni, mis vanusega sageli halveneb." (Jeff Greenwald) 
JLCO on olnud Temperley esinumber 23 aastat. Nad mängivad igal õhtul erinevaid kontserte ja on teel kuni kaheksa kuud aastas. (Jeff Greenwald) Ehkki Temperley lahkus Ellingtonist 1984. aastal, jõudis ta tagasi tagasi - turneerida Jaapanisse ja esineda kaks aastat Broadway jooksus " Sophisticated Ladies" . Kuid tema teine tõeline triumf saabus 1988. aasta lõpus, kui ta ühines Wynton Marsalise ja vastloodud Jazziga Lincolni keskuse orkestris.
Proovis küsin Marsalis, mis teeb Temperley nii atraktiivseks.
"Joe juures on lihtsalt heli - ja heli terviklikkus, originaalsus." Marsalis raputab pead. Kui kuuled tema heli, armastad teda automaatselt, sest see on nii palju soojust, hinge ja tunnet. See on nagu soe hääl. ”
"Joe kõla esindab džässimuusika ajalugu, " nõustub tenor-saksamängija Victor Goines, kes on olnud JLCO-s peaaegu sama kaua kui Joe. „Kui kuuled teda, kuuled kõiki, kes tema ette tulid. Kõik ühes isikus. Ta on keegi, kes on nõus teistega jagama - ja samal ajal saab ta alati avaldada oma arvamust omal, väga ainulaadsel viisil. ”
"Nii et rahvarohkes toas, " küsin, "kas tunneksite ära Joe heli?"
“Jah, ” vastab Goines õhutamatult. "Kahes noodis."
Ehkki Lincolni keskuse džäss on Joe plaat olnud juba 23 aastat, ei muutu see kunagi vähem väljakutsuvaks.
“Enamikul bändidel on repertuaar; nad mängivad asju, millest nad on kuulsad, ”räägib Temperley. “Varem tegi seda Ellingtoni orkester. Kuid JLCO mängib igal õhtul erinevaid kontserte. Ja me ei tea kunagi, mida mängime, sest Wynton valib muusika viimasel hetkel! Sel sügisel ringreisil võtame endaga ehk 100 korraldust. ”
Kui küsin, kas leidub heliloojat, kes peab teda kõige keerukamaks, noogutab Joe kiiresti. Jah. Wynton Marsalis! Ta kirjutab imelist muusikat. Ja Wyntoni kirjutatud palju pikki palasid. Ta kirjutas The Vitoria Suite, millel on umbes 12 liigutust, mis on inspireeritud baski muusikast ja flamenko muusikast. Ja ta on kirjutanud jazzi sümfoonia, Swing Symphony, mida ta nimetab, mille esmaesitlus oli 2010. aastal Berliini Filharmooniaga. ”
"Kas Wyntoni tükid on nende pikkuse või raskuse tõttu keerulised?"
"Nende pikkus, " ütleb Joe filosoofiliselt. "Ja nende raskused."
Kuidas ma mõtlen, et töötada koos ühe suurima muusikalise meelega Ameerikas?
“Ta on ilus mees. Ta teeb palju asju, millest paljud inimesed ei tea. Pärast iga kontserti ootab teda ilmselt sada last. Ja ta räägib nendega. Mitte ainult paar neist, kõik . Autogrammid. Pildid. Emad ja isad. Siis tuleb ta tagasi hotelli, vahetab riided, hüppab taksosse ja läheb välja kuskile, kus ta saaks mängida.
„Meil on eriline asi, aga kõigil on Wyntoniga eriline asi. Kõik, kellega ta kokku puutub. Alates uksehoidjast kuni presidendini on ta kõigiga sama. ”
Pärast enam kui 20 aastat on imetlus vastastikune.
"Seda on raske sõnadega väljendada, " tunnistab ülimalt ekspressiivne Marsalis, "Joe austust ja imetlust. Ja see ei puuduta ainult muusikat. See on ka isiklik, vaimne asi. Tema lähenemine on ajatu. Ja ta on meie bändi keskpunkt. ”
Lisaks oma osavusele pilli taga, on Temperley füüsiline vastupidavus muutunud legendiks. Iga JLCO liige, sealhulgas ka Marsalis ise, avaldab oma vastupidavust aukartust. Kõige paremini võtab selle kokku Marcus Printup, kes on ansambliga mänginud 18 aastat.
„Oleme teel kuus, seitse, võib-olla kaheksa kuud aastas. Nii et kõik poisid kurdavad: "Mees, me peame vara üles tõusma, peame oma kotid kaasas kandma, peame tegema seda ja teist." Ja Joe Temperley kõnnib kõigi ees. Oleme 20–30-aastased ja Joe on meist 20 sammu ees. Ta on esimene bussis. Ta on esimene, kes keik. Ta soojeneb alati. Ta on lihtsalt tõeline maanteesõdalane. ”
Viimase kümne aasta Joe arst David Wolf selgitab: „Vanemaks saades kopsufunktsioon väheneb, kuid see võib toimuda aeglaselt. Joe puhul on tähelepanuväärne see, et saksofoni mängimine nõuab ka suurepärast silmade ja käte koordinatsiooni, mis vanusega sageli halveneb. Kui Joe'l oleks treemor või artriit, muudaks klahvide mängimise väga keeruliseks. ”Seal on ka visioon: keeruka partituuri lugemine hämaras valgustuses võib olla pingutus - rääkimata 20-naelise töötunni pidamisest. korraga.
"Ta on tehtud tugevamatest asjadest kui meie, " kinnitab Sherman Irby. „Me kõik loodame, et saame tema vanuseks saades sellised olla. Kui me jõuame tema vanuseni! ”
Joe käest kuulmine pole aga tema 80-ndatesse esinemine eriti trikk. Tema karjäär on olnud tõusvas mõõdus, märkmepunktist märkimata, üheski hägususes ega hapruses, mida meie, surelikud, seostame kaheksa-aastaste aastatega.
Küsin Temperley käest, kas tema mängimis- ja improviseerimisvõime on vanusega muutunud.
"Noh, " naerab ta, "olen nüüd palju parem kui olin 40 aastat tagasi!"
"Kas saksofoni kohta on teil praegu midagi keerulisemat?"
"Ainult kaasas, " kehitab Joe õlgu. "Ülejäänud on lihtne."
